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在PS里合成VRay分层渲染图

发布时间：2018-11-17 19:57:24

今天我们来看一下Ahmed Fathi的VRay分层渲染并在ps中合成的教程。这个教程发布后引起了很多人的响应。所以，如果你错过了第一次，这次为什么不细细研读呢？

在这篇教程里将演示如何将渲染的图层通过Photoshop的图层混合模式、蒙版来合成。一旦渲染完成，你就能分分钟改变或调出你想要的任意结果，而不用重新渲染！

Step 1

这是一个合成教程，而不是灯光或者渲染教程，我假设你有基本的VRay知识，并且能渲出你的场景。我直接跳到如何设置VRay元素以用于接下来的合成过程。

为了能使VRay渲染出不同的元素图层，先得在VRay渲染设置窗口的Render Elements选项卡启用各个元素，设置如下：

VrayDiffuseFilter 漫反射滤光器
VrayMtlID材质ID
VrayObjectID对象ID
VrayRawGlobalIllumination Raw全局照明
VrayRawLighting Raw光照
VrayRawShadow Raw阴影
VrayReflection反射
VrayRefraction折射
VraySpecular高光
VrayZDepth.景深

其中的大部分VRay元素默认设置就能得到不错的元素图，但其中材质、对象ID、景深元素还是需要我们做些工作滴！

Step 2

我们从VRayZDepth元素开始。ZDepth图层是用灰度表示场景中的物体离渲染摄像机的距离，颜色越白离相机越近。为了VRay能正确计算景深图，需要测量你想表现景深效果的远近。从元素列表选择ZDepth，在底部有景深最小值和最大值参数，需要你调整。

Step 3

为了得出场景合适的景深最小值和最大值，你会用到helper里的tape对象来测量最近，最远，以及相机之间的距离。

简单起见，下图2号球我们想要它在焦里，并且是最近的（再近一点就会模糊的那种效果），同时6号球是最远的，有一点点出离焦。然后用两个tape测量它们之间的距离，以作为min，max值。

Step 4

本例中的值大概min：20 max：70米（是说房子的场景，不是上图的六个球）

Step 5

材质ID图层是由场景中各种材质对应的实色组成，为了能适用，需要调整材质ID，材质调板上有个0的图标，按下后有个0-15的网格显示出来，这就是材质ID。检查场景中的材质，并赋予不同的材质ID，16个数字对应16个不同的材质。

Step 6

最终分配了材质ID的元素图会像下图。你得到的成图也许颜色和本案中有所不同，但重要的是，不同材质的物体已彼此分开。

Step 7

对象ID元素和上面的材质ID类似，对象ID的不同颜色是基于场景中不同对象输出的，材质都无关紧要。配置，右键对象——对象属性，在G-Buffer框的材质ID上给出不同的数字。

Step 8

我用对象ID只是为了能更方便地选出车辆以及周围的建筑。下面是渲出的对象ID图。

Step 9

最后添加的元素是环境阻塞层，（用AO插件）

Step 10

经过几次不同的污垢半径尝试，我完成了AO元素，我也将细分从8增加到64来得到更平滑的的结果，AO出图还是很快的嘛。

Step 11

仅仅几步，我们已经准备好启动PS开始合成啦！但是，怎么得到这些VRay渲出来的图形文件呢？（接下来就是说通过几步设置，使渲染完成后的图像自动保存到预先设定的磁盘位置上）

Step 12

（这是作者介绍的一个方法，保存成.exr文件，PS读取.exr文件还需要一个ProEXR的插件，貌似收费，作者下文还介绍了一个他首选的方法——Split render channels。）

Step 13

第二种方法（我的首选）是不用再处理的保存方法，像tga文件，jpg和tga我更喜欢tga的原因时32位的tga能保存更多8位jpg不能保存的信息，另一个原因是tga能保存alpha通道。

Step 14

既然咱已经完成了3ds Max和VRay部分，那就启动Photoshop，一起摇滚吧！

先说一个小窍门帮助你将所有不同的文件用Photoshop打开成一个文件。这是Photoshop的一个自带脚本，将所选的文件以图层的形式并按名称升序排列。

步骤：文件>脚本>将文件载入堆栈，然后浏览你需要载入的文件，选择并点击确定。当然，一些人喜欢逐个载入这些文件，但我还是喜欢我的这方法。

Step 15

这才是合成之路的第一步！首先关闭除ZDepth以外的所有层。Ctrl+a选择这层的所有内容并复制，然后粘贴到通道去。

一些人的做法是给ZDepth通道图一点高斯然后再用它，然而我的大部分客户不喜欢景深，认为那会造成细节的不必要损失，我不能这么做！最后，它（DOF）是种个人爱好。

Step 16

打开通道面板，首先看到的是你的原始Alpha层，如果没有，再另外打开漫反射元素图，切换到通道面板，拖动Alpha层到ZDepth图上，Alpha1通道就成了。然后就可以关闭漫反射元素图了。

