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香港美术指导钟志鹏谈电影美术设计
最初我是在电影公司做平面设计，负责电影的宣传工作，公司除了宣传之外，也会做一些电影，经过介绍，认识了电影美术，开始了电影电视美术设计之旅。这些年我参与过很多影视剧的项目，跟许多不同的导演合作过，合作较多的是：徐克、钟少雄、王晶，他们都是非常优秀的导演，风格也都别具一格。
入行以来，参与设计的影视剧作品不少，我比较满意的作品是电影《狄仁杰之通天帝国》、《遍地狼烟》、韩国电视剧《飞天舞》、《云中歌》、《兰陵王》和《陆贞传奇》。其实我参与的影视剧项目古装戏偏多，我认为古装戏的创作性比较强，想象、设计、创作空间更加广泛。在设计过程中，以历史为基础，加入一些能增强视觉效果的元素，更能吸引观众。
我个人的风格偏向华丽，唯美，富创作性的艺术风格，这些风格当然不能完全带入电影电视的风格中，因为每个剧本都有不同的时代背景，根据不同的背景去进行创作，适当的加入自己的风格。其实这些年一路走来，我都希望自己的设计在电视里面有电影的元素，在电影里面有电视的元素，两者互补。
概念设计是把每个戏的故事了解以后，把其变成可看性、可观性、可拍性的材料，把编剧里面的故事从幻想世界变成真实世界。现在特效镜头在影视剧中所占比重越来越大，所以美术部门与特效部门也有更多的沟通与交流，特技部门设计的特效镜头，其中一部分是根据美术部门的设计，实现一些制作时无法实现或者需要花很大代价去实现的东西。美术部门会把设计思路和参考素材等，都给到特效部门，特效部门通过电脑技术，使展现在观众眼中的画面更加震撼。
对我个人来说，每部戏的做法都是在看过剧本之后，先跟导演了解整部戏的风格、要求以及导演的想法，之后开始收集相关资料，再从中发觉亮点跟特点；在没有灵感的时候，首先幻想自己就在这部戏的世界里面，这样你就会了解这个世界应该是怎样的。除了每个场景配合导演、摄影、武术，我还会丰富每个细节，使故事更加真实，增加作品的代入感，让观众产生那种身临其境的感觉。
我曾经参与过徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》，制作这部电影的流程是，徐克导演绘画一些草图、概念搞，美术部门则把这些草稿变成现实存在的场景，更加逼真，丰富。拿到剧本以后，我都会跟导演沟通整部电影的风格、要求和效果，在清楚的了解导演的要求以后，才着手设计工作。
对于美术部门来说，除了要把概念稿中的场景变成现实外，片中的很多细节的处理也是非常重要的，包括一些机械装置、道具等等，在这方面其实我有很多满意的作品，当然也有留有遗憾的作品，有些用了很长时间设计，但效果很不理想，有些东西用了很少的时间去设计，出来的效果却非常令人满意，例如《狄仁杰之通天帝国》中，我们设计过的场景大佛内就非常令人满意，其中所有的东西，都是经过很长时间的设计、修改、更新，才得以展现在观众面前。例如，大佛里面每一层的分布都是有不同的功能，其中它的升降系统，搬运系统都是经过精心设计的，升降系统中的每个升降的笼子都有自己的制动装置，以及通讯装置，用来联系大佛内动力系统管理人员。
《华胥引》是以一部网络小说为基础的作品，是一个古代的神话题材的故事，我根据剧本本身进行创作，把它变为一个展现在观众眼前的中国古代的神话世界。设计上融入了金、木、水、火、土五行元素，甚至人物法力特点都与之相关。比如说男主角苏誉，他是陈国的世子，而代表这个国家的元素是火，所以他的法力和人物特点都跟火有关。
我在香港多年，我感觉香港电影美术发展现在处于一个调整期，因为近年来，香港电影数量不多，出现美术人才北移的现象，所以年轻一代的美术人才出现缺口，所以要加大培训新一代年轻的美术人才。就我个人的经验来说，我给新人的建议是：做任何事情，都要精益求精，不放过任何细节，特别是做电影电视，只有把每一个细节做到尽善尽美，最后在荧幕中展现给观众的才是最好的东西。最后送给大家一句话，成功只给有准备的人。
最后，我个人未来有几个大型项目在构思，在电影方面有一个唯美的，科幻背景的爱情故事。暂时保密哦！同时在规划一些电视剧改编成电影的作品。同时在策划一个影视基地的设计方案。希望大家对我有更多的关注，谢谢。
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