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《龙门飞甲》特效美术指导刘自山谈电影美术设计
我从小就喜欢画画，跟大多数美术生一样，高中开始接受正规的美术训练，大学学的是艺术设计，这个专业其实跟影视是不沾边的，刚毕业也没想过要做影视，但我是做了5年的平面设计后再转行做影视的，影响我此后从事影视美术的因素是《魔兽世界》的游戏片头和电影《魔戒》，当时看完后这些作品感觉太酷了，设计影视画面效果应该更合我的胃口。从此开始了我的影视美术之路。
美术指导一般是指剧组里的美术，主要负责搭景和“服化道”，特效美术指导更多是负责特效部分的美术，因为我在特效公司呆的时间比较长，所以理所当然就负责这一部分的工作了，特效美术指导跟特效导演的工作很相似，但特效导演还要考虑相关技术实现的问题，美术会相对单纯一些，另外特效美术了解一些特效制作的流程和技术是必要的，因为最终的效果还需要技术去实现。
关于概念图绘制需要的时间长短，这要看项目周期，总之大多时候时间都非常短，因为后面好多环节都在等着你的图，所以速画应该是基本功吧，如果有新人想从事这个职业，请做好心里准备，一般情况下，一天一张是常态。
具体的制作步骤，我认为在画之前，看剧本、了解剧情是必须的，得了解你画的镜头在整个影片里的情绪是什么样的，才能把氛围把握准，之后就是和导演或者特效导演商定一些关键词，比如压抑的、明亮的、恢弘的等等，然后开始着手画并祈祷导演一遍通过。
那么在画面的构图和色彩方面，影视的概念图的意义在于提前预览最终画面效果，给后面的环节提供感觉和方向，所以在构图和色彩上尽量模拟最终的画面效果，如果是写实的电影，那真实性就是方向，哪怕只是大色块，也要尽量还原最终的色彩构成。
概念设计其实就是给电影的画面效果提供各种可能性，所以导演一般都会要求对一场戏或者某一个镜头做多种效果的尝试，直到最接近他想要的效果，往往概念设计在没有正式开始拍摄或制作前，都还是尝试，甚至在开始拍摄后，都还有改动。电影制作需要各个部门一起通力合作，这中间跟各个部门的各种沟通可想而知。概念设计是整个电影制作流程中比较靠前的环节，所以每设计一个东西后，都会和后面的环节、人员沟通技术实现的可能性，他们有时候也会提一些建设性的意见，对设计也有帮助。
《龙门飞甲》和《宫锁沉香》这两部电影都是商业电影，《龙门飞甲》的设计我参与的部分主要是龙卷风那场戏，要注重想象力和气势，把握好武侠的、洒脱的概念，然后基本上是在气势上任意发挥，导演也没给什么限制。《宫锁沉香》里的宫故场景确实需要参考很多中国宫殿建筑的布局和章法资料，我希望在尽可能还原真实宫殿的基础上，把故宫再做的感觉大一点，更有气势一点，这点也是导演想要的。其实这两部作品中，都带有中国元素，关于中国古典艺术的话题，个人觉得，随着中国更多的融入世界，可能各个国家的文化差异在缩小，价值观也都同质化了，那一点点差异是骨髓里的，刻意去表达，反倒觉得在故弄玄虚。如何把中国古典艺术发扬光大？这需要整个这代人一起去努力，个人的话，能做到不浮躁不要太功利，就算是有贡献的，这些其实也能反映在作品里的。
《龙门飞甲》的概念设计是我个人认为比较满意的。概念设计直接影响到整部电影的画面风格，它可以让电影的美术效果提前预览，让整个电影制作过程尽可能的少走弯路。另外，好的设计能给电影锦上添花，让人过目不忘，成为经典。当然再好的作品也需要经过反复推敲和修改，但我很幸运，基本上印象中还没有遇到过特别麻烦的项目，领略好导演的要求，再做到和其他部门的良好沟通，基本上还是挺顺利的。
下面分享一下《龙门飞甲》中龙卷风卷起客栈瞬间的氛围图，这里简单展示下绘制过程：
电影就是不折不扣的商业产品，脱离商业，电影是不肯能走到今天，但是太商业了，又会失去一部分艺术魅力，所以这两点其实是自相矛盾而又相辅相成的，设计是带着枷锁还要跳舞，我觉得保持中间的状态就是最好的状态。最后给新人一些建议，保持对生活的热情，保持这个职业的热情，尽可能的多画多看。
4D电影《恐龙》概念图
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数字绘景作品：
《玄奘大师》MP
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《宫锁沉香》MP
《宫锁沉香》MP
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个人习作MP
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