幕后制作：定格动画《夏夜》制作解析

导言：
2009年的夏天，我们五个人租了一间六室一厅的房子，专门腾出了一间说大不大的房间用来当工作室，本片是我们的毕业创作，也是我们第一次尝试定格动画，因此，缺乏相关经验和实践是我们最大的挑战。

短片制作使用软件：
Stop Motion（拍摄）、Maya（特效）、Photoshop（修图）、Vegas（剪辑）、Nuke（合成）、Nuendo（音效）等。

阐述：
这部短片讲述的是一位失明的小女孩等待出征的父亲早日归来，而她却不知父亲其实早已活去并且就安葬在家门前的大树下的故事。
 

 《夏夜》横版海报

我们在创作短片时并没有想太多，只是单纯地想做一部反战题材的动画短片，父女情并不是我们主要想表达的。本片并没有大肆渲染战争场面，而是通过失明的小女孩为载体，利用较为平静和低沉的手法展现了战争带给人们的伤害。

谈及战争题材，很容易让人联想到刀光剑影、硝烟弥漫的场景，起初我们也考虑加一些这样的镜头，考虑到做到后面很有可能会让人力不从心，最后还是放弃了。经过多天的讨论，最终我们决定，与其舞刀弄枪，倒不如用这种较为清晰平静的方式来表现这类题材，反而更有说服力。

人设：
 

 
人设

首次尝试人偶制作，心里也没什么底.到底能做成什么样，翻模、硅胶、模具，这些名词在我们脑海里也是完全没有概念的，再加上当时我们也没掌握分块翻模的技术，所以我们在角色设计方面尽量做到简洁明了，这也是为了方便之后的模型翻制。

#p#e#

翻模：
翻模是我们在制作过程中遇到的最大阻碍，从研究到最终成品花了我们近一个半月的时间。其实把原理弄明白了也很简单，下面是我们在制作硅胶翻模时所用到的工艺流程，希望能对大家有所帮助。

翻模

#p#e#

翻模过程
注：硅胶不能上色，除非加入色粉自行调制或者直接购买有色硅胶，也是因为这个问题，我们迫不得已把脸和头发分开翻了，最后再用硅胶将其粘合。当然还有很多材料可以用，由于没有研究所以方法有些山寨了，请大家不要见怪。

 
小女孩头部
 

手模型

  
骨架、父亲、小狗
 

未采用服装

#p#e#

场景：
场景搭建时，要考虑的问题很多。首先要确定场景、人偶和实际工作面积之间的比例关系，还有就是分镜脚本中镜头所涉及到的内容有哪些，这样可以为其单独搭建某个场景局部，这样就可以避免一些不必要的资源浪费。

场景制作材料很丰富，也没有什么特别推荐的，大凡生活中能想到的、能找到的，基本上都能拿来用。当然还需要进行必要的二次加工，譬如场景中的草，我们是用细麻绳做的，然后又上了一层喷漆才得到我们想要的效果。稻草屋顶的材料也是麻绳，但是将其打散也是个浩瀚的工程。
 

 
场景
 

 
动画中的场景

道具：
道具主要用的是ABS材料，它的性能优势是经过烤箱加热后易塑形，但是我们在制作道具时并没有这个条件，所以我们独辟蹊径，想到了一个不用加热的办法。

ABS材料的规格有很多种，例如ABS板、ABS棒（管）、ABS方棒（方管）等等，每一类别又有不同的尺寸，我们挑选出0.1mm厚的ABS板，然后将要制作的模型轮廓用剪刀剪出，在剪出若干片后再用502（专业胶水更好）将其相互粘牢，最后抛光打磨上色（丙烯）。步枪、相框、门锁都是这样制作完成的。其它道具的制作方法大同小异，就看你怎么灵活运用了。
 

 
和五角硬币放到一起的枪模型

 #p#e#

道具上色也是有窍门的，就跟画画似的，先上一层深底色，然后用砂纸全部打磨一边（适可而止）。为了得到理想的肌理效果，在这可不要舍不得。最后需要上几层淡彩，耐心涂抹就会得到意想不到的效果。

 
 完成上色的道具枪

其他道具

雪景：
摩丝制造雪景相对于一张抓拍静帧来说是比较立竿见影的方法。但是摩丝长时间暴露在空气中就会消失，因此一些以雪景为主的短片就不建议使用这种方法了。不过方法是活的，人是活的，当时我们是怎样方便怎样来，为了打造雪景，我们把一家店里无人问津的6瓶摩丝存货全都买下，当时老板对我们特热情。
 

 
用摩丝做的雪景

#p#e#

拍摄：

 
草图

 
室内拍摄

由于软件和相机的兼容问题，全片均是由富士S960相机外加摄像头监视拍摄完成的，当然要想拍出高质量的画面，首选还得是单反。

后期：
本片中的特效基本上是用Maya制作完成，然后将Maya导出的序列帧通过Nuke合成，最终再由Vegas剪辑输出。
 

后期

历时8个月，《夏夜》终于完成，已经忘记这其中我们有多少不眠之夜，每个人都把全部精力投入到作品中。虽然遇到了一些不顺心的事，也会因为某个想法有过小小的争执，但是总体而言，团队的合作还是带给我们很多感触。

如果我们没有和谐的团队氛围，以及相互信任的感情基础，片子的成功便无从论起。在这里还想感谢一直给予我们帮助的老师和朋友们！真的很感谢他们！