阐述游戏情境与行为之间的相互关系

作者：Droqen

如下图所示，《塞尔达传说》的主世界很不错，如果再加上情境，你可能会觉得它更加出色。

玩任何游戏，总有那么一瞬间，你会停下来思考（在某些游戏中，你也许无法真正地暂停游戏，不过你的大脑思想确实是停下来了）你在做什么，为什么要做。我的意思是，你会理所当然地认为“因为这是一款游戏，我在玩游戏，我至少要有点沉浸感”，但事实当然不止于此。在《塞尔达传说》中（如下图），如果你停在游戏的半中间，比如说在一个森林里，你会想“为什么我要穿过这片森林？”你的回答可能是“我要得到森林另一边的宝箱。”看上图，东西非常多。你为什么要到森林的另一边去，对这一情境甚至有更多种说法：

1、你可能不知道森林另一边有什么。你很好奇，想发现新东西！

2、你觉得自己知道森林另一边可能有什么。你可能已经查看了地图，认为你的方向是正确的，或者你猜测（因为提示之类的东西）你正在寻找的地下城就在那一边。

3、你以前到过森林的另一边！你的钱攒够了，你要回去买东西，比如蓝戒指或者钥匙之类的。

主世界给简单的活动“探索”提供了不同的情境。所以，你和其他玩家可能处于完全相同的游戏场景，但却想着完全不同的东西。所以，接下来我打算把游戏体验像分尸一样切割成两部分。主世界不是一切。

行为和情境

开门见山。多个行为组成情境。根据我写的顺序，我将先讨论行为——尽管我认为情境才是重点，但我确实想谈谈行为的重要性。我在这里所说的“行为”是指游戏直接吸引你的部分；它是你当前参与的活动。制作游戏的第一部分就是制作行为，因为它是不能凭想象产生的东西。它是移动，它是跳跃。

相比之下，情境就更难定义了。这是因为情境多少是取决于玩家的想法……所以这有时候会损害游戏本身！作为游戏设计师，你可以忽略情境！作为玩家，我可以单纯地享受游戏的行为（如果这个行为确实不错的话），并且自己给自己想出为什么要解决谜题、杀怪、收集道具、交谈等活动的理由。

我不是说，我认为所有游戏都必须有剧情。相反地，要陈述角色的动机是很容易的，就像告诉玩家应该受什么激励一样容易；困难的是让玩家相信你。

我们来说说《马里奥》。

行为：我要向右走，炮弹比尔朝我移动。

情境：上述我说的话对任何玩过《超级马里奥世界》的人来说都是很容易理解的，但这些活动假想是情境产生的，来自游戏的其他部分。为什么我要向右走？为什么炮弹比尔是危险的（它看起来虽然不是那么友好，但也不至于危险，对吧？）为什么被它打中是不好的？这么简单的行动之后包含着复杂的情境。我们把这个情境分解一下。

你向右走是因为你要通关；

你想通关因为你想到达下一关。

你躲避炮弹比尔是因为被击中是不好的；

被击中不好是因为会变成小马里奥；

变成小马里奥（通常）不好是因为再被击中就会挂掉；

挂掉不好是因为损失一条命以及这个关卡又要重来了——等于在这个主世界中没有任何进展。

不过在玩游戏时你不会这么想的！你想到的是游戏的规则以及遵守它们。当你避开敌人时，不是因为你想到以上所有后果。你已经把游戏的情境压缩到最小的程度：在控制奔跑和跳跃的水管工时，你必须记住的只有：“向右跑；不要活。”

你不必承担成功或失败的后果，直到你确实成功了或失败了。

成功和失败的后果

交互作用是一个给予和索取的过程。行为要求反馈。你可以用手操作控制器，一边看游戏一边按键，但你记住了你的按键行为会产生什么结果，假装你正在做的事对你看到的事会产生影响（对于熟悉的游戏，这么说听起来确实有些无趣）。

许多游戏可以清楚地分成行为模式和情境模式。再返回前面的例子，《超级马里奥世界》可以分成主世界和关卡。许多游戏照搬这种主世界的形式，却丢掉了它的精华（包括后来的《马里奥》系列游戏！）。我就不举例了，但自《超级马里奥世界》这款在我出生以前就诞生的游戏之后，其他游戏对主世界形式的使用方式一点也没有推陈出新，真是让我失望。

