干货分享！造梦大师今敏的剪辑手法

2010年8月24日，日本动画导演今敏因患胰腺癌不幸离世，年仅46岁。2020年8月24日是日本著名导演今敏逝世十周年的日子。观其一生，如果用一句话来评价今敏那就是：擅长通过模糊幻想与现实的边界，达到超越动画效果以外的影像叙事天才。今天就跟大家分享下造梦大师今敏的剪辑手法！

你可能不知道今敏，但是你一定能从许多电影中都能看到今敏作品的影子，达伦·阿伦诺夫斯基导演的《梦之安魂曲》，照搬了今敏作品《未麻的部屋》中浴室一幕的分镜。

同样由阿伦诺夫斯基导演，让娜塔丽·波特曼封后奥斯卡的《黑天鹅》里，也有和《未麻的部屋》中相似的画面。

《红辣椒》对克里斯托弗·诺兰（代表作《盗梦空间》）也有一定影响。

今敏导演以其天马行空的想象、神乎其技的剪辑和刻画入微的细节构成了他让人过目不忘的个人风格，看他的电影常有一种在虚实间游走，在时空中漫游的独特体验。下面看看今敏导演中都用到了哪些巧妙的剪辑技巧来展示自己天马行空的想象。

1、匹配剪辑

匹配转场，简而言之就是建立前后两个镜头在某些元素上的相关联性，以此使得镜头之间的转换更加自然流畅。我们称其中相关联的元素为匹配元素，这些元素可以是图像构成，动作，声音，乃至画面颜色。

在今敏导演的许多作品中都能看到通过相似的图像与动作为匹配元素的转场，这两者分别被称为“图像匹配”和“动作匹配”。匹配转场的作用主要有“跨时间”和“隐喻”。

在他的处女作《未麻的部屋》中，今敏已经大量使用了匹配转场来强化时空的不确定性。

图像匹配一般是利用相似的构图或者画面要素进行转场。在《千年女优》中，下面这组镜头很好理解，恐怕没有比它更简单直观的图像匹配了。拉钩动作的手是两个镜头之间的匹配元素，从作用上来说是“跨时间”与“跨空间”。

这组镜头同理，女主角的脸是匹配元素，作用上来说依然是“跨时间”与“跨空间”。

动作匹配在于通过镜头之间被摄对象的相似的运动规律来实现转场。

下面这一组镜头：一个全景加一个远景，两个镜头之间的组接符合轴线规律。导演正是运用了轴线规律所形成的运动规律的相似性完成了转场。从前后镜头内角色的衣着来看，时间和空间发生了改变，但是观众却丝毫不感到突兀，可见今敏分镜功底之深厚。

《红辣椒》这个作品围绕着几个简单的角色展开叙事情节，匹配性剪辑的巧妙连接，在视觉上、影片结构和内容上都产生了重要作用，在的开头三分三十秒里，今敏更是连续使用了五个匹配转场来完成不同梦境之间的切换，堪称后期剪辑的教科书。

荡秋千动作匹配

挥动吉他动作匹配：

走路动作匹配：

2、蒙太奇剪辑

隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。

《东京教父》中的这一幕，老人死去，然后棚屋的风车停止了。

发现他还活着，所以风车又开始转动。

尾声，可以注意到风车停止了，这里的一幕隐喻老人已经去世。

平行蒙太奇：称并列蒙太奇。两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。它的表现形式可以采用依次分叙的方式，也可以采用交替分叙的方式。

《千年女优》是运用平行蒙太奇的经典之作，故事先分别叙述了女主角藤原千代子在电影和现实中发生的不同经历，最后在一段经典的奔跑戏中，将她一生中发生的主要事件，一生追寻的经历全部串联起来。

这一段是全篇的高潮部分，导演通过连续不断的镜头闪回打破了时间和空间，真实与虚幻，现实与电影之间的壁垒，让千代子一生的努力，一生积压的情绪在这一刻全部爆发出来。在这个片段里，我们能看见大量的动作匹配，图像匹配，越轴等技法的运用。

这段将千代子一生以“追寻”的方式展示给观众，回忆、过往悉数呈现，现实与电影之间一幕幕的闪回，从北海道的雪原，平安京的马车，还是狱中的铁门，甚至是战火纷飞的城市，这一切都见证着她追寻的一生。

3、动作剪辑

动作剪辑：当目标还处于运动状态时，我们将影片的一个镜头剪切移动到另一个位置的过程就叫Cutting on action。当然，并不是在每部动作片里都会看到这种剪辑手法，它也会用在其他很多不同类型的影片中。总之，这种剪辑手法会让镜头之间的转场看起来更平滑，在画面中的动作也会更紧凑。

在《未麻的部屋》中看到用动作衔接式剪辑实现的景别、视角变换：

这样的剪辑首先是让影片运动得更流畅，同时它也允许今敏紧致影片的节奏，精简那些只起描述作用的，与剧情不太相关的场景，让每个出现的场景都布满重要信息和危机悬念。

除了以上的种种，还有一些其他的剪辑技巧，例如：在关键时刻/位置切换画面（越轴转场），从电视画面拉远。

利用闪黑来跳剪

利用物件划过画面来转换

还有连续堆叠场景转换，你刚适应了一个场景又转换到下一个了。

以上的这些手法，虽然在各类视频影片中都被广泛运用，而今敏导演的成功，就在于选择了一种适当的样式、手段、风格，并加以创造性地发挥来完成自己的作品。

他总是竭力从实拍电影中汲取营养，不断呈现令我们耳目一新又独具个人风格的动画作品。与其说他是一个纯粹的动画制作者，还不如说他是力求把动画与电影结合，用电影的拍摄、编导手法来诠释动画的探索者。

大师已死，但梦仍旧活着。

来源：新片场