最近这两年，一直有传闻说贝托鲁奇正在考虑把《末代皇帝》转成3D。
如今这终于成了现实：贝托鲁奇首次携3D的《末代皇帝》在戛纳露面。3D转制的工作是伦敦的Prime Focus公司一手操办完成的。他们投入了数百个抠图师以及专用工具，还有他们精巧的手艺，以确保贝托鲁奇的表达意图没有受到歪曲。
至于结果如何？用贝托鲁奇的话说，就是“美得无与伦比，美得摄人心魂。”
在好莱坞的中国戏院（TCL Chinese Theatre），导演贝托鲁奇即将带来他1987年时拍摄的《末代皇帝》的3D版本。《末代皇帝》的摄影师是斯托拉罗，独立制片人为Jeremy Thomas。3D的转换，是在贝托鲁奇的积极参与和热烈的赞同下，由位于伦敦和孟买的Prime Focus完成的。在2013年的戛纳电影节上，3D版本的神秘面纱首次被摘下。而在AFI电影节上的出现，则是它在北美地区的首次露面。
如今，很多新片都是现用2D拍摄，然后在后期转成3D。很多老片，例如《侏罗纪公园》和《绿野仙踪》，也都被转换成3D然后再上映。表面上看，把动作片或者是探险片转换成3D似乎是一个自然的选择。而对于《末代皇帝》而言，这样一部拿过九项奥斯卡奖、包括最佳摄影在内的经典，转换成3D？并不是太能让人理解。
尽管如此，导演还是决定把握这个机会，因为利用3D，可以增加景深的表现，在原本就令人叹为观止的画面锦上添花。转换的工作主要是伦敦的Prime Focus完成的。关于这家公司，Matthew Bristowe为副总裁、监制，Richard Baker为创意总监/高级立体摄影师。Prime Focus用的是View-D转换过程，这种转换过程，先前就在《僵尸世界大战》、《星战1》、《黑衣人3》和《哈利波特和死亡圣器》等电影上用过了。
左为3D监制Matthew Bristowe，右为创意总监Richard Baker
Prime Focus是在两年前才接到转换《末代皇帝》的工作的。
“我们又一起把这部电影看了一遍，才意识到，真是一部杰作啊，”Bristowe说，“每一个镜头，每一个构图，都大有深意。出现在画面里的一切，都是为了讲述故事而出现的，不可替代。作为一家创意团队，我们知道，到时候不管我们怎么做，都不能让原片的意思得到任何的歪曲。我们肩上的责任很重，因为要尽可能地尊重原片的意思。”
《末代皇帝》摄影师Vittorio Storaro, A.S.C., A.I.C.
Bristowe还说，就在当时，有蛮多影评人批评2D转3D的行为。
“敢把这样一部杰作转成3D实在是很需要勇气，”他说，“但是我们自己明白，这是可以做到的。我们只要得到贝托鲁奇和斯托拉罗的信任就好了。”于是后来，Prime Focus做了12个镜头的测试给贝托鲁奇看。
“我们做的是皇帝加冕的那场戏。他调皮地从黄色帘子下面跑过去，然后镜头一给，我们看到了士兵和百官跪在他的面前，”Bakers说，“我们选了中景镜头，特写镜头，广角镜头，这些能代表全片摄影风格的镜头画面来作为测试。贝托鲁奇和Storaro都很喜欢。”
“这部电影里有很多是用广角镜头拍的，所以我们要做的就是，如何平衡好景深。”Baker说，“我们不想对内容做任何的删减。我们要对原有的摄影风格保持虔诚。我们把注意力放在了‘物体’的风格之上，我们并不是把3D作为一个漂亮的噱头来用，而是努力用3D把画面里边原本你没有注意到的东西变得更加生动。Jerrmy说他的确看到了很多原先没有注意到的地方。然后，我飞往罗马去见贝托鲁奇，把测试结果给他看。反响很好，所以我就回来了，继续往这个方面努力。”
Baker还说，贝托鲁奇对于View-D过程中所需要用到的工具的数巨大量表示十分惊奇。他们用到的工具还包括Fusion, Nuke和Silhouette。
这个过程的第一步在Technicolor Rome（罗马特艺色洗印厂）完成：一部25年前的电影，直接从原始负片扫描为4K，色彩校正是在斯托拉罗的监督下完成的。
扫描结束之后，将扫描送到伦敦的Prime Focus，第一步就是把摄取素材，然后用元数据建立一个数据库。再接下来的工作就艰苦、高强度多了，也就是对每一帧画面进行抠图。抠图是在孟买Prime Focus 的进行的。
胶片变4K，一开始需要的是一个数据库
Prime Focus伦敦创意中心
