美术小白必学！色彩的透视变化规律

由于距离观者远近不同以及大气层的作用而引起颜色的色彩变化现象，称为色彩透视。如果我们用眼睛移动地观察物体，单纯依靠线透视，很难辨明两个物体之间的距离是多少。此时色彩透视的作用就显而易见了。比如街道两旁是同样颜色树叶的树，当我们放眼望去，看到的却是不同的绿，近景的树叶呈黄绿色，中景呈翠绿色，远景则变成青灰色，但当我们走近远处的树叶旁，看到的也是黄绿色的树叶。

那么为什么会出现这种情况呢？举个例子，如果人的眼睛透过一块有色玻璃观察物体，那么人眼所看到的物体就被该有色玻璃“染”了一遍色。这种介于物体与人眼之间的媒质（有色玻璃）越厚，物体失去原本颜色的程度就越深。空气中含有无数细小的微尘，而这些微尘充当的就是物体与人眼之间的那层介质。特别在雾天，空气中弥漫着微小的水珠，集中在一起就像织了一层层的网，阻挡了人们远看的视线，因此人的视线距离就变得很有限了。冬天我们在房间的玻璃窗上哈口气，玻璃窗立刻变模糊了，这属于同一个道理。夏天一阵雷雨过后，空气像被洗刷了一番，此时的微尘变得微不足道，看远处的天空显得清澈且透明，近景的色彩也愈发鲜艳了，中景、远景也不那么灰蒙蒙了。另外，色彩透视还与光波有关，前面我们也说了暖色系有逼近感，冷色系有遥远感，比如近景的山呈现黄绿色，中景多灰绿色，远景的山多为灰蓝色。从光学角度看，波长越长，传播距离越长，波长越短，传播距离越短。由于红光波长最长，紫光波长最短，所以红光表示最近，紫光表示最远。由此可见红黄等暖色系波长长，所以传播距离长，感觉就近；蓝紫等冷色系波长短，所以传播距离短，感觉就远。

为什么高山上空的颜色很蓝很蓝？一是由于海拔高，空气稀薄，微尘较少，波长短的蓝光紫光没有障碍物，可以毫无阻挡地进入人的视线，所以山和天空之间的距离越遥远，天空呈现出来的蓝色也就越纯净，距离山顶越近，蓝色就越浅淡，如图2-94所示；二是由于高原地带污染少，灰尘也少，所以可见度也高一些，去过青藏高原的朋友带回来的照片往往就很“上镜”。

人们习惯将空气透视与色彩透视理解为同一个概念，当然这其中也包括我自己。空气透视是指对象物体与人眼之间有一定的距离，造成了人眼看物体的色彩影调出现近浓远淡的特征，从而产生了空间深度感的透视原理。物体的颜色会伴随着距离的拉开而慢慢消失。在物体各种颜色和调子之中，随着物体与人眼距离的拉开，最先消失的是高光，这在物体上占有的面积很小，其次是亮部，第三消失的是物体的主要阴影，最后物体只剩下了一片灰暗，当然该物体是除了发光体以外的东西。为了分析色彩透视在现实中的存在，我速涂了3座金字塔，如图2-95所示。由近至远，依次是金字塔A，B.C，很显然B失去了外表的光泽，C几乎是一片灰蒙蒙了，只剩下阴影。金字塔A距离我们最近，保持了纯度较高的固有色，也最清晰。金字塔B稍远，明显掺杂着空气的颜色，这里的空气所指的就是光源色，回顾上一节的图2-92就应该知道了。这幅画的整个基调偏灰黄色，所以固有色都是褐色的，金字塔B和C逐渐隐没在灰黄色的基调里，色彩透视展露无遗。依照这种认识去分析色彩在大气空间中的变化，就能正确地掌握并处理好色彩的透视变化，从而把色彩关系画好。有的人画面层次拉不开，缺乏主次关系，其中的原因很多，我分析主要有以下两点：首先是没有明确画面光源色与环境色构建的主体基调，这里捣一笔，那里戳一笔，结果满目疮痍、乱象横生；其次是没有明确色彩透视的原理，把较远物体的颜色表现得和较近物体的颜色一样艳丽，结果主次不分。

色彩透视的主要规律是近处色彩固有色明显，对比强，偏暖；远处色彩固有色被充淡，对比减弱，趋向灰色调，一般呈青、蓝、紫的冷灰色调，然而实际绘画中不可照本宣科，实际情况实际对待。坦白讲，学习理论的目的是为了指引如何作画，没必要钻牛角尖去分析它们之间的区别在哪里，实战中可以将它们“混为一谈"。