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揭秘：《最终幻想15：王者之剑》震撼的CG技术！
发布时间：2018-11-17 19:57:24
这周末在影院看过《最终幻想15:王者之剑》的都被他们的CG技术给镇住了吧！技术已经到了以假乱真的地步，很难让你分清这究竟是CG，还是真人的世界。能够做到这个地步，可以说完全是得益于日本人做事的执着精神。
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CG电影能够给观众日常生活中无法见到，却又让人忘乎所以、信以为真的虚拟真实，而《最终幻想15：王者之剑》无疑做到了这一点。电影后30分钟的连场打斗，长达6分钟的公路飙车戏，对于视觉控来说这都是盛宴，也是CG电影专有的呈现特权。
电影《最终幻想15：王者之剑》共有2368个镜头，从2015年夏才开始正式制作，距离上映只有1年半的时间，史克威尔艾尼克斯如何制作完成这是一项巨大的考验。提到《最终幻想15》的制作，国内很多人第一反应都会联系到《爵迹》，这两部电影都是采用的同一种制作方式，并且在制作周期上，长短很相近，但是最后确出现了不一样的评价。
背景模型和完成镜头对比
其实，《最终幻想15》进入制作后，首先面临的就是时间的问题。《王者之剑》由史克威尔艾尼克斯的第二事业部负责制作，该部门还同时肩负着《FF15》游戏版开发的重任。由于电影版在整个“FF15 UNIVERS”计划中要早于游戏推出，时间非常紧张，留给电影制作的时间只有一年半。不过，凭借制作《灵魂深处》和《降临之子》所获得的宝贵经验，相比2001年，如今的史克威尔艾尼克斯无论是在技术积累、资源分配调度、进程管理和跨国合作上都有了很大的进步。但，要在一年半的制作周期内完成110分钟的全CG电影，就业界以往的经验来看是不可能的。所以，时间周期确定的前提下，这是一部必须联合其他制作公司来完成的电影。
最终《最终幻想15》是在联合了50家外部团队的协力制作下完成的，史克威尔艾尼克斯的第二事业部先是在公司内部完成样片，从而定下作品方向、格调和质量，列明必须要的技术。在此基础上最早做出来的是Regis和Glauca战斗的场景，作为把关质量的样本。然后，各大公司之间共同享有表现人物的基础技术，在史克威尔艾尼克斯第二事业部的严格监督下制作。
这部电影的Previzion（可视化预览）是由美国的视觉公司The Third Floor制作，这是世界上最大可视化预览公司。Digic Pictures是一家常年制作《刺客信条》系列预告片的公司，这家公司本身就拥有很厉害的CG技术，这也是史克威尔艾尼克斯非常渴望合作的制作公司，所以导演亲自拜访了位于匈牙利的Digic Pictures总部。说来也是巧合，Digic Pictures的制作总监，曾经参与制作过《最终幻想：灵魂深处》，所以对于这个电影系列也是充满了情怀，大家聊起来一拍即合，最后这家公司负责制作了电影开头的战斗场景。
有了良好的开端，后面的一切就顺利了，后面制作公司陆续邀请到了因为制作美剧《权力的游戏》CG而出名的Image Engine，这家公司负责制作电影最后战斗场景，还有制作游戏《全境封锁》预告片的UNIT IMAGE公司、《巫师》系列预告片的Platige Image公司等等游戏界相关的CG工作室。除了西方的一些特效制作公司参与，亚洲也有大量的公司参与，像：日本本土的ModelingCafe、OXYBOT、Toneplus，还有中国百锐图像技术（Binary Graphics）与幻维数码创意科技有限公司，以及印度的THE THIRD FLOOR。
电影中共有19位主角、60位配角、68位路人，算上服装差异，共有170各不同的角色。《最终幻想15》的人物设计和电影的主题密切相关，在过去，人沉浸于“最终幻想”的乐趣之中，对故事情节的完成度要求很高，要想再次提起这部分群体的兴趣，深入刻画“人”这一点是不可或缺的，所以电影希望能够突出人物的感情表现，而舞台剧的演技，其实更适合动作捕捉系统。演员动作捕捉并数据化的过程中，限于设备的限制，很多细节很难百分之百地捕捉，这必然导致演技转为3D模型动作后，而被削弱。所以导演希望动作捕捉的演员能够在写实的基础上更夸张一些。
