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专访特效总监：《生化危机6》是如何制作的？
发布时间：2018-11-17 19:57:24
Eric Robinson是《生化危机6》的特效总监，他参与制作过《庞贝末日》、《血族》、《贝茨旅馆》等项目，现在他又回到了《生化危机》的世界。他参与制作三部《生化危机》的特效制作，为Mr.X工作室服务过5个项目，下面是artofvfx.com对他的采访，聊他和Mr.X工作室是如何制作《生化危机6》的。
1、又回到《生化危机》的宇宙中感觉如何？
Eric：这是我个人参与的第三部《生化危机》电影，第五次为Mr.X工作室工作，在这个空间中感觉到处都可以玩乐。这些电影有它自己的调性和语言，加入这个项目非常舒服，在电影大部分的制作过程中，我们可以很戏剧性地影响电影的样子和感觉，做这样的项目也令人非常满足。
2、这次与导演保罗·安德森合作的感觉怎么样？
Eric：我们在制作保罗电影项目时都非常享受，他与Mr.X工作室有很长的合作经历。和保罗工作最好的地方是他对于工作以及制作电影很有创作的激情，他想超越之前的电影。用他的话讲，他拥有梦想中的工作，所以自己只能做得更好，做得更酷，要让事情从想象尽可能的变为现实。
《生化危机》中的世界，使用了数不胜数的CG，CG对于这部电影非常重要，因为经过这么多年的合作，我们已经获得了导演的信任，他在前期拍摄时就可以很放心，因为他知道我们会做成他想象中的样子。
3、在Mr.X工作室，你和视觉特效主管Dennis Berardi如何组织视觉特效工作的？
Eric：这部电影有非常庞大的视觉特效工作量，电影几乎有2000个特效镜头，所以分工管理制作，对于这部电影非常重要。视效主管Dennis负责把控最终视觉特效镜头的质量，而我是专注于一些特效环境和它们对应的场景。
4、Mr.X工作室负责了所有的《生化危机》电影，这些经验对于你这次的工作有什么帮助吗？
Eric：有非常大的帮助，这样我们不仅仅是有这个系列电影的历史，还有可以参考的之前电影的特效镜头，这些都是非常实用性的相关资产，这样可以让我们在制作的时候，知道是不是要比过去制作的效果更好，也可以避开过去走过的那些坑。
《生化危机》电影拥有一些标志性的镜头，比如，将摄像机从特写镜头拉回来，转至广角镜头，当Alice在断裂的桥上使用无人机画面，或者在浣熊市英雄们陷入大量爆破洞前会使用摄影升降机。实际拍摄时摄像机的移动可以被视觉特效的CG摄像机取代，以完成无缝移动，这很狡猾，不过能更简单地完成和之前类似的工作。
5、电影里出现了很多怪物，你们是如何制作它们的呢？
Eric：每个事物都在升级！生物有一些重叠的部分，但事实上几乎都是新的工作。丧尸大量使用动作捕捉，因此这就驱动了动效绑定设计。
僵尸龙是在攻击华盛顿时出现的，是在《生化危机5》结束后我们全部重做的，以纳入到新电影的中。在《终章》的场景中，它攻击了驾驶悍马的Alice，这可比之前的电影要做更多的工作。触须和爪子都需要再精化以便对Alice产生最大暴击。我们的动画总监Den Truner，负责动画设计，为这个生物制作动效。先对羽翼制作动画，然后创建Ncloth获取振翅时的绑定移位。做这个怪兽最大的挑战是：这么大的体型，飞动的时候如何是令人信服的。这个生物设计灵感有一些来自于龙，但也来自于蜘蛛。
6、在实景中，你如何管理这么多生物和演员之间的互动？
