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《森林战士》美术与角色设计揭秘
发布时间：2018-11-17 19:57:24
编者按：导演克里斯•韦奇以及他在蓝天工作室的团队，曾一手打造出史上最受欢迎的动画系列电影《冰川时代》。如今他们在《森林战士》中又达到新的高峰，本片会为大家带来前所未见的逼真动作、冒险故事和栩栩如生的场景细节。本期我们将为您揭秘《森林战士》的角色和场景设计。另外参加抢票活动还可以免费观影哦，想去电影院感受这部3D动画大作的魅力，就赶紧猛戳抢票按钮参加活动吧。
导演与美术指导简介：
导演：克里斯•韦奇，奥斯卡得奖导演，蓝天工作室的制片及共同创办人。最初的职业是停格动画师，后加入MAGI/SynthaVision，成为迪士尼《电子世界争霸战》 (1982)幕后主要动画师之一。他曾在华纳兄弟/Geffen Films制作的《蟑螂总动员》(1996)担任导演，并为多部长片及电视广告担任创意总监。
主要作品：《兔子邦尼》(1998)、《冰川时代》(2002)、《机器人历险记》 (2005)、《冰川时代2》 (2006)、《冰川时代3：恐龙现身》、《里约大冒险》(2011)、《冰川时代4：大陆漂移》等。
美术指导：麦可•奈普，最早的工作是插画家兼广告分镜画家，但一直很热爱电影和动画，进入蓝天工作室后主要负责设计电影场景和人物。曾参与《机器人历险记》、《冰川时代2》、《荷顿奇遇记》的拍摄。入围奥斯卡的短片《NO TIME FOR NUTS》和《冰川时代3：恐龙现身》都由他担任美术指导。
《森林战士》故事创作灵感
我在1998年得到《森林战士》的创作灵感。当年参观一个艺术展览，里面展出许多百年画作，描绘的是森林里错综复杂的细节。那些画里有些很神奇的概念，描绘的是住在树木和树丛中的微小文明。里面的世界看起来棒极了，我心想，我一定要拍一部发生在这个世界里的电影。之后我的动画长片《机器人总动员》上映后获得不错的反响，所以拍一部隐形世界电影的念头持续发酵。就在这段时间，曾与我一起合作《机器人总动员》的作家威廉•乔西，写了一本童书《树叶人和勇敢好虫子》，书中提到拥有战斗技能的森林战士，他们就在我们所居住的后院为对抗毁灭万物的恶势力而战。我的故事也由此诞生，故事酝酿出来后，蓝天工作室的动画技术是让这部动画电影跃上大银幕的最佳“人选”。我们过去一直不断地提升自身的艺术跟技术能力，现在我们的能力已经足以创造出一个座落在大自然的新世界。我想不管是视觉上、知觉上、感觉上，我们都有办法带观众进入一个只有透过动画才能造访的王国。
《森林战士》美术概念设定
前期准备：细心观察自然景色和生物
在场景方面，我画了很多图，把故事的骨肉整个画了出来，我身边有许多很有才华的美术人员，所以我们工作的很开心。在我们的工作室附近有一些很漂亮的绿地，还有一些很美的私人建筑，里面有很棒的动物园跟各种珍奇的进口植物。我们跟导演克里斯•韦奇一起去那里实地考察，每次看到那么多不同大小的植物都让我们收获良多。本部影片的拍摄计划是在2009年秋天通过的，冬天将近，当时树叶都开始掉落了。导演带着我跟几个美术人员还有制作设计去Bedford森林，在里面散步、聊森林里的自然生活。我们必须抢在叶子掉光前完成。我们仔细看森林里的每一样东西，注意它的细节。导演不断地与我们分享他的想法，我们用心记下这些素材，想隔年春天再重点观察，同时我们也参考了很多维多利亚式的画作和插画。
除此之外，我们还做了很多生物角色方面的研究，如观察池塘表面的小虫——那些掠过水面的水黾。我们讨论在水面打仗会发生什么事，也许像踩在水床上，脚踩过的地方会让水面凹下去。我们还找了一些小壁虎的影片，在下雨时，小壁虎的身体不会湿，因为它的皮肤不吸水，也由于个头小它们不会打破水的表面张力，下雨时一般会停在水面上，当雨水打到河面上的时候，它们会很猛烈的翻弹到空中。这些都让我产生灵感，如果把暴根族放到水上会发生什么事？我们把这个概念继续发展下去，应用在电影里面。我们也仔细观察荷花池里的浮萍，看它们的绿色小叶子。我们又想，如果那些叶片像磁铁一样被泰拉皇后吸过去，那么她在水上走路的时候，这些浮萍就会自动在她脚下靠拢，拼出一片绿毯步道……这些画面都是我们经过观察生活景象，再发挥想象力创造出来的情节，你都可以在影片中看到。
世界观探讨：迷你大世界的建立
当时在与导演探讨的过程中，还产生一个概念，森林战士的世界不是小世界，那里很壮观，比我们所处的世界还要雄伟。想象一下，你在纽约街头漫步，帝国大厦就跟树干一样，在森林战士的世界，枫树就是那么高大，对他们来说，整个世界感觉就是如此壮阔。我们同时也有谈到片中要有很多不同层次的细节，如雏菊的茎看起来像马路两旁的街灯一样，我们常觉得森林步道非常平坦，但当你只有两吋高的时候，青苔就会变得像及膝的野草那么高，一路上几乎没什么地方是平的。《森林战士》中迷你世界的生物可以像蚱蜢一样弹跳，掉落在地上的树枝跟树叶也会让你在林地上行走路时困难重重，所以对他们来说路面平不平不很重要。我们寻找那些可以让人类感觉到比例尺不同的线索，寻找那些当你身体变小时，会让你觉得世界看起来更大的东西。
