《一触即发》男主角Jack Ryan，受伤退伍，被CIA招募，发现金融阴谋，美人计斗反派，拿到关键资料。这部特工电影是新手特工轻松灭反派实录。本片的视效总监Matt Johnson说这部影片的画面就像是20世纪80年代的“冷战”惊悚片。他说这种风格主要体现在影片故事讲述方面。当然，讲故事只是特工品牌电影《一触即发》成功的一部分，本片的成功还是离不开视觉特效的大力支持。
视效总监Johnson在本片制作过程中一直避免让明显的视效镜头抢了表演和剧情的风头，他说：“这部片子要有拍摄的感觉，要看起来像是实拍，而不是CG做的。”
本片在莫斯科和纽约取景，但有些地方不能在实际地点拍摄，这些地方由主要负责本片视效的Cinesite公司制作，Baseblack公司也有参与。
导演Kenneth Branagh在片场
莫斯科——从屋顶上拍世界不容易
片中有一个拍摄地点是俄罗斯寡头Viktor Cherevin在莫斯科的办公室。它是一座现代宏伟建筑，透过大大的落地窗可以俯视整个莫斯科金融区，玻璃表面反光。剧组在伦敦松林摄影棚内绿幕拍摄的办公室场景。通常情况下，视觉特效团队会避免有这么多的反射面，但Johnson说，视觉特效团队想以此突出他们的优势。
“我们让地板等物体反射到绿幕上，”他说，“因为它们确实会这样，但我们要确保团队加的环境反射与那些物体的反射完美融合在一起。我们用溢色添加另一层来反映天空和大厦。”
Johnson和视觉特效摄影师Aviv Yaron搜集了从玻璃窗内向外看的视角素材，他们还一起勘测了各种莫斯科屋顶及拍摄的有利视角，拍了高分辨率静帧全景图像，也用RED摄影机拍摄了动态素材。
对于较小的团队来说屋顶的条件很富有挑战性。“我们在屋顶的时候 ，风寒指数达到了-25，”Johnson回忆道，“空调都是发霉的白菜或污水的气味，总之那不是个好地方！但这是拍摄取景的好地方。”
“我们拍摄的一个地方是这个寡头的别致的豪华餐厅，”Johnson补充说，“这个餐厅坐落在塔顶，餐厅墙壁全是玻璃打造。事实上，我们进去拍摄前，必须等那些俄罗斯亿万富翁在凌晨两点吃完晚餐。我在屋顶上花费了大量的时间。我和Aviv打算出一本休闲书籍，名字就叫《从屋顶上看世界》。”
原始素材
最终镜头
Johnson和电影的视效剪辑师Matthew Glen一起工作，用背景照片给第一版粗的剪辑创建了粗糙的Avid样板。“我们要创建合适的摄影机视角，”Johnson说，“同时也让角色有大致好看的背景。日景中，所有的镜头都对着Chris，需要一个绝佳平衡的取景，保证加入的建筑物看起来效果可以。”
Cinesite的环境团队用背景素材，最终外景视图创建了Layout，既有日景，也有夜景。艺术家们制作了塔小幅度的视差，使塔看起来离得更近了一些，给简模包裹上环境图来展示背景。
“之后我们在Nuke中设置好所有东西，做投射，”Cinesite的环境主管Thomas·DYG说。 “我们与其他公司所做的不同的是，我们的环境部门有一道合成工序。所以当我们提交工作给合成人员之前，我们要把所有元素都放进去——无论是严格处理的数字绘景元素还是3D元素。我们通过一个层的方式导入Nuke里，按照位置层需要渲染出来。这就要求有很高的效率，让我们能够保证连贯性。”
Cinesite的2D主管Helen Newby面对的挑战不仅在于反射面，还要使背景看起来就像原地拍摄的。对于这一点，以及电影中其他环境镜头，Newby说，RED拍摄的素材在合成中至关重要。“这是数字绘景时要做的工作之一，”她解释说，“合成时，你总是试图加入一些真实的元素。导演或视效总监总是要求放入一群鸟之类的，或一些其他移动的物体。所以，我们有了那些已经有移动物体在里面的素材，就可以很奢侈的让他们加其他东西了。”
原始素材
最终镜头
办公楼外视图也是Cinesite做的。“建筑本身就是一个三维模型，但我们在顶部做了绘景，”DYG说。“这是我们创建的一个相当复杂的建筑物，因为在其他一些镜头中还会用到，但很多都被剪掉了。最后，我们将它渲染出来，做了顶部数字绘景。对于夜景的视图，挑战在于要让这座建筑从其他建筑中脱颖而出，因为夜间，它们都是一些带着灯光的小盒子。它不只是靠建筑物顶部的Logo来同其他大楼区分，还要靠各种各样的彩色的灯。”
各种辅助视效——看不出的视效才是好视效
Cinesite还要给一些其他场做辅助视效工作。在电影的结尾，Ryan和他搭档Cathy被引到新泽西的泰特波罗机场。主要拍摄地确实是在英国诺福克的马勒姆空军基地，Cinesite参考静帧图片为这些镜头创建了一架CG直升机和一架来自波音737。
原始素材
最终镜头
Cinesite公司还制作了完整的新的世界贸易中心视野图，尽管拍摄时，它还在建设中。其他一些镜头里有对大厦场景的延伸和增强，还有无数的擦除工作，这些都很具挑战性。“我们在利物浦拍摄的汽车追逐镜头，其中有英国的道路标记和交通标志，” Newby介绍说，“拍摄时不能去掉这些东西，所以后期就要做很多擦除工作。这相当复杂，因为追车这场里运动很快，镜头覆盖很长的路段。”
危机转移——如何实现炸弹水下爆炸
电影最后一个场中，瑞恩在一个假警车中发现一枚炸弹，他开始追这辆车，最后撞到了纽约东河中。炸弹最后在水下爆炸，恰巧在布鲁克林大桥旁边。Johnson说，追车戏是由许多单独的部分组成的，包括在华尔街和纽约其他地方拍摄的素材，在汽车后部打斗的戏是绿幕棚拍的，车掉入水中那里是用六台摄影机实拍的。
爆炸镜头
爆炸是由Baseblack公司做的流体模拟解算实现。“作为参考，”Johnson说，“我找了很多深水爆炸和表面拍摄的水下爆炸的镜头。我们从偏离中心的角度取景，因为如果从直升机上进行拍摄，你不会知道确切的爆炸点。所以，有意识的在旁边拍摄，会使它看起来更真实，让它不会像是棚拍镜头。而在布鲁克林大桥会有小波浪冲击桥柱子，我觉得这非常棒！”
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