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毕设作品《True Me》幕后制作
发布时间：2018-11-17 19:57:24
《True Me》——从它的名字也许你就已经猜到这是一个寻找自我的故事，正如作者说的：其实我们每一个人都在寻找自己，什么时候什么样子才是真正的自己呢？看着故事里的小角色一次次寻找、发现、再寻找，心里会不会开始对《True Me》有一些小念头！
记者：《True Me》的两位作者先来个自我介绍吧！
刘：大家好，我是刘子佳，是中国美术学院09级动画系的毕业生。来自辽宁大连，属于夜猫子型的天蝎座。我现在在国美读研，还是动画专业。会继续做片子。
视频：
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江：我叫江丽沙，来自浙江台州，90年9月生，处女座。平时喜欢种些花草。现在在台州工作。生活状态还ok。因为本次采访，我再次回顾了一下片子，看到它，听到它，倍感亲切！再次被配乐打动。
记者：这个动画最初的灵感来自哪里，想通过它表达什么呢？
故事最初的灵感来源于一个绘本故事，关于变色龙寻找自己的颜色。本来人设也是变色龙，但在修改过程中发现没有必要受制于某一种动物，于是干脆就设定成了一个无色透明的小东西。
这是一个关于发现自我、寻找自我、肯定自我的故事，其实我们每一个人都在寻找自己，什么时候什么样子才是真正的自己呢？故事的结尾其实是开放式的，进入到主角身体里的光也代表了多种含义，相信每个人在看完片子后都有自己的感受，我们也希望通过这个片子能给大家更多的对于真正的自我的理解与思考，简言之就是正能量啦！
记者：做片子的时候你们是怎么分工的？你们觉得合作中最重要的事情是什么？
剧本是一起完成的。我主要是负责分镜、风格设定、场景绘制等，丽沙主要是负责角色动作绘画和后期合成。
最重要的肯定是彼此的配搭，还有就是一定要始终拥有有信心。我们做片子的时候每天吃睡工作都在一起，彼此慢慢都有很深入的了解。但过程中也有过很多矛盾，需要彼此的包容与理解。也有过很多沮丧失落的时候，都需要彼此的鼓励，彼此给予信心和能量。现在回头想想，煎熬的过程都淡化了，留下的都是美好。所以毕业创作真的是很好的人生经历！
记者：整个片子画面十分写意，为什么会选择这样的风格来表现？
这首先和我们俩喜欢的风格有关，我们都喜欢比较简单清新的风格。所以在风格设定的时候参考了很多国画写意方面的书籍，也参考了些像马蒂斯等大师表现主义的东西。
再者和角色的设定有绝对的关系，因为主角是透明的，简单的，所以画面也不能太具象，不然风格会不搭。其实风格在最开始一直都没有很确定，也是在慢慢做进去的时候，才会发现什么风格最合适。
记者：整个故事叙述的很流畅呢，做前期设定的时候应该很顺利吧！
不是的，前期设定花的时间最久了吧……如果说最后看起来整个故事叙述流畅，那是因为前期我们花了很大功夫很多时间去思考剧本，我们一起把剧本改了无数次，最终的故事和最初的完全不一样。但对于最终设定还是满意的。
记者：角色设定成透明的，与其他动画相比较在设定场景的时候需要注意的是什么？
透明的好处是不用上色，确实省力些。但对于造型的线条的要求就高了，粗细变化都要一点点画出来。而且场景需要简化、整体，场景物体无需具象细腻，可以做写意简化处理，或是抽象地晕染，目的都是突出主角。但简化并不是简单化，对于场景的物体的位置安排、构造，甚至一两根线条的位置都要仔细思考。
记者：中间有一段在玻璃板上画的动画，这种表现形式很有意思，是第一次尝试吗？
对，这一段让这个片子多了个亮点，丰富了画面的质感。因为之前看过一些国外短片，有些也是在玻璃上画的，所以我们这次也试了下。拍摄和绘画花了三天时间，在玻璃上画很不容易呢。
记者：动画配乐是不是先行的呢，这部分进行的顺利吗？
配乐没有先行，是在后阶段开始的。其实最好应该是先行，最好在layout出来的时候音乐的大概风格构架也要出来，也因为我们经验不足吧。这部分大概断断续续花了半个月的时间吧，其实应该给音乐更多更充足的时间。主要在作品的配乐风格上比较纠结，原先我们找了素材合起来结果配成了中国风，后来通过老师建议，还是法国风的感觉恰到好处啊！悠扬的小提琴配乐配合着故事内容每次自己看的时候都会很感动！尤其是最后那段取材于《放牛班的春天》的音乐。很感谢我们认识的项老师和王老师，以及对配乐提出过宝贵建议的好友们。
记者：下一个动画是会继续延续这种风格，还是准备尝试新的表达形式呢？
我的下一个动画，是关于戏曲方面的。我想在风格上面有所突破，尽可能尝试更多的绘画制作方式。
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