然后，新建一个通道图层，并粘贴ZDepth图层。然后你可以回到图层面板删掉ZDepth图层，因为俺们不再需要它。

Step 17

接下来将图层按序排列在面板上，RGB层放在最顶层，是由VRay直接渲染输出的。用作对照。

Step 18

首先复制Diffuse（漫反射）层并拖至Rawlight层下。

Step 19

使漫反射层和RawGI层可见，GI层模式设成正片叠底。

Step 20

剪切蒙版，Diffuse作为蒙版。RawGI只对Diffuse图层起作用。

Step 21

依葫芦画瓢，应用到RawLight和Diffuse copy图层上，RawLight层混合模式为正片叠底。

Step 22

为方便管理，用文件夹吧，看下图，不译也懂的。

Step 23

更改Diffuse + RawLight组的混合模式为线性减淡（添加）。图看起来开始逼真起来了。

Step 24

现在看起来要比先前好些了，但是你可能会问：为什么我的玻璃是黑的？其实，大部分的玻璃信息在最终渲染后都被包含在反射折射信息里了，只是还没有混合它们而已。

So，出来吧，Reflection Layer，混合模式设成线性减淡（添加），看出差别了吗。最主要的好处是合成like this is that，举个例子，在这个反射层，你能尽情地绘制，粘贴你需要的窗户反射信息。

Note：我应该解释下神马是线性减淡（添加）混合模式。它增加了像素之间的颜色信息，我们知道纯白是255，纯黑是0，纯黑和纯白以这模式混合后还是纯白，中度灰（125）+中度灰（125）=白（250），这就是为什么当你用这个模式混合时不再看到任何纯黑，因为它（纯黑）是Zero-value color（0值色）

Step 25

为了说明使用元素可以多么方便地编辑你的任何效果（颜色改正，曝光调整等），我将假设把石材的质感调得红一些。如果不使用多通道混合的办法，我们有两个办法解决它：

1．用Photoshop调整材质贴图，然后再渲染。

2．Photoshop里作选区。

Step 26

亲，还记得大明湖畔的MtlID吗，是时候召见她了。她的唯一用处就是轻点几下鼠标超级快速做出选区。

Step 27

Go to选择>颜色范围。用取色滴灌工具选石材对应材质通道图里的颜色，点击ok，就ok了。

Step 28

关闭材质通道图，保持选区的有效性，添加一个曝光调整图层，这会自动创建一个调整图层和一个匹配选区的遮罩。图层现在的位置不要紧，等会会移动它的。

Step 29

到曝光层，把曝光调到[font=&amp]+0.80 来提亮一点。

Step 30

剪贴蒙版还记得吗，如果只想影响漫反射层你就会用到这个了。

Step 31

可见折射层并移到反射层的上一层，混合模式同样是线性减淡（添加），我还给了个曝光度调整图层，曝光度+0.80好让折射看起来亮点。

Step 32

使高光层可见并更改混合模式为线性减淡

Step 33

Ctrl+J复制高光图层，注意复制的图层连同混合模式一起复制下来了，它还是线性减淡（添加）模式，然后滤镜>模糊>高斯模糊。

Step 34

本案中的模糊参数是2.5pixels（非定值，因图而异），点击确定。调整图层透明度65%左右，这会产生一圈不错的高光光晕效果。

Step 35

点亮Raw阴影层，Ctrl+I反相

Step 36

你也许会疑问这阴影怎么是蓝色的，但实际上这是正确的，因为VRay中室外产生GI的是蓝天。更改图层混合模式为正片叠底，不透明度20%左右。

Step 37

这一步不是必须做的，但是我想加重一点阴影来让图像对比强烈点。添加一个色彩平衡调整图层，让它只影响你的Raw阴影层。调整阴影的色调，让它偏红点，透明调整成20%左右。再次提醒，这只是个人偏好。

我在其他的一些场景测试中感觉阴影过于锐利了，就给点小半径的高斯模糊，这能让你的硬边阴影看起来平滑一点。

Step 38

再来点亮你的AO层，图层模式正片叠底，透明度10%左右。环境光阻挡的效果并不要很强烈，我们只是需要它来给图像增加一点细节而已。

Step 39

至此，咱差不多快完成合成了。下面有一个简单的公式用来在你完全掌握混合模式前辅助。挨个看完你会发现这和咱的教程是多么的匹配。

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