Eric：最有趣的发生在拍摄Bloodshot的相关镜头时，我们有特技演员来扮演Bloodshot，他可以和Alice互动，同时作为动画的视觉基础。他能够为拍摄的场景添加很多能量，也能让摄像师明确知道自己在做什么，Bloodshot这个生物比OwenMacRea更高更大，因此在很多拍摄中，确实有一点点头疼。对于一些镜头，我们在实景拍摄时运用了升降平台来获得Bloodshot和Alice之间正确的高度关系。在实景中用真实的人，让演员可以互动，能够在最终CG时让他们之间的关系更可信。为了帮助动画，我们使用了两部Sony A7S作为摄像机。在场景和实景非常不稳定被点亮的情况下，它们低照度的表现很有帮助。
7、多分享一些你和特技以及特技效果（SFX）团队的合作吧？
Eric：视觉特效、特技以及特技效果三个组之间会有很多合作。比如摩托追车的场景，就有特技效果的毒气弹和CG爆炸的结合，以表现导弹发射。当飞龙在Humvee追赶后被炸成碎片，我们用数字碎片增强了特效爆炸，CG制作有翼生物部分，Gore-y混乱。
8、有很多巨大的环境毁灭镜头，你们怎么创建的它们？
Eric：制造这些需要注意细节，很多大环境的镜头是基于直升机的拍摄，因此在这个情况下，DMP或者2.5D设计就不再适用了。我们为摧毁后的浣熊市建立了很多街区，接着我们进行模型组合构建，以填充每一个画面，这是为大量不可思议的环境所做的工作。
对于巅峰塔，人类防御的中心，是在约翰内斯堡的Ponte City Apartment基础上创作的，我们从真实的有代表性的建筑开始，然后加入毁坏以获取Paul期待的效果。我们采用很古怪的、形状剪影，这样毁灭也可以在超广角镜头中看出来。一旦毁坏显露，通过去除大楼的部分结构，新的后启示性元素就会被加入并匹配设置建模。Maya用来建模，Mari 和Photoshop用于质地。
9、在你创作这些环境的时候，参考过什么？
Eric：很可悲的是，在现实世界目前有太多摧毁的环境可参考。比如可以参考战争摧毁的城市，还有已经被垃圾填满的城市。
10、哪一个是最复杂的创作？为什么？
Eric：需要抛硬币决定下是华盛顿还是浣熊市。它们都有各自独特的挑战。华盛顿需要表现《生化危机5》最后镜头后的效果，同时需要保留足够的特征以让人可以辨认出是华盛顿。我们解压了《生化危机5》中白宫的模型，加入了很多毁坏效果以获取战后破坏的感觉。
浣熊市有很大的范围。我们需要从不同角度看它，包括空中镜头。在下面这一帧中，FG公路都是真实的，来源于南非开普敦，真实的烧毁的车辆安置在这条公路上，而其余的一切都是CG制作的。
11、解释一下殭尸军团的创作细节吧。
Eric：为了与实拍中新的特效化妆道具相匹配，丧尸是新制作的，丧尸部落已经在后天启世界漫游了很多年，他们比之前更加肮脏，也更消瘦。基于这个原因，他们的色调需要按照这个思路去做，要以脏兮兮的灰色和棕色为主导。
12、你怎么管理这些角色以及如何制作互动？
Eric：只要有可能，我们就尽量的实拍一些丧尸（特效化妆），这帮助我们获取一些真实的参照，也给主演Alice一个丧尸的视野参照。CG丧尸部落用动作捕捉元素绘制，使用了Xsens Motion Capture套件，这些捕捉的信息通过一个Massive模拟芯片传输。
13、多举一些电影的例子，你如何创作这些特效？
Eric：爆炸和火是使用Houdini创作的。在南非的实景中，我们和视觉特效的团队拍摄了大量的测试，因此我们能够将渲染的与真实的火焰所匹配，做这些的重点是拍摄真实的汽油瀑布，这些只是为了作为参考而拍摄的！由于汽油瀑布场景是在Ponte City Apartment被拍摄的，我们没有办法用那么多的视觉特效火焰。那是一座被占用了的高层建筑，因此在拍摄时我们被限制使用一定量的真实火焰。
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