“伦敦的这家是创意中心，” Bristowe说到，“一般来说，项目都是在伦敦的这家公司统筹好的。作为一家公司，我们有几百个的抠图师，所以我们的速度是挺快的。一旦抠图的阶段开始了，我们都会先写出一个创意脚本。我们会花很多时间来调查，为了就是创造出一个真正符合整部影片的3D风格。Jeremy不时会来，每次来我们就会开会，一起看看画面做得怎么样了。他总是会被我们的成果和工作方式表示赞赏，就像贝托鲁奇那样。”
Baker说，在3D的层面上，他们的工作是“远比你在电影院看到的那些电影要复杂得多。”
“关键是要把观众的注意力引到画面的最重要区域，”他说，“于是你才会觉得那些场景的细节很真实，你才会身临其境。”
一旦镜头给到恢弘的故宫，那么3D就开始有很强的效果了。
“观众并不会想总是感到3D的存在”他说，“我们不想3D抢了电影里的服装，场景和人物造型的风头。我们得时刻保持敏锐。”
一开始的测试通过了之后，Prime Focus就不怎么受到监督了。
“他们就放手让我们做了，” Bristowe说，“最后两个月我们见了贝托鲁奇两次面。但是他就让我们自行设计自己做。后来我们重新检查的时候，我们发现，我们要修改的地方也没有太多。”
至于某些持续时间很长的镜头，是他们受到挑战的地方。
“像那样的镜头，抠图的工作量就增加很多了，”Baker说。气氛也是另一个困难之处。和现在的电子特效不同，《末代皇帝》里的任何一个东西都是真实拍摄得到的，所以要把雨滴或者其他透明的东西例如烟，从其他东西上分离开的话，就很棘手了。
“重点就是要让细节生动起来——那些美轮美奂的建筑、服装——这些东西都能让我们确认我们做的是对是错。”他说，“摄影机运动得并不快，也没有什么快速的剪辑，所以我们就有足够的时间来看清楚了。如果有什么不对，我们就可以感觉得出来。”
实际上，转换完成之后，他们发现了很多出人意料的细节，都是以前版本里没人注意到的。
“在加冕的那场戏里，皇帝走到故宫的空地上，转成3D之后，你就可以看到后面有很多现代建筑，” Bristowe说，“这也是我们唯一一个改了原版的地方。我们把那些楼房移走了，然后放了山峰作为背景。”这也是唯一一个他们重新构建的画面。“当你不想在画面里表现过多的景深的时候，‘漆’就得减少。由于这个画面拍摄的方式，以及由于我们的3D并不太深，所以我们得以把‘漆’保持在最低值，这样一来，就可以保持原本画面的那种感觉了。
Baker还说，其实画面的构图就能让画面立体起来。“即使你是用的2D在拍，你的构图也可以显得3D,”他说，“比较有效是少许追踪镜头的运用，好的前景中景后景的调度，这些都能让你得到立体的感觉。用3D拍，你构图也不见得会好，但是如果2D拍，你构图好的话，就会达到立体的感觉。很多拍2D的导演，也都是这么干的，我觉得《末代皇帝》就足够可以证明这一点。”
《末代皇帝》导演 贝纳多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci
后来他们和贝托鲁奇一起看了转换完了的3D版本。“能和他坐在电影院里一起看这部片子，我觉得非常激动，” Bristowe说，“25年前我第一次看《末代皇帝》的时候，从没有想到过会这样。这真是太棒了。”
“完成之后，我们和贝托鲁奇一起看3D版本的《末代皇帝》，我们都很紧张，因为不晓得他会有什么样的反应，”Baker补充说，“看完之后，他向我们夸奖了画面有多美多神奇。我们长舒了一口气，也感到很开心。”
转换《末代皇帝》的成功也使得他们二人更加坚定了自己的信念，也就是，越早地参与到转换中越好。“如果你在一开始就得到了很好的画面，那么最后得到的3D一定也不会差。”Baker还说：“转换3D的话，需要在筹划上花大功夫，然后尽早地越多地参与到前期工作中，和他们一起工作，和创意团队一起想点子，然后一起讨论诸如烟这样的透明物体。”
同时，《末代皇帝》的转换成功也正是对其他导演的鼓舞。他们大可以把自己的作品转换成3D。不仅仅是简单地为自己的作品增加了一个维度，更重要的是，是给予很多年轻观众一个机会，让他们得以在大银幕上亲眼见证这些杰作。
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贝纳多·贝托鲁奇谈《末代皇帝》转制3D，戛纳电影节
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