3ds Max《龙族渊》制作

【火星时代专稿，未经授权不得转载】

作者姓名：李元龙
　　火星 ID：小龙KING
　　难度等级：中
　　使用软件：3ds max , zbrush , photoshop
　　联系方式：Email:liyuanlong0420@yahoo.com.cn

我最早接触CG是第一次偶然看见了Blizzard（暴雪公司）魔兽争霸的资料片，自从那时我就被它深深的被眼前的画面吸引。早在一年前，我简直不敢相信我当时所看到的画面是利用电脑图形技术完成的。后来我爱上了CG，这就是我CG之路的开始，直到现在一年多的日子里，也陆陆续续的制作了不少的作品，这一幅则是我07年中的最后一张作品。个人在我所有作品中，惟独对这张比较满意，制作中得到了朋友们的认可，所以写篇心得与大家分享。
　　

前期：
　　在制作这它之前，这个题材在我在脑海中酝酿了很久，一个星期？一个月？记不太起来了，不过关于兽人这个题材已经是很多CGer制作过的题材，并不新鲜。在国外的一些资料里，有很多相关图片可寻。那么在此之前首先我需要构思一个角色原形，那么我参考了一些《指环王》中关于兽人的素材，最终构思出您所看见的这个兽人，看起来有些鬼祟。
我在进行制作之前首先需要一套完整而清晰的思路作为保障，之后我才会进入制作阶段，那么根据我个人能力范围及掌握的软件，如何把他们更合理的利用、配合，这点对我很重要。
首先考虑到角色一但进入动画调节，过多的面数及材质通道会给机器带来巨大的负担，或者根本无法进入动画这个环节。那么这就促使我尽量少用贴图，尽可能的降低模型面数。但仍然要保持很好的细节，这就需要大量的Normal来完成。
　　

模型：
　　说到Normal技术，第一个会想到一定会是ZBrush这个软件，不错，利用这个软件来制作角色及角色身上的Normal再适合不过。那么把握好ZBrush与3Ds max之间的合作关系在整个模型制作过程中是非常重要的。根据这个模型需要，下面是我整理的一个流程：

　　
1.利用ZBrush快速利用ZSphere建立大的形体，因为这一步比在3Ds max更为方便。（图-1）

 
 
图-1

2.把此模型转换后，直接输出到3Ds max中加以改线，把另外单独制作的手脚部分分别焊接在模型上，因为这一步在ZBrush中是十分不方便的。（图-2）

 
 
图-2

　　
3.在ZBrush中从新给予分组，调节形体到满意为止。在ZBrush中调节角色结构、形体时是非常方便且人性化的。我们可以快速的调整出需要的造型特征。（图-3）

 
 
图-3

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4.在ZBrush中的网格拓扑结构，在很多时候是不利于雕刻的，如：五边面、和一些没有根据结构布线、错线乱线经常出现。所以下一步需要再次输出到3Ds max中做两件事。一是制作UV及处理UV，二是改线，加线。在这之前，必须确定形体无大的改动时，方才可从ZBrush中输出。因为一但UV制作完毕，在回到ZBrush中雕刻，如果仍然出现较大的形体变化，那么就意味着你的UV报废了。（图-4~图-5）

 
 
图-4

 
 
图-5

　　
5.需要细节比较多的地方，线的排列就相对密集。紧接着制作UV，这里同样是用到Unfold3D这个UV制作软件。这个软件的用法在我之前的教程中有提过，很多网友也写过类似的教程，所以在这里就不多说了。（图-6）

 
 
图-6

6.在导入ZBrush前，首先需要确认UV是否有重叠的部分，如果有需要及时改正。否则进入ZBrush雕刻后会发现无法计算Normal。那么在ZBrush中有一种方法可以先来测试UV，那么就是把模型以OBJ格式输出后，导入到ZBrush中，在雕刻前直接进入ZMapper测试是否能正常进行Normal计算。（如图-7~图-8）

 
 
