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《月亮掉下来》幕后制作谈
发布时间：2018-11-17 19:57:24
在一个满月的夜晚，一位年轻的未婚妈妈抱着她的孩子站在街头，当她犹豫是否放下孩子转身离开的时候，月亮突然掉下来了……
这是一部来自台湾的原创作品，导演王尉修来自台湾艺术大学多媒体动画艺术学系，一起来看看他给我们讲述的这个不常见的故事背后的故事吧。
从选题上来讲，这部动画涉及的题材实在是我们平时很少遇到的，而作为一个“爷们儿”的王尉修来说，想要真实的表达出来这种又爱又恨的感情，实在是一种莫大的挑战。但是他并没有坐在房间里空想，而是脚踏实地的去进行了各种访谈和调研，这种考究的精神非常值得我们学习 —— 相信看过卡梅隆制作《阿凡达》幕后的人都会被他那种极致的考据癖所震撼，而这么做的原因只是为了让片子更加的真实。
今天采访到了这部动画的导演王尉修，听他来讲讲这部动画的诞生，同时也听他讲讲台湾的独立动画究竟怎么样：
记者：先向国内的同学介绍下你们团队吧。
王：这部片子是由两人的制作团队完成的，一人是我，主要负责导演、分镜、故事及美术，而另一人则专精于动画表演，画面之外的工作，配乐音效都是朋友帮忙完成的。
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记者：与国内常见的动画主题相比，是什么让你想到制作这个现实主义的片子呢？
王：或许是我想试着在这样现实主义的故事设定下，玩些什么动画才能玩出的花样吧，可以说是作者自找麻烦的一种心态。
记者：这背后有什么故事？在处理成剧本的时候，有遇到什么困难么？
王：我必须说，这绝对不是亲身经验。哈，其实对一个年轻男性作者来说，这部作品的题材：母亲、婴儿、怀孕……等等，都是很有距离的事情，我甚至还为此读了一些育婴手册、一些大谈妈妈经的相关书籍，也常常盯着刚出生的外甥看，我记得那段时间还有朋友以为我是想要结婚生子了，这剧本从一开始我就决定是个循环式的架构，结局时主角会回到开头，然后做出不同开场时的选择，所以在制作期间让我挣扎的反而是过程，如何增加过程的说服力、如何能稍稍地触动人心，才是我所苦恼的部分， 因此从一开始的文字脚本到分镜再到最后的animatic，头尾和故事主旨几乎没有改过，但过程却有好几个截然不同的版本，以往最棘手的总是结局，但这一次却恰恰相反，对我来说真的是一次奇怪又充满收获的经验，当时心想，要是这么难的东西做坏了，至少我先做了功课，说不定未来能当个不错的新手爸爸？
记者：影片中有关于母亲两种人格在相互碰撞的一组长镜头。不知道这么多镜头中，哪些镜头最难处理，最后怎么克服的？
王：当时一直想用一镜到底的手法去呈现这人格碰撞的场面，于是我以负面人格的主角为中心（画面中色彩饱和度较低的），用镜头慢速绕行一周，希望观众能跟着负面人格的角度，看见正面人格的所有行为，于是才有了这一组长镜头，最困难的应该就是每个衔接的过程吧，同时要能拍到两人的动作表情，又要能无缝的接合，真要问克服的方法，我想就是硬着头皮做下去！
记者：我们看到最终的画面效果很棒，这其中有什么诀窍么？达到你们预期了么？
王：因为人力和制作时间的关系，写实材质我没办法过分地追求，所以我是以手绘的贴图(texture)去实现一种较省力但有风格化的视觉效果，再加上光影的变化是有达到一些预期的细节，但如果可以有专门的人力去算图(rendering)，我想结果会可以更好。
记者：配音和音乐很棒，这其中有什么有趣/辛苦的地方？
王：音乐是我的好朋友魏士翔制作的，十几年的好朋友就这么巧的一个玩听觉，一个搞视觉，放在一起刚好是一部动画片，我学生时期的所有作品都是我们一起这样完成的，很幸运。另外音效也是出自一个有缘分的新朋友谢宗翰之手，当时我正烦恼着要找谁帮忙，就这么巧地认识一位高手，作品完成后在声音部分真的是超乎我的预期，品质也超越我的预算。
记者：能讲述下对你们影响最大的导演（或者影片）是？为什么呢？
王：绝对是Brad Bird，因为他让我看见一部动画片能在商业与艺术、成人与儿童之间达到多么理想的平衡，让人回味再三。
记者：能给我们讲述下独立动画在台湾的现状么？不知道你们是否有看过国内的独立动画，有什么印象深刻的片子？
王：说到台湾学生的独立动画，目前不知道是否是我多虑，我一直有种停滞不前的感觉，或许在「量」上我们有在前进，但「质」却真的是这种感觉，好像我们分不出这是今年的作品还是三、四年前的作品，整体在技术上似乎发展得很慢，只有少数突出的作品除外，这是有点令人担心的状况，反观中国美院或传媒大学等，每年都有好多让人惊艳的作品，我想这是我们要学习并一起努力的方向。
记者：和国内的同学说几句鼓励的话吧～
王：一起努力，一定要一起努力，单打独斗是没有用的！
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