《盗贼遗产》有行为模式（打怪和收集金子、道具）和情境模式（花金子升级城堡和装备）。那些用弹弓“猛投东西+升级”的游戏也有行为模式（看你投的东西把目标物弹开）和情境模式（花挣到的钱）。有大量游戏采用这种成功率比较高的结构（牺牲情境来强化行动）。你不断地收集金钱，这样当你终于失败时，你可以花钱使帮助你挣到更多钱的行为更容易……如此循环反复）。

那暴露了我对行为-情境模式中的一个怪癖——我个人认为当内部运行的进程增加时，探索类游戏就被破坏了。你认为那创造了奔跑之间的情境，但你错了：它其实是替代了探索类游戏和街机游戏中存在的、非常个人化的情境。在一款每次都以相同方回应你的游戏，你进步的是你的技能；在一款允许你去并且希望你去完善你的角色的游戏，反映的不止是你进步的技能，还有你投入的时间。

如果我通关一款游戏，我会在心里对自己说“恭喜你！你精通这款游戏了，所以你打败它了！”我绝对不会产生，哪怕是一点点的这样的想法“恭喜你！你在这款游戏中花了X个小时，所以你打败它了！”并非所有游戏都以克服挑战为主题，但角色升级类的游戏通常是这样的。

情境和行为之间的界线

接下来我们再看看模糊行动和情境之间的界线。首先，记住我什么时候把遇到炸弹比尔的事件分解开了。尽管在《超级马里奥世界》中，我已经把行为从情况中分离开了，还是有很多东西模糊了二者之间的界线。两种金币对行为都是无用的，只是为物品的宏大组合增加了额外的生气（游戏邦注：物品的宏大组合在行为中也是无用的，但在更大的图景下有用）。大色调切换？一样的！它们确实显著影响玩家如何体验其他关卡，但在它们所在的关卡中只有微不足道的作用。

《塞尔达传说》有漂亮的地图，而且恰好不是孤立的情境模式。行为和情境相结合产生了一个问题，因为你必须管理的资源太多了，要探索的角落太多了。后来的《塞尔达传说》系列锁掉了很多东西：除了竞速通关式的任务，玩家必须严格按顺序完成地下城；不允许跳过任何任务；基本上不能进入任何与未完成或已完成的目标有关的区域。

在《塞尔达传说》中，你要管理的稀有资源有：金钱、心、箭、炸弹、钥匙。在可能影响未来结果的时候使用它们。没有箭了？好吧，那是因为你打守护宝剑的独角兽时用太多箭了。当你准备炸墙时，你应该想到更大的情境：你只有三颗炸弹，你可能要用它们炸之后会遇到的洞穴。

抵消情境的方法

冷却计时器被普遍运用于魔法/精力系统中，这样玩家就不必担心以后还能不能使用这些技能了，因为已经不存在资源用尽的问题了。

最近的《塞尔达传说》游戏提供足够的箭、炸弹、心和其他资源，玩家再也不必担心物资短缺了，除非他们真的那么浪费。

随时保存技术意味着你的错误总是可以撤销。

（注：在益智游戏如《时空幻境》和《English Country Tune》中，重新开始/撤销的能力是天赐福音，因为可以避免重复执行相同的活动。）

有一个小问题。在《塞尔达传说》中，因为行动和情境之间的持续性，任何时候你带着少于最大值的箭、炸弹、心和其他物资进入地下城，你都不能完美表现。唯一的挑战是你是否有足够的耐心，所以如果你要达到最大效果，那么你就被迫花大量时间做全无乐趣的刷任务，以便凑齐最大量的物资……如果你像我一样，那么你必然会用得非常节省，因为你不想再刷游戏了。

以下是三个基本的解决办法：

1、允许刷游戏。

2、不要让有限的资源变成成功的必须元素。在《雷神之锤2》（以及其他许多弹药有限的游戏）中，你至少有一样武器是不限子弹的。这不太好，但至少你不至于走投无路。

3、允许永远性失败状态，基本上就是无所不在的“永久活亡”。见：探索类游戏如《洞穴探险》和其他也许完全与探索无关的游戏。