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毕业设计作品《上山》幕后制作过程
发布时间：2018-11-17 19:57:24
《上山》是浙江传媒学院倪太龙的毕业设计作品，下面就请听听本片的导演创作时的感悟和本片的制作过程。
一个偶然的机会，我和朋友在画室，画出了上山最早的原始雏形，那是一张草草画在A4打印纸上的淡墨色草图。之所以有这个构想，是源于一种简单质朴的发掘。
故事有时候就是始于偶然，在坚持中慢慢的生长。只要你想，只要你做。我们也希望动画人能保存住自己的创作欲望，做自己喜欢的，做自己爱着的。
记者：您好，向大家介绍下《上山》及创作人员吧
《上山》讲述了和尚举棋不定的一刻，闭目思索，这思索的过程，是一个上山的过程，当他睁开眼睛，发现这一过程，只是发生在竹子断开的一瞬间。
我是倪太龙是《上山》这部片子的导演，兼制作。倩倩是制作方面的助手。影像部分由我们两个完成。袁思翰为我们创作了同名原创音乐《Up gose the mountain》。
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记者：短片没有清晰的情节线索，你们是如何去把握这种意识形态的叙事过程？
短片开始是竹子的断开，本来这个镜头是在中间部分的。要表现在竹子断开的一瞬间发生的事情，那何不把竹子断开的镜头放在最前面呢。结尾只要有个和开头呼应的镜头，应该结构上就不会有太大的失误。于是就这么做了。
不过片子放出来以后，很多观众的第一感觉就是没怎么看明白讲的什么。这个应该是叙事上面做的还太过笼统，跳跃性太大，比如上山的过程应该有更多的细节去支撑这个段落。但是如果这个过程讲的过于具体，又会变了味道。于是有些地方就将错就错，跳跃了过去。飘渺是有了，稍显过头。在这点上，我的叙事能力还需加强修炼。
记者：这是我采访的第二部中国味道很浓的动画短片，故事的灵感源自什么？什么选择这样的形式？
这个想法最初是由 “上山”这两个字来的。是先有了题目再有内容，“上山”两字比划只有横竖，于是我就想到了围棋，然后画了一些草图之后，跟着感觉把草图串了起来，就成了上山最初的设定。最初的草图画的是水墨感觉的。影片的味道似乎又不单单是水墨可以全然概括的。水墨只是种形式。我想，如果味道对了，形式不管是什么，都能有中国味道。我个人觉得，中国的禅的视觉味道，是洁净而破旧的。影片中有些背景就运用了纯色渐变。这是种空的表现，有些形同于国画中的留白。但不全一样。电脑图像跟传统绘画一个很大的区别在于，电脑可以把渐变色过渡做到很多层次但又很规则。这种渐变看起来很现代。全片都使用计算机制作，如果做成完全是古人的感觉，还不如在纸上直接画来的地道。所以，想到要做一种，电子感和洁净而破旧相结合的感觉。这本身就是电脑无纸动画，画面就得有数码技术的痕迹。只要味道不变，形式可以是各种各样的。
记者：片子的创作过程中是一个什么样子的过程，困难、趣事都可以聊聊。
片子制作的过程很顺利。技术达不到的地方可能会用视听语言去掩盖。有时候技术太过高超，会影响到要表现的内容，技术不到位也不行。有时候视听语言可以为影片省去很多不必要的技术，达到同样的效果。
记者：你对佛或者禅有着什么样子的理解？因为你的介绍里有说是两年前的构想，想必对此 有一定的了解和感悟。
我觉得禅是一种世界观。我在做这部片子的时候，参考过一本禅宗的书《禅者的初心》正如书中说的，做一件事情，保持初心很重要。新鲜感，和最初的创作的感觉。有时候一个片子时间跨度太大，到最后，你已经找不到你当初创作草图时候的那个劲了。禅其实不仅是打坐时候的那个样子，做动画也是在坐禅。如果要刻意的去做一个古风的或者中国风，可能就违背禅的感觉了。所以我决定了，让电脑技术的痕迹和古风并存。而没有采用水墨。这就成了今天看到的这种画面感觉。这种画面顺应了技术，所以制作起来就更简单了。渲染也没有花很多时间。我觉得这个应该就是禅的妙处。
记者：现在回想创作的整个过程，有什么心得吗？
在制作中体会到，工艺势必是会对感情的表现有影响，如同烹制食物，过几遍火之后，食物的原味就销声匿迹了。所以前期设定的味道要比成片所设想的味道更浓烈些。在制作的过程中，始终遵循这种感觉去做。完成的效果是会比原先设定的味道稍淡。
记者：祝福下还坚持在动画路上的朋友。
做动画对于喜爱的人是件快乐的事情。祝愿坚持在动画道路上的朋友能永怀初心。
部分分镜：
部分剧照：
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