照片级住宅板楼全模型效果图渲染

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作者简介：

李杰光，毕业于桂林理工大学环境艺术设计系，资深建筑室内外表现专家。

从事建筑表现行业多年，拥有丰富的项目制作和管理经验，曾参与过上海外滩Z3地块、同济中国馆、华东建筑设计院上海世博等项目制作。并且以高品质的图面效果为全球知名建筑设计公司：美国Gensler建筑设计事务所、SOM、HOK、日建、阿特金斯等公司赢得竞标方案。编写教材《3ds Max&VRay室外渲染火星课堂》、《3ds Max&VRay建筑全模型渲染火星课堂》。

1.了解项目背景及模型检查

在刚接手一个项目时，首先要对项目的渲染要求以及背景有一个充分的了解，渲染要求是来自设计师的意向，背景是建筑周围的环境以及项目的一个大概情况等。

1.1了解项目信息

本案例使用全模型渲染来表现，全模型渲染的定义是，在渲染前期就在3ds Max场景中添加配景；如图1所示，场景中的配景是由三维模型制作并渲染。全模型渲染的优点是，场景更加协调统一。使得以往在后期配景中，不好控制配景比例和光感的问题就得以解决。

通过与客户的沟通和阅读项目相关资料，得知客户所要表现的效果：在配景方面，客户想表现出郊外的原始感觉；在输出图方面，客户所要打印文件的大小等问题；在制作过程中，需要把这些问题考虑到其中，才能使得工作更加顺利，防止不必要的返工。

1.2检查模型并优化

在拿到模型文件后不能立即对场景进行渲染，需要对模型的完整性及正确性进行检查，确保无误后才可以进行下面的工作。检查在渲染过程中有没有报错或者提示贴图遗失现象，观察渲染结果，发现模型是正确的，也没有被赋予材质。

查看模型摘要信息，发现场景有88个对象，124 357个面，当场景中物体个数过多时，就会造成运行速度缓慢甚至活机的现象，这时就需要将场景中使用同一种材质的物体进行优化。

在材质编辑器中选择一个空白材质球，单击材质编辑器中的 ［按材质选择］按钮，选择场景中使用了玻璃材质的物体，并按Alt+Q组合键将其孤立出来，如图2所示。

在［工具］面板中单击［塌陷］按钮，将玻璃材质塌陷成一个物体，如图3所示。

按照这种方法，把场景中的其他模型进行优化。就能减少场景中的物体个数。模型检查和场景优化的工作就完成了，接下来可以为场景创建摄影机并确定构图。

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2.确定摄影机及构图

通过创建摄影机为画面确定最终构图，在设计构图时，需要与客户进行沟通，了解客户的要求，最终确定的场景构图如图4所示。

由于每个场景的不同，在这里我只是把我在这里所要表现出来的效果进行了放置出来。

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3.设定基础材质

这里是本场景中所使用到的场景材质，在这里就不做详细讲解。本案例最终使用到的材质大致可以分为以下几类，如图5所示。

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4.创建主光

在调整场景灯光时，和以往的渲染方法还是一样的，在这里就不进行讲解，最终添加灯光后效果如图6所示。

通过设置完灯光后，接下来就来为场景添加配景。

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5.添加配景

在添加配景之前，需要详细了解场景及客户的要求，这样才能在制作配景时，减少一些返工的麻烦。

5.1添加配景灌木

步骤1：执行菜单［文件］|［导入］命令，导入准备好的带花的灌木.max”文件，如图7所示。

步骤2：观察模型发现有贴图文件丢失现象，进入［工具］面板，单击［更多］按钮，选择［位图/光度学路径］管理器，单击［编辑资源］按钮，在弹出的对话框中单击［选择丢失的文件］按钮，重新为位图设定路径，如图8所示。

步骤3：由于导入的模型面数很多，如图9所示，在3ds Max软件中，面数太多会造成运行速度缓慢，所以就选择使用VRay代理来解决这个问题。

代理物体是在渲染时从外部文件导入网格物体的物体，可以在场景工作中节省大量的内存空间。打个比方，使用很多高精度模型时，又不需要一直在视图里看到，此时就可以将它们导出为V-Ray代理物体，从而提高运行速度，还能够为场景添加更多的模型。

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步骤4：选择灌木模型，单击鼠标右键，在弹出的四联菜单中选择V-Ray mesh export［VRay代理输出］，如图10所示。

步骤5：设置网格物体的保存路径，选择Export as single file［输出为单一物体］方式输出，并勾选Automatically create proxies［导出并创建代理物体］选项，如图11所示。

点击图片看大图

步骤6：此时，场景中的模型就以代理物体方式显示，调整并移动代理物体，如图12所示。

注意：在移动代理物体的时候，只能与实例的方式进行复制。

场景中的灌木配景部分就设置完成了，渲染效果如图13所示。

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5.2添加岸边石头

步骤1：执行菜单［文件］|［导入］命令，导入准备好的模型文件，如图14所示。

步骤2：观察发现模型贴图丢失了，在［工具］面板中单击［更多］按钮，选择［位图/光度学路径］管理器，单击［编辑资源］按钮，在弹出的对话框中单击［选择丢失的文件］按钮，重新为位图设定路径，最终效果如图15所示。

步骤2：同样对石头模型使用代理物体形式导出，具体操作方法和上一节一致，可以参照灌木模型的设置方法进行制作，最终调整它们的位置，效果如图16所示。

按照相同的办法，将其他所需要的配景全部添加进来，最终效果如图17所示。

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6.整体调整材质与灯光

观察上一节渲染出来的图像，由于配景材质和灯光之间的相互作用，使得材质之间的效果出

现偏差，如图18所示；需要对材质进行重新调节，确定最终出图效果。

01 玻璃颜色比较飘，需要重新调整材质。

02 水面反射不够，可以调整材质的反射和折射。

03 草地材质很平，利用置换贴图增加其空间感。

04 阴影不明显，重新调整灯光位置。

介于上面问题，就需要根据不同的方法去进行调整，相信大家都有很好的办法去解决，所谓仁者见仁、智者见智，在这里我就不来讲解操作方法。

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7. 渲染输出

本节讲解全模型渲染的效果图输出方法，在前面已经完成了材质、灯光和灯光与材质的综合调节，接下来进行最终渲染的输出设置。

在设置渲染输出过程中，并不是简单地设置输出尺寸大小，一般都要渲染高级别的光子图，利用光子图进行最终渲染，以便更快地完成成品图渲染。

在这里我最终渲染出来的图像和通道图如图19、20所示。

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8.后期制作

本案例是日景建筑表现，大部分配景都是通过模型制作来完成的，在后期制作中就不需要添加太多的配景，重点是通过阳光的光照效果和模型的渲染来把日景表现出来。

后期处理思路是由整体到局部，再回到整体来调整效果图。首先要完成效果图天空的替换，使得场景更加协调并整体调节效果图的明暗；然后深入局部对场景的一些细节问题进行修改，如添加配景；最后再回到整体，对整体的色调、明暗和整体效果进行重新调节，得到最终效果。

在处理效果图时，注意处理的顺序，找到场景的透视关系，按照由远及近的顺序一层层处理，这样才能明确效果图的重点表达对象，不至于混淆主次、虚实和透视关系，如图21所示。

这时，场景的细节部分已经添加完成，接下来需要再返回到整体进行调整，使效果图主次分明、色调统一，最终达到客户要求，有以下几个问题需要解决。

01 整体色调偏冷，需要调整色彩平衡。

02 整体颜色偏暗，需要通过曲线命令来解决。

03 场景中没有视觉中心点，需要重新调整。