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《救火英雄》特效镜头制作解析
发布时间：2018-11-17 19:57:24
编者按：华语3D动作巨制《救火英雄》自上映以来一直备受瞩目！该片被称为香港电影史上CG突破之飞越大作，堪比好莱坞顶级制作！本片动用了一支200人的强大后期制作团队，耗时1年完成了约1100个特效镜头的制作！其中，营造形态不断的变化烟、真火与CG结合的灾场等镜头是本片的技术难点。想知道“浓烟夺命，烈火噬心”的惊人画面是如何制作的吗？PO朝霆幕后团队为您揭秘《救火英雄》中特效镜头的幕后制作过程。
幕后团队简介：
关卓豪/Hugo Kwan
三维特效总监
有逾10年的从业经验。涉猎电影，电视广告和游戏领域，是PO资深的动画师。
曾参与作品：电影《黑侠2》、《天脉传奇》、《投名状》、《忘想》、《白银帝国》、《风云2》、《救火英雄》；MV 何超仪《地狱厨房》等。
黄树基/Walter Wong
三维特效总监
曾于香港中文大学，香港理工大学以及香港专业教育学院任教。从业超过20年，经验丰富，是PO资深的动画师。
曾参与作品：电影《救火英雄》、《龙刀奇缘》；MV 陈慧琳《Ask》、容祖儿《逃》等。
曾参与作品：电影《救火英雄》、《龙刀奇缘》；MV 陈慧琳《Ask》、容祖儿《逃》等。
梁家杰Kat Leung
资深高级调色师
热爱艺术、摄影和感官刺激。在其带领下，团队大胆尝试勇于创新，引领亚洲的色彩趋势，是香港业界的先驱者。他本人亦是很多知名导演的御用调色师。
主要作品
电影：《赤地》、《李小龙》、《全城热恋》、《幸福59厘米之有多久》、《手枪》
广告：Chevrolet/Subaru/Cadillac/LEXUS/Passat/HONDA福特汽车/上海形象片/金伯利钻石/李宁运动系列/Johnny Walker/统一奶茶/佰草集/DOVE洗发露。
特效镜头制作综述：烟、火、爆炸是重点
本部电影全片约有2000个特效镜头，但因要追赶上映档期，PO朝霆负责了1100个特效镜头的制作，其中属于A grade级别的特效镜头就有500个，整套电影从前期预备到交片，我们大约用了一年的时间。
导演在第一次接触我们时，就已告知在这部电影中，一切烟﹑火﹑爆炸和场景，必须具备真实感，而烟才是真正具有杀伤力的主角，他希望电影里的烟，不单只是个视觉效果，而是想我们能将烟塑造成一个如恶魔般的“角色”，除在不同场景有不同的形态外，还要令观众产生恐惧的感觉。导演在写剧本的时候，已做了很多资料搜集并访问了很多消防员，了解到真实的火灾现场是浓烟满布，漆黑得伸手不见五指，但电影里我们当然不能用黑色画面来表达，所以最大挑战可以说是如何在画面上实现导演脑海里的构思，以及制造一个令导演和观众均信服的灾场。
特效镜头制作详解：技术难点逐一突破
特效镜头制作流程
在具体制作中，由于导演要求我们做的一切烟﹑火﹑爆炸和场景，一定要具有真实感（他认为如果连自己看都觉得是假的画面，不能让观众有很好的代入感）。所以在未开拍之前，我们已经开始和导演﹑摄影指导﹑美术指导及动作指导一起去研究计算机特效的设计与拍摄安排。在特效创作上，导演会先讲出他对每一场特效的要求和想法，我们经理解后，先做了预览图并与导演商讨，得到共识后，才开始三维部分的制作，总体来说整个合作过程都很顺利。
接下来，考虑到本部电影的特效镜头数量之多，而剧情需要的所有特效镜头亦要连戏，所以我们对特效的发生时间和延续性，就要更加注意，首先我们会先根据不同的场景分类，然后再看该场景所需要的特效来分配人手。PO朝霆一向都有完善的分工，每位同事也可以担当多样的工作，我们只需要将他们简单地分成小组，去配合各场景的需要即可，例如片中有些场景有大量烟，需要计算机仿真的时候，该小组就会分配到比较多懂计算机仿真的同事，至于那些发生地点相同，但时间不同的场景，我们会尽量分派给同一组同事负责，希望能避免不连戏的情况出现，另外我们特别成立了roto team，以减轻各小组的工作量，因roto team的工作量也较多，所需要的人手也最多。
火的制作：场景不同制作方式各异
救火英雄肯定离不开火，本片火的场景可分为两种制作方法，第一种是：由于要顾及演员和场景安全，现场已设有小规模的火，而我们的工作，就是用计算机仿真出来的火来融合真实的火，扩大火燃烧的范围及增加危险度，但这种方法只占整套电影的很小部分。第二种是用计算机仿真出全部的火，当拍摄场地不能放火，或场景都是用计算机渲染出来时，我们会用这种方法制作。
镜头一：
镜头二：
烟的制作：形态的变化难把握
