解析电影级CG流程之《怪物特工队》制作

作者简介

梁奇恒

2008年-2009年于翼呈维创CG工作室任CG项目管理与制作

2010年于北京枫丹丽舍科技有限公司任高级角色模型材质师

2012年于Base fx任环境师及材质师

导言：大家好，我是梁奇恒，最近制作了一个有意思的角色和场景，想和大家交流分享一下，希望有些东西能对你在项目制作流程上有所帮助。这个作品表现的是人类未来培养的一个战斗新品种—怪物特工队。起初制作时想将模型设定成卡通一点，但担心会和场景不搭，所以还是决定做成写实比例的。

以下为制作步骤：

一、制作角色模型

首先是建模，在模型方面相信大家都有自己的方法，这里不再赘述，就简单介绍下自己的制作步骤。

我用立方体制作出模型大概的头部形状，然后导入zbrush里进行雕刻结构。大体完成后拓扑出新的模型再导回至maya中，手动调整让结构更精确。

模型中的身体部分是用男性人体模型进行改造而来的。将模型身体弯曲，制作出尾巴，这样可以省略一些布线调点的时间。

然后和头部缝合到一起，再导入zbrush里进行整体调节，最后再简单的铺一下大致的纹理。在制作过程中发现模型面部有点丑，于是就做了调整，将其往轰龙的面相上制作，这样可以让其面部看起来会生猛一些。接着用zbrush笔刷绘制，细化直到布满纹理。

二、UV拆分

造型完成后，把低模导出并拆分uv。

头部占的比例较大，所以单独出来一张4k的，其它部分分为3张，分别从0-1象限到3-4象限。这样的优点是画贴图时候会轻松很多，每一部分都很明朗，如果所有部分挤在一起展开会容易乱。接下来单独做马甲部分，使用晶格变形器，然后和软选择配合摆出姿势。

三、制作场景模型

角色模型完成后，开始制作场景模型。场景设定在一个天坑里，这部分制作过程是先制作出一个倒立的帽子形状。 然后再调整出岩石的大体形状，在这里利用翻转法线，因为我们是用的内部结构。然后再导入zbrush中制作岩壁细节。

四、创建植物

接下来是植物创建，maya中自带的植物笔刷用过很多次，个人感觉还是不错的，有很多属性控制。有生长还带动画，转poly后还能调节材质，实在很方便。缺点就是做整片大树林时面数太高，渲染很慢，而且效果计算的不是很好。远景还是推荐max的varymesh替代树木，没有面数问题，效果也强，不过做近景的话还是植物笔刷够漂亮。

在岩壁上画出植物，把岩壁物体选为可喷绘，选paint effects下的make paintable。

把模型放入场景，用晶格和变形器调整模型姿态。

五、灯光材质设置

灯光材质设置好的灯光材质是整个画面表现的重要环节，既能体现结构表达写实，还能方便后期的局部调整和改动，制作方法只有适应在动画流程中才有意义。场景比较简单，用的mari软件绘制，从网上找一些岩壁素材往上随机喷绘。mari软件的好处是没有接缝，笔刷也多，相较mudbox还是有不少优势的。

灯光主光源是一盏直射灯，内部布置了几个spotlight照明，除了射灯的阴影较清晰外，其它的阴影都模糊了阴影叠加后的厚重感。然后直接渲染。 

从图中看效果还是比较可观的。如果再细调的话，可以用maya层渲染，occ，specular，normal，diffuse效果会更好。这里由于植物多，透明材质球也多比较麻烦，就先这样了。

六、模型贴图制作

生物贴图同样是在mari中来绘制其颜色，mari的好处是怎么画都不会有接缝，而且照片图章工具十分强大。得到4张color贴图。

材质先从头部开始，我习惯先把一个部位做到差不多，然后其它部位复制材质球再进行微调就行。我使用maya层进行调节，每一层给相应的材质球。

七、渲染与合成

不断测试直到得到想要的结果，然后渲染出层。

接下来，进行后期合成。

身体的其它部位都用的相同的方法，马甲因为质感不同则单独分层渲染，身体给上遮罩，在maya层里调出需要的材质球。

最后将模型和场景一起合成，得到以下最终效果图。