图-7

 
 
图-8

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   　做完前六步的准备工作后，即可进入雕刻。雕刻过程中，注意把握形体特征。细节方面尽量随意一些，自然一些。灵活运用笔刷与Alpha可以在你的模型上制作更加复杂的肌理细节。雕刻步骤如下：

 
 
图-9

 
 
图-10

 
 
图-11

 
 
图-12

 
 
图-13

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　　兽人的模型雕刻结束以后，下一步需要计算法线，把模型面数降至一个相对合适的细分级别，这里我是计算的一级细分。法线效果如下：（图-14）

 
 
图-14
　　

包括牙齿Normal：（图-15）

 
材质：

　　
　　输出Normal map，在ZBrush中开始绘制贴图。自从ZBrush3.0问世后，绘制贴图再不需要Projection Master(投影大师)这种2.5维的方式来绘制，现在的ZBrush可以直接三维模型网格上进行贴图绘制或纹理克隆。
　　对于这种怪物类型的皮肤，我一般不会用到皮肤素材。直接利用颜色绘制出来，画面感会更强烈些。在绘制时，我尽量让细节丰富，另外需要让贴图细节与Normal对位。这样赋予材质后的Normal效果才会更加强烈，真实。（图-16~图-17）

 
 
图-16

 
 
图-17

　　
　　那么在ZB里的工作基本上完成了，下一步就是需要进入3Ds max来整合制作。把在之前利用3Ds max制作的盔甲、道具等整合到角色身上。另外之前在ZBrush中制作了一头野猪，来做它的宠物。（图-18）

 
 
图-18

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接着需要对每一个盔甲道具来制作Normal，这里需要利用到Photoshop的Normal生成插件——Normal Map Filter。在Photoshop中对每一个盔甲制作Normal。
　　这个插件的用法很简单，只要找一张类似与128*128或256*256、512*512、1024*1024依此类推大小的图片文件。直接就可以生成Normal。（图-19）

 
 
图-19
   

收集素材，把需要叠加的纹理全部制作成Normal，根据UV来叠加。（图-20）

 
 
图-20

最后来到3Ds max中打上灯光，整体观察Normal效果。（图-21）

 
 
图-21

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　　在Photoshop中绘制出贴图，然后来到3Ds max中制作材质，首先是选择渲染器，我选择使用的是Brazil rsv1.2.66的版本。在材质编辑器中制作一个兽人皮肤的材质，选择一个Brazil Advanced（巴西高级材质）质感模式改为Skin（皮肤）类型，这个类型可以轻松模拟出3S皮肤效果。在这个材质中我主要制作了以下几个通道：Color（固有色）、Extra Light(附加光)、Bump(凹凸)、Sub- Color（次表面颜色）、SSS Intensity（3S强度）及Spec Gloss（高光范围）。（图-22）

 
 
图-22

    牙齿，眼球，指甲都是单独的材质。渲染身体观察效果（图-23）

 
 
图-23

　　然后就是盔甲部分的材质制作，这里我全部使用的Standard（标准材质）来完成，因为尽可能的少使用通道，所以需要在两个通道上花更多的时间来完善细节，一张漫反射贴图及一张Normal Bump。
　　拿一个盔甲部分举例，示意两张贴图效果。（图-24~图-25）

 
 
图-24

 
 
图-25

 
 
图-26

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　　依次制作出其他的盔甲及道具部分，然后整合场景，为了让主题更突出，场景的制作就比较简单。

 
 
图-27

　　用HariFX毛发插件来制作野猪身上的毛发，我在ZBrush中绘制了它的固有色及毛发密度的遮罩。

 
 
图-28

　最后为了使渲染速度更快，对渲染参数做了一定的优化设置，然后渲染出图。整张作品的制作过程到此就结束了，最后来到Photoshop中调整的一下对比度及色彩倾向，为了使作品更有画面感。
非常感谢大家对我的支持，《龙族—渊》心得教程到此结束。