RodeoFX工作室参与了《超体》特效制作，RedeoFX特效总监Francois Dumoulin从事电影特效工作已经16年了。他是巴黎LaMaison特效公司的创始人之一，2012年他加入著名的特效公司——RodeoFX，参与了许多项目，像《惊天魔盗团》、《饥饿游戏2：星火燎原》和《环太平洋》。
你是如何加入这个项目的？
RodeoFX是电影《惊天魔盗团》的主要特效供应商，NickBrooks担任特效总监，任务是一场汽车追逐戏，包括制作大量CG车辆，Nick对效果很满意。我们得到了合作的机会，因为他也是《超体》的视觉特效总监。
我之前也和视觉特效制片人SophieLeclerc合作过，担任《逆世界》的制片监制，我们都很期待下次能再合作个项目，正好《超体》实现了我们的愿望。
和导演吕克贝松的合作怎么样？
在我们达成协议前的几个星期，吕克贝松导演来RodeoFX参观。我们带领他参观了设备，他亲自见了即将要合作的几位技术人员，这很不寻常，我认为这非常值得尊敬。接下来，我花大量时间和他与NickBrooks一起做最后的准备，研究技术问题等等。现场我和他相处时，非常欣赏他的个性和热情。后期制作期间，我只和Nick交流，他会将我们一天的成果给吕克贝松看并带回反馈。
他对特效有什么建议？
他是那种导演，自己清楚地知道每个镜头要讲述什么，但对如何达到这一效果，又能听取各方意见。他非常熟悉特效制作，《超体》是他制作的最宏大的特效电影。他完全信任NickBrooks的技术的把控和对艺术的眼光。
和影片的特效总监NicholasBrooks合作有什么感觉吗？
由于《超体》是我们与NicholasBrooks的第二次合作，他能从我们身上获得明确的概念。而且，之前的《惊天魔盗团》，他和我们RodeoFX的技术人员一起共事很长时间，又有过合作制作汽车追逐场面特效的经历，所以他对我们的方法，工作流程和渠道都很熟悉。我们感觉他很乐意让我们参与到这次的挑战中，由此最大的好处在于我们获得了相当大的发挥创造力的自由。Nick会对CG汽车的位置，汽车撞击的时间点等等提出初步计划，但他也会认真考虑我们的建议。
RodeoFX负责的特效片段是什么？
《超体》的主要特效供应商是工业光魔，RodeoFX一开始是负责那段动人心魄的巴黎闹市汽车追逐的特技，光这一场景的程序设计已令人振奋，况且事实上我们做的不止这个。RodeoFX设计了各种移动设备发出的色彩斑斓的射线以及露西的超能力的x射线视力。我们的技术人员也制作了台北这座城市的数字绘景延伸和CG背景扩展，模拟了各种自动化的CG武器，在数字合成时画面真实可信，是在IMAX4K分辨率下完成的。Rodeo在与导演互动的过程中，将技术含量很高的特效与概念设计完美的融合起来。
怎样着手处理在巴黎的这段汽车追逐戏？
一开始，卢克贝松导演让我们参考电影《福禄双霸天》中的一个场景，该场景中大量警车拥堵，疯狂而又非常逼真。他又奇思妙想，使用微型汽车来获取汽车撞击画面，并亲自在他的办公桌上摆弄着汽车模型。由此开始我们开始慢慢收集参考材料。对于可碾压汽车模型，我们编译了自己那套参考材料，研究了数小时撞击的测试镜头，分析了每个元素怎样破碎，碎片又该如何四散等等。
我们收到了很多特技司机排演时的视频，可以作为通用动画的参考。最后，为了准确定位这些汽车模型，了解巴黎街头汽车的布局与变化，我们甚至调用巴黎交通监控的录像，以确定巴黎的特定的一些车型，各种车漆以及车辆模型。
解释一下这个片段的创作过程吧！
