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观察很重要！真人转手绘美女教程
发布时间：2018-11-17 19:57:24
导言：首先非常感谢火星网的邀请的，不过从严格的意义上来讲，我觉得这个也不能称之为教程，非要说的话算是一个“分享”吧。因为绘画的过程本身其实应该是比较具有个体性的，所以就这个过程而言是没有所谓的正统的。只是在基于作画材料而言也许会有一些相对更有效的方法。但是在观察方式上，虽然许多人的表述有所区别，但是想要表达的却大抵都是相似的。所以我这里想要分享的主要是如何观察的一些经验吧。
这是我的一张练习，并没有“非常”深入。照片来源于flickr上的Alberto Monteraz。
我对它做了一些修改，更明确我想要训练的内容（其实是为了少画点……），然后就可以开始画了。
首先先确定大致的颜色倾向和形状关系，这个时候是相对平面化的观察，也就是大多数人最常用的观察方式。因此这个时候需要考虑的是平面上的准确性。比如脸的大小，头发的宽度和长度，以及这些形状之前正负形的关系。这里我想说，虽然这当然不是绝对的，但是起稿画的多松一定程度上是由你最后能画了多紧所决定的，所以请不要随便学我这样画……
一边考虑着以上这些的问题一边深入。
这个时候相对的还是考虑平面的问题更多的，比如眼睛的大小，鼻子的长短，嘴巴的的宽度，等等这样的问题。要注意的是，这个阶段尽量不要过于深入，不要“过于”在意某些地方是否准确（所以请不要问我那个鼻血是怎么回事……）。同时在这个过程当中已经有意识的在用空间的角度观察了。
比如脸的鸡蛋型以及鼻梁的纵深这样的问题已经有所示意了。
在大关系相对稍微准确的情况下我开始进一步的深入。
以下是局部的对比：
这个时候的深入就更加注意塑造空间关系了。因此就得先考虑这些物体在空间中是什么样的构造，同时光源是以怎样的方式打在这个物体上的，所以会产生什么样的光影的效果。这个时候就显现出了对于结构了解的重要性了。
当然如果对于平面的模拟足够精通的话，可以完全不考虑这些空间的问题，但是那样的训练是单一的，只能锻炼眼睛的敏锐度而已，却对于空间关系的理解的提高就很有限了，甚至会丧失在单纯的抄细节的巨大漩涡中。
同时在这一个过程里的时候我也强调了颜色的变化。在我的理解中，让画面没颜色要比让画面有颜色要容易的多（相信应该很多人都是这么认为的），所以在这个阶段我有意识的去强化了颜色的倾向，以保证在之后的深入过程中可能出现的为了调整素描关系而牺牲颜色的问题。当然这种做法也就因人而异了的，所以这也是为什么我之前说的“个体性”的原因之一。
然后是进一步的深入：
这个时候其实是在做减法，因为这是一个提炼，收紧，更准确的过程。当然如果从添加细节的角度而言的话，当然是在做加法，但是那样的话就又变得忽略了空间形体之间的关系了。
所以其实画画是在画关系。极端的来说，如果你能够一笔画出准确的亮部，一笔画出准确的暗部，那就不需要再画第三笔了。当然这是不太可能的。但是从中我们也可以略知一二的是之所以许多人用块面去表达形体，实际上就是从形式上做减法的方式，以此来强迫自己表达的准确。那了解了这一点之后是不是一定要用块面也就显得没有“那么的”重要了。只要你的画面中所表现的平面关系，空间关系，色彩关系都对了，此时的画面是什么样就是什么样了的，笔触，块面，肌理这样的东西也就有了。
关于
其实头发和其他的形体是一样的，首先需要整体的观察，然后再做细分,绝对不是一根根画出来的。而细分出来的这一部分就其本身而言又是一个整体，只是它是需要符合其所从属的大整体的小整体。因此这个头发的大关系在图一的时候就已经确定了，在之后的深入过程中所画的东西应该是服务于这个大关系，而不是心里想着要出来当主角。这种状态请参考伦勃朗的《夜巡》。因此最后的这些头发丝更多的是从刻画的深入层级上做考量画的，并不会因为不画就觉得这个不是头发了，更不会因为画了这些头发丝就能弥补那些关系存在问题的头发。
最后就是进一步的深入以及整体的调整。
这样基本就算画完了。
最后我想总结一下，就是在这样的一个绘画过程当中，实际上应该是有一个在脑海里将这个照片3d化的一个过程的，然后再将其表现在2维的画面上。
那在这个过程当中，我首先考虑的是平面色块和形状之间的关系，然后再考虑空间中的转折，以及由于某个特定的光源所导致的颜色的变化，但是事实上这并不是，甚至不应该是，一个很明确的分阶段的模式，比如即使是在最后深入的阶段我依然会观察整体形状的准确性。因此这些考量应该是相互穿插的，千万不要变成“我把型打完了，接下来就可以不用管型上明暗了吧”这样的想法。
大概就是这样吧，如果这些废话之中竟有能帮助到某些人的只言片语，我会非常高兴的。
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