图案、颜色设计：换位思考 从细节出发
当你观看影片的时候，请多注意那些石头上的色彩，也许这些是你以前从没注意到的东西，还有四周爬来爬去的小虫。譬如说森林战士的盔甲，我们就用了甲虫壳的概念去做。他们会把甲虫壳镶入他们的盔甲，作为装饰的主题。并且他们看图案的方式不一样，人类的印花衣服，会大量复制同一朵花，印满整件衬衫。但是森林战士的衣服应该没有一整朵花，你只会看到单一花瓣上的图案，角度不同图案不同，这才是他们熟悉的模式。所以我们开始去想，以他们的尺寸去看事物，跟我们人类所见的事物有哪些关联。他们看到的是细节：组成花瓣的细胞，或是叶脉，他们的关注点都是细节而不是整体，所以我们的设计也应该由此出发。
《森林战士》难点角色设计
毛毛虫“尼姆”角色设计
尼姆是只色彩鲜明的毛毛虫，有六只手跟四只脚。尼姆是很了不起的一个角色，他是森林里的活书本，森林中的其他小伙伴碰到困难都会去找他，因为他们相信尼姆手上有他们需要的信息，可以帮助他们。尼姆最醒目的特色就是他那件七彩大衣——丝绒西装外套。我们在设计尼姆的大衣时，大量参考了蝴蝶翅膀的图案。当我们观察蝴蝶的时候，会发现它们很美，并且翅膀上还有斑点，近距离观察你还会发现，那些斑点其实由多种不同的颜色组成的，就像马赛克磁砖一样。这些颜色是以极小的点阵排成的，因为每一个都是独立的点，所以看起来会有光泽，这也是为什么蝴蝶在风中飞舞的时候，这些颜色也会被光线照出来很美丽。我们希望尼姆的大衣能呈现出这些质感，当你身体缩小的时候，就会看到类似这样的细节。
泰拉皇后造型设计
泰拉皇后最具特色的是她的礼服，礼服腰部以下是用鸢尾花瓣做的，裙摆则是用雏菊花瓣跟忍冬做的。鸢尾花瓣层层包住她，一直延伸到裙摆。泰拉皇后上半身的衣服跟袖子是用花的茎部做的，袖子感觉就像把花茎最外面撕下来后，把手伸进去的样子，并且袖子看起来有点透明，可以看到花茎一根根的输送管。角色服装部分的设计我们希望他们的装扮看起来都很自然，不造作，而衣服的细节灵感都来源于大自然，不仅如此，我们还尽量让衣服看起来像一般的女装，就像我们日常生活中所穿的衣服。我们想避免太可爱的东西，希望角色的造型更贴近生活。
“坏蛋”暴根族角色设计
暴根族的灵感来自于枯木和石头下面到处窜爬的恶心生物。当你把石头搬起来的时候，就会看到它们一哄而散。所以我们设计的暴根族很粗野。森林战士跟精灵都是以工艺为主的社会，他们自己会做东西，而且有创意，他们让四周的环境变得更美好。但暴根族用的是在林地上捡到的东西，骨头或果壳。他们没有技术也没有文化，非常原始。曼德里克跟他的儿子稍微进化一些，他们是暴根族里面穿的东西比较像衣服的人。曼德里克穿的是死蝙蝠做的蝙蝠斗篷，从头披到脚，蝙蝠翅膀的部分就是斗篷，他的裙子是用兽皮条围成的，胸前的护甲则是用一块块甲虫壳拼起来的。他们骑着蝙蝠跟鹩哥飞来飞去，蝙蝠和鹩哥都是长得像乌鸦的迷你鸟，它们的尾羽常常看起来跟割草机割过的鸡毛撢子一样。它们似乎跟暴根族的性格很速配，因为他们都有点不修边幅。
纳德造型设计
纳德第一次出现的时候，身上穿的是森林战士的衣服。后来我们看到他穿的衣服变成了平民的装扮。他的裤子是羊毛做的，但上衣的灵感来自木蠹蛾的翅膀。浅咖啡色的衬衫上有棕色跟白色的纹路，看起来有手染的效果。这种效果看起来很像人类真实的衣服质感，但其实图案来自蛾的翅膀。
其他角色造型设计
其他角色像玛莉•凯瑟琳的设计重点就在于她的态度。她是都市来的女孩，身穿连帽衣、内搭裤、裙子跟军靴。她的打扮就是要舒适，方便她在森林探险。而罗尼是森林战士的将军，罗尼跟森林战士们戴的头盔，灵感都来自蜂鸟的嘴，他们的头盔从蜂鸟的形状变成银杏叶，我们想紧密结合鸟跟叶子的意象。比如日本武士的将军，他们头盔上的羽冠都比较大，这样他们站在山的顶端时下面的士兵才能看到。我们把同样的概念应用在森林战士身上。罗尼的头盔上就有蜂鸟羽毛做的装饰，他们的甲虫盔甲上有叶脉的图案，他们身上的每个图案都来自大自然。
结语：最后我想总结一下，如何做出一个自然的世界是本片的难度所在，因为计算机适合用来处理极度干净、清晰的影像，而森林战士的世界和现代科技是完全相反的东西。自然是很杂乱无章的，如何把那个乱的感觉做得很自然，其实是很难的。我们必须设计可以有多种用法的元素，把它们乱拼乱凑在一起，然后再去细修。我们得想办法，看要怎么做出一团乱七八糟的东西，再把它变得很自然。相信本片的3D效果会让大家身临其境，希望大家看完《森林战士》后，可以享受一场新鲜、有趣、充满惊喜的旅程。我们希望这部影片能让观众有所转变，开始用不同的角度看待大自然。
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