制片给我们提供了非常详细的故事板和各地区的地图，并标注了真实与虚拟汽车碰撞发生的地点。利用这些宝贵的信息和从Google地图提取的数据，我们的团队制作了一个精确到分米的可视化预览。负责可视化预览的技术人员AlexandreMénard设计了数百个镜头，包括拍摄时所需的技术规格（如距离、速度、焦距）。我们将每个镜头送到欧罗巴电影公司，由导演吕克贝松的剪辑师亲自剪辑可视化预览，因此汽车追逐片段的大部分镜头在开机前几个星期就已经确定了。
在拍摄汽车追逐片段时，我们收集了宝贵的现场数据。Rodeo的视觉特效摄影指导RobertBock拍摄了360度HDRI图片，而来自4dMax的人员负责LIDAR场景扫描，提供准确详细的数据。HDRI和LIDAR扫描结合使用十分重要，我们很多工作都基于此才得以展开。我们汽车绑定进行动力学模拟，让汽车的悬挂系统达到正确效果，还有一些很有挑战的镜头需要准确的镜头跟踪，我们将HDRI图像和纹理投射到Lidar扫描的现场模型上用于对CG汽车打光和产生反射，所有的这些过程都基于精确的数据。
一旦动画布局得到导演认可，每个汽车模型选择好后，我们在LIDAR扫描的高精度地面模型上进行模拟，可以追踪地面上的点以及与每辆车重量、规格相符的碰撞。对于所有汽车相撞的画面，我们研发了一个变形绑定系统，可以根据撞击点、速度和角度，控制几何体网格的变形。我们从这最基础的变形开始，不断加入细节进行完善，包括模拟会被呈现的汽车内部，加入第二层动画。此外，我们还在Houdini中模拟碎片、灰尘、烟雾等小元素的特效模拟。所有元素先经过灯光师的处理，剩下的就看合成师的了。
当我们近距离拍摄汽车时，打光变得尤其重要。在CG总监MikaelDamant-Sirois的带领下，我们的灯光师将制作相应的HDRI环境球，并将之投射到LIDAR扫描的几何体上。由于汽车和摄像机都高速移动着，所以每个镜头都要使用大量不同的HDRI以达到合适的灯光和反射效果。有些场面灯光是大幅度变化的（如在隧道内），这时HDRI也不够精确，我们只能在CG空间内自己布置几个光源。
Arnold渲染器生成的位置通道，使技术人员能轻而易举地选出场景中每个物体的特定部分，增加2d元素，改变光线反射的方向，增加扬尘等。除了增加了CG元素外，我们还在室内摄影棚进行拍摄，这样我们就可以拍摄真实的碎片与烟雾。
导演吕克贝松对露西眼睛透视超能力给过你什么参考和提示吗？
对此吕克贝松和Nick给我们留下了很大的探索空间。我们的基本想法是X射线和热影像结合使用。露西不是电子人，所以一切得看起来自然又带点儿抽象。
你能给我们讲讲露西的透视超能力是怎么设计和创作的吗？
当露西的脑力被扩展以后，她开始能够看到“不可见”的东西。对于她在医院醒来的这个镜头，我们开始先将实拍素材分成不同的层次，类似于立体转制时的操作。一旦我们确定了不同层次深度的布局，我们就会用绿背景下拍摄的元素来替换这些层。然后我们在Softimage中，根据Lidar的扫描进行建模，用简单的几何体结合投射重建这些“不可见”的场景（医院的走廊和检查室）。我们将这些元素的大致的布局编排发给吕克贝松和Nick，一旦时间和运动确定了，我们为这些元素制作三围动画以便能在实景和X-Ray射线效果间进行切换。我们用不同的材质对这些延伸的场景和CG角色渲染，然后我们的合成师在Flame中将这些合成到一起，并加入艺术化的修饰。
你是怎样制作这些图形元素的动画的？
用Houdiniand Trapcode Particular软件产生循环动画，再通过Flame进行合成。
你在该片上耗费了多长时间？
从现场监测到最后一个镜头，我们工作了8个月。
你们制作了多少镜头？
一共164个镜头，其中73个是汽车追逐的镜头。
团队的规模如何？
我们有大约60个技术人员，加上一个15人组成的管理和支持团队。
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