本片烟的制作比较有挑战，所以团队在得知要接下这个项目时，就已开始做数据搜集，先从真实的烟着手，参考不同的记录片和书籍，除了要了解不同物质燃烧时，会产生怎样的烟外，还要了解烟在大小比例上的形态变化，只有这样才可以设计出，既切合当时环境而又真实的烟。但由于烟是不断变化的，所以我们用计算机仿真它们的时候，也很难准确预知它的形状与变化。而在处理一些特大型烟雾场景时，我们更添置了两台十万元级的计算机，以满足一连串大型烟火特效场面的制作需要，及在指定时间内完成较复杂的镜头。
全CG镜头的制作：前期预览很重要
值得一提的是，在这部电影中，还有部分镜头是全CG制作的，例如：殒石撞大厦﹑烟囱外围等，要制作这些镜头，我们会先做预览图和animatic，之后跟导演开会，得到共识后，再开始三维部分的制作，我们会根据镜头的完成度，再跟导演开会，确保进度和方向无误差。
其实团队自己也比较满意电影中全CG制作的那几个镜头，因为在这样有限的时间内，可以完成这些有一定难度的全CG镜头，增强了团队在制作全CG镜头方面的信心，而观众对这些镜头的正面响应，也给了我们很大的鼓舞。
CG与实景结合：前期与后期要密切配合
除此之外，电影中有还有很多CG与实景结合的镜头，如巨大发电厂就是其中一个例子，因在现实环境中，不可能找到这么巨大又可爆炸的实景，做布景又受时间及地方所限，所以我们只好用CG与真实环境配合。拍摄这组镜头时，我们要事前与灯光师沟通，用真实灯光模拟爆炸时的火光，好让后期在合成时可以做得更逼真。另外一个例子是电影开始的火海回忆片段，当日特技组早已在拍摄现场设好喷火的位置，可是因为安全的问题，演员演戏时不能太靠近火，所以我们只好用计算机做特效，做出演员置身火海的惊险效果，但不要以为拍摄现场有火，我们的工作就可以轻松点，正因为现场的火在燃烧时会产生不同程度的烟，这样反而会增加合成时的难度。所以CG与实景配合的场景也需要前期和后期的密切配合，保证镜头达到最完美的效果。
合成：有些镜头图层多达100个
最后，每部电影合成部门的工作量最大，《救火英雄》也不例外，本部电影差不多整套镜头都需要合成，有些镜头甚至需要用到多达100个图层去合成，但我们实际的工作时间又非常有限，如何在既保证效率的前提下，又能统一各同事的合成结果和保持整体水平，这些问题可以说都是在合成工序上面对的最大难点。幸好我们的同事都有一定经验，才避免了很多失误，使工作能预期完成。
镜头一：
镜头二：
谢霆锋心魔镜头：还有再完善的空间
本次项目，由于前期准备充分，又对导演的要求和整体风格，已有一定的理解，所以需要修改的特效镜头不算多，大多数只需要作轻微的修改，就能符合要求。当中最繁琐的特效镜头，是霆锋分别在酒厂及发电厂的浓烟里，面对自己心魔时的画面，由于导演很重视这两组镜头的表达方法，所以我们做了很多个不同的实验版本，到最后导演才选定现在上映的版本。虽然我们在这组特效镜头上，放了很多时间去设计，但对于现在上映的版本，我们还希望可以做得更好。
后期调色技术经验分享
对于PO来说，正常状态下，我们调一部电影大概费时十天至十四天，但正因为这部电影特效镜头约有2000个，为求能把烟，火的细节做得更丰富，团队历时一个月多才调完整部电影。
这次调色最难的地方仍然是烟和火，大家都知道火是一种很亮的东西，很容易把细节流失。而这部电影的烟，每一镜头的烟浓度都不一样，不同浓度的烟放在镜头里会直接影响画面的清晰度，若要把清晰度提高只能把反差提高，但问题是，每一个镜头烟浓度的不一致和烟的飘动性，会导致画面出现反差过大和镜头前后衔接不一等问题。所以在处理烟和火方面，团队也下了很大一番功夫。
在软件方面，2D电影主要是用Nucoda Film Master来作业，它能让制作人员在自由度和创作上有更大的空间，虽然Film Master主要是用来调色，但它也有一些特效的概念在其中，由于时间关系，导演想在一些镜头中多加一些发光、摇晃等效果，按照以往的制作原则，这些镜头本该由特效部门来处理，但现在已经可以在Film Master 中很快完成，而且最后呈现的效果也很不错，特效在DI中就能完成，这点连导演也很赞不绝口。
在《救火英雄》调色过程上我们大胆地使用了新技术Aces色彩空间和EXR来储存更大数据，所以在调色过程中可以真实反应更多细节，相比传统用10bitDPX LOG Setting有更多发挥空间。
更多幕后制作图：
CG图：天井俯瞰全貌
美术图：电厂爆炸后燃烧
美术图：电厂爆炸外景
美术图：电厂爆炸，冒出浓烟
美术图：电厂控制室
美术图：塌陷的走廊
美术图：天井
美术图：天井爆炸
美术图：烟囱俯视图
美术图：烟囱
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