使用Shader设定，能够表现出人物的汗水，这个功能可以通过Mask上的no/off来切换，汗水则要让效果组特别制作。
为了更彻底表现人的情感，在原有的FF15设计基础上进一步提高真实感，电影里服装和设备都不是从角色设计用出发，而是本着真正衣服的态度设计。包括发型也请了专业的发型设计师来验证，看是否真的能有那样的效果。而这其中最重要的是脸部设计。在电影里，采用了全新的设计方式，以导演想法中的角色形象为基础，先让模特和演员试镜，再去确定人选实现3D模型，再去动作捕捉完成角色设计。在设置基础模型时，重点确认关键的肌肉和皱纹位置，用WrapX和ZBrush等工具调整扫描数据的内置拓朴谱结构，用统一拓朴机构构成有真实感的角色。
路人角色”移民“的完成模型，配角和路人角色的制作流程是与主角一样的，但基础的3D扫描数据会在一定程度上共用。
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《最终幻想15》在有台词的场景全部录制好的基础上，2015年2月开始调试，4月开始正式进行动作、表情上的捕捉。由于角色的建模原本就是在3D扫描的基础上制作的，所以对于人物的动作与表情要求非常苛刻。有大半部分的动作捕捉都是在英国进行录制，负责构图的STAFF也会在现场监制，数据则通过远程传输，相继在伦敦的Imaginarium与牛津Audiomotion完成收录。
角色模型制作流程：由英国的TEN24工作室负责3D扫描，在扫描数据的基础上，使用ZBrush和MUdbox等软件取得Normal Map和Vector Displacementmap，用大约10个素材来做Shader。在扫描的时候，摄影记录下的物质质地、凸凹程度等信息与皮肤的密度感等细节密切相关，为了保证真实性，这些素材以8K输出，而对质量影响不大的数据，以4K输出，减轻信息容量。
为了完成整个世界观的设计，美术设计师井手弘人首先制作了一本“美术设手册”，以情节为基础去讲世界观资料化，从而视觉上把握住关键几个场景的和整体规模。《最终幻想15》的制作没有区分美术组和素材组，不仅使用了传统的2D方法，也加入了3D CG技术来完成美术概念设计。2D的优势在于将整体的气氛快速描绘出来，《最终幻想15》追求真实感，在细节设计和比如柱子数目、间隔等方面都需要做到精确、合理，这是3D CG的长处。
在近几年的几部FF作品中的服装，都是在很强的现实感之上注入“幻想”的成分。在《王者之剑》中，导演有了和之前不同的想法：服装应在现代风格之上，加入残留至今的古典要素，这是前提；之后再深化符合各种人物本质的细节。
王之剑成员们的服装，是以曾被用作拿破仑军服的拿破仑大衣为基础，加上近代战争中才出现的护具和靴子设计出来的。王之剑虽由移民组成，但考虑到他们是国王的直属部队这一点，美术组决定通过金属配饰等细节之处的展示来体现“幻想”的主题。路西斯王国以黑色为基调，再设计时就把黑色系为基础的现代设计和幻想元素融合，也自然的加入了一些初期FF形象插图中主人公佩戴的头饰等。
克劳的Maya Hair设定，发丝弧线一般是一个发型预备2000根，但克劳还有女主角露娜蕾亚的发型有卷发，比较复杂，所以设定了3000根以上。
包括发型这一块，剧组也下了很大苦功。一度构思好的方案交由发型艺术设计师过目，调整成实际做得出来的发型，在确定了立体画面中该发型也能有良好展现之后，才正式决定采用该设计。通过这种赋予头发逼真感的方法，成功表现出FF独特的风格。
不论是CG电影，还是真人电影；不论是剧情电影，还是科幻电影，制作人对一部电影有多大的付出，市场就会给到多大的回报。市场有时候可以欺骗一次、两次，但总会惊醒，后面怎么办呢？真希望能够在这个行业多看到些傻子。
（本文转载于：影视工业网ID：Ilove107cine）
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