法国骑士制作公司总监谈好莱坞大片特效制作

编者按：急速赛车漂移在沙漠之中溅起扇状的沙浪，寂静岭上的怪物长着扭曲的面孔和暴露着血管的臂膀，雷神的大锤与天上的闪电连成一片，海边的巨浪不断翻滚着、呼啸着向你拍来——这些拥有巨大视觉冲击力的画面，都出自Ekkarat之手！让他带领我们进入一个奇幻的CG世界！

Ekkarat RODTHONG简历：

工作经历：

2001年11月——2004年3月 法国Lexis Numerique游戏公司，CG动画师。

2004年3月——2011年3月 法国BUF公司，CG艺术家

2010年10月——至今 巴黎Creapole设计学校，CG老师

2011年——至今 Knightworks 骑士制作公司，特效总监

作品：

《寂静岭》特效师

《极速赛车手》特效总监

《瑞奇》CG动画师

《亚瑟和他的迷你王国2》CG动画师

《亚瑟3：终极对决》CG⾼高级动画师

《雷神》特效师

法国骑士制作公司的诞生与发展

Ekkarat与法国骑士制作公司的艺术起步

在我年少时，我就十分喜欢绘画、看漫画、看卡通片。因此我从小就想在艺术领域工作。从学校毕业后，我花了三年的时间去学习传统动画和电脑动画。我曾在著名的法国戈布兰学院（Les Gobelin）学习，法国戈布兰学院是全球动画领域中的佼佼者。学业完成后，我成为了一名电脑动画师并在游戏产业工作了两年。2004年，我选择了BUF特效公司，在那里做动画师。在工作的过程中我学习了许多特效方面的知识，例如渲染、合成等。我在那里度过了7年的时光，参与了许多电影和广告的制作。2011年起，我以特效总监的身份加入了法国骑士制作公司（Knightworks）。

在骑士制作创立之前，我们的几个合伙人就已经在业内工作了将近10年了。后来，我们想把大家的能力整合起来，把每个人的机器设备也聚到一个统一的地方，这就是骑士制作工作室的雏形。骑士制作公司在今年夏初度过了它4岁的生日。我们的团队里有10到12个工作人员。骑士制作由3个部门组成：公关部、CG工作室和制片部门。其中CG工作室，对于动画部分而言，专长是2D和3D动画。虽然我们绝大多数的作品都是用3D去完成的，但是我们也会用到3D渲染2D效果，比如说动画短片《Love is Dead》，这个动画短片曾经获得大导演蒂姆波顿授予的最佳动画短片奖。对于后期部分而言，我们为电影和电视作品提供特效制作的服务。

与客户沟通的方法与技巧

目前我们的客户主要是一些广告发布者，广告代理社，制片人，还有其他电影电视行业的业者。公关部门会在宣传策略上或是营销活动所使用的媒体内容方面，给予客户的品牌专业的规划建议。然后我们的CG工作室就会把这些品牌营销活动中要用到的媒体内容制作出来。但是有的时候我们也会只按照客户的要求制作他们想要的内容，而不提供前期的策划、咨询、建议。对于 3D动画影片的客户，我们也可以在前期就开始介入：剧本，人设，分镜等。当然我们也可以只是单纯的制作。

面对竞争与抓住机遇

我们清楚地认识到，作为一个年轻的企业，必须不断努力以证明自身的存在价值，这样才能面对竞争、抓住机遇！就来自国外的竞争而言，我们确实是比有些国家贵那么一点点。但是我们的能力和我们先进的工作方法，却给我们带来了比其他工作室更高的工作效率。如果你拿我们和大巴黎地区其他的工作室作对比，我们的优势也许是速度快。因为巴黎的艺术家的报酬是按照工作的天数来算的，所以如果我们的制作速度更快，总体的成本会比那些大型CG工作室低很多。

法国骑士制作公司的pipeline管理系统

我们团队在制作项目时主要使用3ds Max和AE ，我们也买了一个Nuke的使用授权。自从Autodesk接收3ds Max以后，我们认为3ds Max并不是他们优先发展的重点。如果Autodesk公司决定重点开发Maya的话，我们也会保持跟进。某些项目我们也会用到ZBrush。事实上我们非常的多变，我们希望按照我们需要的功能去购买软件的授权许可证。并按照每个项目的不同，去调整我们的组织和管理，以适应长片或短片。保持pipeline的简单清晰，对于那些来为我们干活的自由艺术家来说特别重要，这样可以便于他们快速理解自己的职责。我们也可以根据艺术家的喜好来切换方案，有些艺术家更喜欢用Nuke，有些更喜欢用AE。我认为Nuke与AE的区别是：AE上手非常容易，用很少的层就能得到满意的效果。Nuke的好处是，非常利于优化。Nuke可以同时加载很多的passe，而且速度很快。这个功能对于分层渲染的项目很有用。另外，Nuke下也有关于3D立体影像（Stereo 3D）的插件，方便在3D立体影像的两个视角上同时做一些操作。

