如果你打算在23世纪的深太空采矿殖民地制作一部科幻电影，你可能会认为需要大量的CG构建和视觉特效镜头。这就是导演Shane Abbess新的科幻电影《无限》的不同之处。虽然有一些惊人的扩展、全息图和大量的视觉特效增强，但该制作在精心构建的场景、实际的特效和实际的视觉特效解决方案上有很大的差异。
“我认为我是一个视觉特效总监，而不仅仅是一个数字顾问。”《无限》的视觉特效总监(兼fxphd教授)史蒂夫·安德森说。“这是关于为可用的时间和预算寻找最佳特效的路径。这条路并不总能通过数字方法得到最好的效果。在后台目录中看到如何完成事情，总是很好的。”
导演Shane Abbess(左)和视觉特效主管Steve Anderson
我们从安德森那了解了他为《无限》做的350多个镜头是如何实现的，《无限》是一部Mat Graham作为制片人的电影。我们报道的镜头包括真实的ASCII艺术屏幕，血液全渗透和生物粘多糖，以及一些复杂的特技和场景扩展工作。大多是通过内部特效单元来实现的。
随时间渗透
在影片中，外星人的存在导致一些奇怪的现象发生，包括血滴的明显向后运动。
血滴
血液效果通常可以通过扭转高速电影来实现，但安德森知道最终的结果会出现问题。“我总是不利于做反向粘多糖。”他说。“显而易见的一点是，当方式错误的时候，你可以从我们的视觉记忆中选择运动模糊的重点和加速/减速。”
《无限》是ARRI Alexa以4:3的全镜头和2:1的变形镜头拍摄的。“我们拥有的这些是20世纪80年代的复古镜头。”安德森说,“当你把焦点放到一堆生物上，大量的像差和一些软角落和光晕——所有的镜头工具袋问题都必须用视觉特效解决。”
当安德森读到脚本中血液的时候——一滴血从桌子上掉落，并在半空中暂停,然后慢慢反向流回桌子——他立即想到了利用‘帧速率相位’特效。“我们在YouTube上找到的参考，有些人使用信号发生器驱动的扬声器来产生信号波，这真的与相机的帧速率完全相同。”安德森解释说，“不同的是，频率会稍微慢于或快于帧速率。你在每秒25帧的速率下得到这个重复事件的快照，并且稍微出相位时，看起来就像慢慢向前或向后移动——就像高速摄影。
尽管安德森第一次使用扬声器创建了测试，他最终决定使用步进电机来驱动相位特效事件。“它有更多的扭矩和精细控制。”他说。“我们只是将其附加到桌面，并用相机创建同步震动。我们也必须有一个非常准确的快门角度，否则它没有效果。如果要走高速路线，我们确实要比实际需要的光多一点。
“胶状手指”
血液特效已经成功的实现，《无限》的特效主管Phillip Young向安德森咨询另一个特效——令人毛骨悚然的“胶状手指”——他希望解决这个问题。“我们使用相同的步进电机驱动程序向蠕虫状的形式添加所有的二、三级运动。”安德森概述道。“我们几乎没有线来提起头，但所有这些可爱的正弦运动完全是在相机中，从来自同一个相位轨距使其胶状缓慢波动。”
外星人
影片的结尾，船员的形象Whit Carmichael（Daniel MacPherson饰演）在一群外星人中显现——“胶状人”——半透明的形式。再一次，这些镜头的视觉特效没有按照常规的方式完成。“概要是粘液和软泥都采取人类的形状来形成并借鉴，”安德森说。“我们必须给Whit的脸部这种夸大的、胶状骨骼形式的印象。在一个完美的世界，我们会使用全CG路线。但现实是有约束的，我们必须考虑遇到的问题。”
《无限》现场，摄于悉尼，澳大利亚
为了解决特效问题，该团队推举出一个替身演员——Goran D. Kleut，带着KY Jelly润滑剂。“他的形式最独特，他的身体可以实现最极端形状和姿势的扭曲，刚好符合要求，创建有点令人毛骨悚然、出世俗的东西。”安德森指出。“我们拍摄了他的身体做传统人群复制，当然那个可怜的家伙身上添加了一点带金属微粒的KY jelly润滑油。他不得不站几个小时等待凝固！”
“然后丹尼尔饰演Whit，站在相同的位置，模仿Goran所做的事与他的头部动作。”安德森补充道。“需要我们做的预备动作已经够多了，我们有足够的重叠，将头嫁接给身体。”
ASCII艺术
屏幕上的特写镜头
深太空采矿站上的控制室将目光锁定在极致户外活动，以及几个带有信息和显示装置的监视器。如今，将图形在后期加入很常见，但这些特殊的镜头用了一种独特的方法。该制作联络了20台Raspberry Pi小电脑和显示器，拥有交互性ASCII状代码编码程序，演员可以通过输入和按键进行交互。
拍摄屏幕
“这是一个基于XML的一群ASCII，我们可以对其进行装配，说明钻孔的过程。”安德森解释说。“和一个完整的世界地图。我们是在极客天堂写完的！我们把小复活节彩蛋带入其中——所有宇宙的故事和神话。任何想要暂停和扫描这些屏幕的人会得到回报。”
底片
CG背景
CG背景
最终场景
这部影片还涉及更多的传统视觉特效——从CG场景、数字绘景、环境到合成。一个更具挑战性的镜头包含卡米高地区，从他最新受感染的团队实施运行，跳跃过一个鸿沟，只下降30米。
对于特技部分，拍摄MacPherson（或他的替身）时，他正在穿过一条走廊，用绿屏回放，并跳到一个垫子上，有一名摄影师用轻量级EPIC装置追随。侧面视图包含一个有线装置和绿屏装备，下落见证了特技替身从12米高处降到下面的绿屏碰撞垫子上。
视觉特效设计师将CG几何体作为背景，制作了两个数字绘景，确保深度线索在镜头中出现。同样，有外景的场景是在将数字绘景投影到太空上辅助的。
“这意味着至少从公寓外面进入的光线会映入，与内部所有的反射面交互。”安德森说,“这会让DOP和导演适当的装框镜头，而不仅仅是事后审查视觉特效。”
对安德森来说，这种方法——也包括用摄影测量法重建数字场景——是关于保持视觉特效可管理，并在预算内。
“我们不会因为一个可能不需要讲述的故事的给定特效而消耗预算，”他说。“在时间和预算上，它肯定在具有挑战性的水平范围内，但我们对于已经实现的成就非常自豪。”
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