幕后制作：Aniwow！2009最佳美术奖《Water Brain》幕后

【火星时代专稿，未经授权不得转载】编者按：《Water Brain》是ANI7IME STUDIO的第四部作品，也是ANI7IME STUDIO比较成熟的作品。该作品以独特的视角讲述了一个关于精神压力的故事。该片自发布之日起，不仅在网上好评如潮，而且获得金龙奖OACC最佳动画编剧和Aniwow! 2009大学生动画节最佳美术设计奖。

高清视频下载链接：http://ani7ime.blog.163.com/

短片创意来源：

《Water Brain》（以下简称WB）创意来源是上面这个场景。每当上、下学时间，我们总是能够看到三三两两的背着大书包的小学生。他们衣着各异，但是他们都会背一个和身材及其不成比例的超级大书包。为了能够背起这沉重的书包，他们低着头，身子尽力前倾，大大的书包就摇摇摆摆地像是粘在小孩子身上一样。这些原本应该天真可爱的小孩子，小小的身体在沉重、硕大的书包的衬托下显得异常可怜。

每个人都经历过学生时代，回想我们自己的学生时代，也是如此度过，看看现在的小孩子们，他们的书包比我们当初的书包还要大，还要重…这些压力不仅是身体上的，还是精神上的。书包，就像是一个个贪吃的大怪物一样，吞噬着小孩子的原本应该无忧无虑的童年。这所有的一切不禁让人感叹…于是，一个关于精神压力的故事就诞生了。

让人感到现实环境对于幼小心灵的多方面的摧残和折磨。

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角色、场景设定：

 《Water Brain》的场景道具设计是抽取东方元素与蒸汽机械元素后结合而成的。角色的脑袋是在高压下产生蒸汽的水容器，这些角色都是小学里最常见和最典型的几类学生代表。书包身上的毛发是试卷，这个造型参考了醒狮和中国龙生九子中贪吃成性的饕餮，以此来表现它的贪婪。

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模型&材质：

在模型制作方面，我们力求高度还原其形象，使每一个做出来的角色，每一处场景都能够接近原设定。由于我们主要想表现的是二维动画的形式感，所以贴图显得尤为重要，用三维做二维效果的重点是贴图和后期，而不是材质和灯光，所以在贴图上我们下了很大的功夫，尽量把最终想要表现的效果画上去。这就要求我们把贴图的细节画精，包括1号在设定中表现的那种独特的笔触。主要的场景有：个人平台、收集器和桥，对于其余的背景和更多的细节，我们都是用手绘表现出来的。同时，为了做到优化资源，我们也只是把镜头里作为近景出现的场景进行了精工细作。对于远景，我们尽量做了简略处理。尽管如此，打开一个有八个怪兽、八个角色和整个教室模型的镜头文件，对于我们的Maya来说还是会超负荷运作的。

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绑定&动画：

可以说 《Water Brain》的动画量是很大的：200多个镜头，8个小孩，8个怪兽。为了争取时间，动画的制作提前了很多，在开始制作动作时候，某些角色、道具和场景都还没建好。绑定用的是插件The Setup Machine（TSM），由于角色的头都比较大，所以在做某些动作的时候需要把手臂伸长缩短或者变粗变细，TSM绑定出来的模型完全可以胜任。一旦角色模型绑定好了，就先调这个角色的动作，因此调动作的工作也不是按顺序进行的，等到怪物和其他角色都绑定完了，才再加入镜头。这样保证效率，即使动画由一人主要负责，也不会感到很大压力，而且一些常用的或者是通用的动作，稍加修改就可以循环利用。

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灯光渲染；

因为二维不需要塑造真实的立体感，所以材质运用上就简单了很多。在颜色上，我们只用了SURFACE SHADER，然后再用AO层负责制造一层微弱的光影，然后在后期叠加。描线是用RAMP SHADER，再在PS里用高反差滤镜处理。灯光方面只有一盏方向灯，负责确定光的来源方向，该灯光不需要对画面效果起作用，与传统3D动画的灯光意义是不太一样的。

在渲染方面，我们采用的是分层渲染，主要有四层：color：这层负责了场景里的所有颜色；

shadow：这层负责了场景里的所有暗部；RGB：相当于用颜色给物体打上ID编号，这是性价比很高的一层。复杂的颜色遮罩可以方便我们在后期逐一调整合成；Line:钩线所用的层，后期要用PS高反差滤镜批量处理。

对于有怪物的镜头，特别是有毛发的近景，我们花费了更多时间来单独调整毛发的材质参数。

虽然WB是HD1080P高清，但在渲染速度方面，还是比一般的三维动画要快。因为材质、灯光等信息都是很简洁的，我们除了用自己的机子，也通过一款叫做Z_google的远程操控软件远程使用学校的机房进行渲染，除了AO要一定时间之外，别的层（特别是RGB）都可以“秒杀”的。

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后期 ：

后期制作是最出效果的一步，同时，因为WB的制作掺和了二维和三维，因此后期工作显得更加重要。我们想要的效果是否能够完全实现就看后期了！下面就拿一个典型镜头作为例子介绍一下制作流程：

在进入FUSION之前，会把线框层（4）的素材在PS用高反差滤镜批量处理成线框（5）。

加上其他渲染好的素材序列（2，3，7）一起导入软件，首先我们利用颜色遮罩层（7）分出脑袋，小孩和怪兽，这些是要排除体积感的部分，也就是要排除AO层（3）的影响，其余部分叠上30％左右的光影。角色的暗部则要用动态遮罩抠出来变暗。然后导入脑袋里的水的素材（1），叠在脑袋部分，场景里出现的大大小小的灯光雾也是用遮罩勾出来的（9），接着要加入的是大气效果（6），烟雾（8），还有鼻涕之类的细节，最后在底层加入适合角度的背景（10）一并调色，完成最后的画面。

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