《渔夫和金鱼》影像的导演阐述

很难想象这是一部国内学生的原创作品。独特的造型设计，蚀刻般的画面风格，悠长舒缓的音乐，加上不知所云的德语旁白，就连故事也有着黑格尔般的晦涩。一切，似乎都有着浓烈的象征色彩。

整个短片，似乎有着一个未曾言明的背景设定，导演也在追求一种德国哲学般的对自我精神世界。甚至在片尾，导演同学都未用本名，而是冠以PC的代号。

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本片是深圳大学动画专业09级PC、谢梦雯、肖婷婷、刘陆珊、王汇同学的2013年毕业作品，由徐海川老师指导。

导演阐述：

两个基本假设引出了一份自我的情绪，心理决定论原则或因果原则，以及意识是一种特殊的非同寻常的心理过程。根据精神分析理论，潜意识心理历程在正常及变态的心理机能中占有非常大的优势，并有着重要的意义。剖析自己如同一名病患，才能使自己深入了解自己。剖析自己，让他人来窥探，是以自我为中心的方式，观看者被赋予主动探索的命令。我作为实验性对自己的探索，将自己现实的生活搬进超现实主义的故事架构，来满足自我的探索。

平衡静谧的构图形成第一幕，由女仆拉开自我探索的序幕。其缓慢的节奏警示着观看者，并不属于《渔夫和金鱼》的领域，只能够被动式地带入其中探索。以至于无法窥听到两位女仆交流的内容。

心理决定论认为一切皆非偶然，心理现象与躯体现象是一样的，正如黑色访客的开场，他们的心理与肢体活跃在沉默的拱门下，构图上被牢牢围困着，反映了其束缚的时代背景以及人物不自由的心里活动。其音乐载体是由黑访客个人色彩引出的的黑管乐为主体的背景音乐，相辅相成。另外延伸出在20世纪初战争时期士兵的精神世界。其欢愉的形容讽刺了最高权位者对士兵精神的歌颂。

第三幕中我的叔叔通过“我”的自白中引出，叔叔的出现是否归于其主观现象还是客观现像？对于金鱼的赞颂，当中提及的缪斯，古希腊神话中，科学与艺术女神的总称，寓意着她是我的艺术与音乐的启蒙者，灵魂者。是对童年临别前的祷告词。以及梦醒后鱼缸里消失的金鱼，彻底预示了“我”的不同情绪转换以及空间的转换，宣示着我的过去即将面临结束以及破灭。

意识到了生命某个阶段的转折点，似乎慢慢得到了现实的召回。葬礼，是一个人的结束，同时是另一个人的开始。葬礼的黑色反驳了我对金鱼的迷恋，葬礼结束后的影像，突兀地展现了海洋生物的逝去后的容貌，人类对其所谓的艺术加工，扭曲了他们的生命和过去，寓意着金鱼的活去，童年引导者的离去，不协调的画面，突兀紧张的画面，被安排在了两个阶段的过渡。画面风格并不统一是为了让观看者有一种回到现实，不自在，不满意，甚至不应该这样组合，怀着对画面抱怨的感受。一切过去以儿童期主观色彩的美好事物在此幻灭。最终被引领的是父亲平静的钢琴弹奏，对于人生阶段转换的带领。（关于动画许许多多不足的问题，待留以后慢慢消化）