突破CG制作难点：三部顶尖电影解析

特效镜头制作的前期准备

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精彩特效制作视频

在骑士制作（Knightworks），我们总是会想方设法参与到影片的前期制作过程中去。这种开拍前的讨论是非常有必要的。在拍摄的时候，我们会派一位总监到布景区去，帮助导演检查可能会影响到后期制作的每个要素。一旦拍摄完成，补拍是非常困难的。如果事前的准备不到位，可能会增加后期制作时的难度，后期的成本也会增加。

多家特效公司共同制作的合作技巧

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《极速赛车手》特效制作视频

我曾经在BUF特效公司做过场景总监（sequence supervisor）。我在电影《急速赛车手》中负责布景。起初大约有4、5家公司一起为这部片子工作，到了工作的尾声，参与进来的公司数量又翻了一倍。如今，多家特效公司共同完成一部长片电影的现象并不少见。每个公司都用他们自己的软件工作，有的时候还是内部开发的软件。这些公司需要在开始工作前就灯光和颜色等一系列问题达成共识，这样庞大的工作量才会被有效率地分割。比如，在《急速赛车手》里有一个沙漠赛车的场景，BUF特效公司负责其中的沙丘制作，与此同时，Sony Pictures负责沙漠背景制作。当我们最后看这场赛车戏的时候，没人能发现这是两家不同的公司制作的。
 

《寂静岭》CG难点：写实特效制作

《寂静岭》对我来说是一段终身难忘的经历。从我的角度来讲，《寂静岭》是一部最贴近游戏本身的游戏改编电影。后来，他们又制作了一部《寂静岭》续集。从预告片看来，虽然7年过去了，特效质量虽然有明显差异，但是他们还在用同一类型的特效。我认为，制作续集的公司肯定是从第一部当中得到了灵感，才会这样使用同一类型的特效。

对我而言，特效应该是不容易被察觉出来的。特效质量可能会影响到特效的真实度，但是无论质量如何，特效展现出来的效果对于观众来说却都是可信的。观众聚焦在影片的剧情上，而不会停下来问这个外星人是真的还是假的。不过，高质量的视觉效果能给观众带来更好的观影体验，这是不争的事实。

超级英雄大片《雷神》特效：绿屏替换技术

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《雷神》特效制作视频

《雷神》是我在BUF特效公司参与制作的最后一部电影长片。其实，在这部电影开始制作特效时，我已经离开BUF快一年了。由于这部片子的特效部分工作量太大，BUF特效公司又将我返聘。

我负责制作的场景是托尔（Thor）和他弟弟洛奇（Loki）打斗的那场戏。这场戏的镜头里有非常多的特效部分，比如，托尔的锤子与洛奇的长矛碰撞时激发出的火花，演员吐出的哈气等。

在《雷神》中，我认为最难的任务是给托尔在真实的布景前面做一个遮罩（Mask）。这个布景只建了下面一半，上面一半是绿幕，之后将会被电脑制作的虚拟布景所替代。如果想用电脑在真实布景的基础上补全剩余的一半会是一个难题。并且托尔戴遮罩的这几个镜头中，他的动作非常快，头发也跟着动，头发和绿幕几乎是同样的颜色，因此抠像几乎是不可能的。我在这个镜头上花了好几天的时间，最后在电影里只不过是几秒钟罢了。但是我认为，细节决定命运，用大量时间去换取每一秒的精彩，也是值得的！

给新人的建议——艺术家的头脑比软件更重要

在法国，这个行业里工作的人通常都是对这个行业充满兴趣和热情的，所以工作的气氛会很好。我建议中国的年轻人多多练习传统的艺术技能，掌握传统艺术知识。多看一些不同类型的电影去构建自己想象的世界。最好的特效不是最真实的，而是最可信的。软件只是一个帮助实现你的想法或是导演的想法的工具。创造令人惊讶的视觉效果的，应当是艺术家的头脑。