色彩的温度指的是什么

对比色中有一个对比就是冷暖色对比。颜色难道还有温度吗？你可能会问。答案是肯定的！这是由于人类在长期生活实践中对某类物体的物理属性展开了联想并形成了一种思维定式。红、橙、黄常使人联想起旭日高升和熊熊烈焰，因此有温暖的感觉，所以称为“暖色"；蓝色常使人联想起冰冷的海水、冬天里的冰雪，因此有寒冷的感觉，所以称为“冷色"，如图2-89所示。另外，黑、白、灰、绿、紫等色属于中性色。

日本的色彩学家曾经做过一个实验，将一个工地涂上蓝灰色，另外一个场地涂上橘红色，然后给予同样的物理温度，让工人们分别在两个工地上工作，劳动强度一致，但是色彩影响了工人的生理和心理反应，同样温度下，在蓝灰色工地工作的工人感觉到冷，相反，即便是将橘红色场地温度降低，工人们也不觉得冷，这是一个很有说服力的例子。

如果把冷暖关系的色立体划分为若干度数，凡两极对称的色对比称冷暖极对比，如橙色与蓝色；凡度数不是太大的称为冷暖弱对比。另外，冷色暖色也不是绝对的，比如冷色调的亮度越高越偏暖，暖色调的亮度越高越偏冷。中性色也有“白冷黑暖”的原理，在色立体上接近白色的区域就有偏冷的感觉，接近黑色的区域就有偏暖的感觉。

冷色给人心理的暗示是阴影、潮湿、透明、远的、微弱、女性、缩小、曲线性等感受；暖色给人以阳光、干燥、密实、近的、强烈、男性、直线等感受。了解这些特性对于我们作画是很有帮助的。比如要表现热情似火的秋收场面，用冷色去处理显然是不恰当的；要表现一杯清澈的泉水，你用暖色去表现显然也有失偏额。但是，用孤立的冷暖色去表现画面显然也是不专业的，因为冷色与腰色不是孤立存在的，自然界中冷暖关系及其变化是无所不在的。冷与暖是对立的，同时又是统一的，没有冷便没有暖，没有暖也没有冷。在作画过程中，我们可不能简单地从固有色相上去区分冷暖色，比如土黄色，的的确确是暖色系，它和绿灰色相比，属于暖色，但是如果加一点橙色再和它对比一下，它又冷了下去。需要注意的是，在我们作画过程中，灰色中的冷暖对比是最微妙的，也是最难把握的，需要长期磨合训练才会掌握其中的规律。

夏天的时候，很多人都有观察天上星星的经历，星星有的发红光，有的发白光。可是上地理课的时候，老师却告诉我们发红光的星星表面温度是很低的，发亮白光的星星是温度极高的恒星，比如温度极高的天狼星就是一个蓝色的星球。举个例子大家便会明白，在我国古代，炼丹家们都是用烧炉子的方法来炼丹：炉灶温度在500℃以下时，炉火呈暗黑色；升至800℃左右时变成玫瑰红色；再升到1000℃左右时火焰由红变黄；1200℃时火焰发亮并逐渐变为白色；升至3000℃左右时，炉火呈明亮的白色（这就是所谓的“白热化”）；温度超过3000℃，火焰就会变成蓝色。这也是成语“炉火纯青”的来历。

19世纪末英国物理学家洛德·开尔文制定出了一整套色温计算方法，其具体确定的标准是基于黑体辐射器所发出来的波长。低色温光源的特征是能量分布中红辐射相对说要多些，通常称为“暖光”；色温提高后，能量分布中蓝辐射的比例增加，通常称为“冷光"。色温从低到高的顺序是橙红一白一蓝，如图2-90所示。

色温并不是光发出来的温度，它只是一个物理概念，并不是一个表示温度的单位，它表示物体受热后从纯黑色到蓝白色的一系列变化过程，并把这个过程中颜色受温度影响而发生的变化制成色温表。就像中国古代的炼丹家把黑色木炭放在炉子下面烧，只是他们没有把这个理论化而已。这与上面说的冷色、暖色是两个不同的概念，但是可以利用色温来指导我们用电脑作画时需要注意的一些东西。

我们的显示器，一般提供的是9300K，6500K，5500K 3种常见的色温模式，显示器色温是针对各个地区人眼对颜色的适应度来选择的。例如，黑眼睛的人看9300K是白色的，但是蓝眼睛的人看了就是偏蓝；蓝眼睛的人看6500K是白色，但是咱们中国人看了就是偏黄。所以我们看欧美的显示屏就会感觉色温偏红、偏暖。中国人会比较喜欢6500K；美国人会比较喜欢9300K，轻微偏蓝色。不过，我们买回来的显示器没有必要去调节色温，因为一般来说都已经默认成6500K。有时候很多人会反映自己的显示器偏红、偏蓝，这要引起注意，因为对于电脑插画制作，显示器不可偏色，此时需要采取的措施是调节显示器的色温或检查电脑有无故障。