接待厅阳光表现详解析

导言：本章结合真实世界中的材质分析，重点讲解了几种常用材质的制作方法。在灯光的设定过程中，详细介绍了VRay太阳光与VRay天空环境光的搭配使用方法，再从真实角度出发，完成灯光的设定过程。最后通过后期处理来调整图像的细节，这在商业图制作中，可以提高做图的效率。

本教程有以下几个学习要点：

材质的设置、VRay阳光的布置、最终渲染参数设置。

休闲厅在生活中一般都是用来在客人等待时休息的一个区域，也可以在工作疲劳时放松的一个空间，本案例场景将采用阳光表现手法来体现该场景，如图1所示。（可看大图）

我们通过以下几个步骤来制作这张效果图。

一、模型检查

1、创建相机

（1）打开本章案例场景文件，在Top视图中创建一个摄像机，然后放置好摄像机的位置，如图2所示。（可看大图）

（2）切换至Left视图，调整摄像机的高度，如图3所示。（可看大图）

（3）选择摄像机，在修改面板中调整摄像机的Lens为30mm，FOV为61.928，如图4所示。

（4）接下来打开渲染面板，设置图像大小为1600×1000，并锁定比例，如图5所示。

（5）按默认组合键Shift+F打开安全框，最后的摄像机视图效果如图6所示。（可看大图）

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2、检查模型

当摄像机设定好以后，接下来就需要设置一个较低的渲染参数来对场景进行渲染，检查模型是否有问题。

（1）首先设定一个Diffuse（漫反射）灰度值为200的全局材质，然后将材质拖曳到全局材质替换按钮上，如图7所示。（可看大图）

（2）全局材质设定好以后，再为场景创建一个VRayDomeLight（VRay半球灯）灯光，模拟天光来对场景模型进行检查，位置如图8所示。（可看大图）

（3）设置VRay半球灯的基本参数如图9所示。

（4）接下来我们对测试渲染的参数进行设置，按F10键打开渲染面板，首先设置渲染尺寸为500×325，小的尺寸可以减少渲染时间，如图10所示。

（5）展开V-Ray::Image sampler（Antialiasing）卷展栏，设置图像采样方式为Fixed（固定），同时取消Antialiasing filter（抗锯齿过滤器）选项，具体设置如图11所示。

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（6）再展开V-Ray::Color mapping卷展栏，设置曝光模式为Linear multiply（线性），Gamma（伽玛）值为2，具如图12所示。

（7）展开V-Ray::Indirect illnmination（GI）卷展栏，设置第一次反弹的GI引擎为Irradiance map（发光贴图），第二次反弹的GI引擎为Light cache（灯光缓存）方式，如图13所示。

（8）设置Irradiance map（发光贴图）和Light cache（灯光缓存）的详细参数如图14所示。（可看大图）

（9）渲染参数的设置已完成，其它参数保持默认，开始对场景进行渲染，测试效果如图15所示。（可看大图）

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二、材质设定

当模型通过检测没有问题后，就可以对场景中的材质进行设定了。

1、主体材质的设定

为了方便材质的讲解，我们先对场景中的几个主体材质进行编号，然后按照编号逐一对材质进行设定，如图16所示。序号分别为：1天花材质 、2玻璃材质、3木纹材质、4马赛克材质、5地砖材质。（可看大图）

（1）天花材质的制作

本章天花使用的ICI材质，设置天花材质的基本参数如图17所示。（可看大图）

第一步：在漫反射通道里设置颜色为［R：255，G：241，B：223］。

第二步：将反射通道颜色设置为［R： 5，G： 5，B： 5］，高光光泽度设置为0.9，

第三步：展开选项卷展栏，去掉Trace reflections（跟踪反射）复选框的勾选，使材质在渲染时不计算反射。

第四步：展开Maps卷展栏，在 Bump（凹凸）通道中给一个Noise（噪波）纹理贴图，然后将Noise Parameters卷展栏下的Size值设置为15，让墙面有一点细微的凹凸效果。

最后的天花材质球效果如图18所示。

天花材质在场景中的渲染效果如图19所示。

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（2）玻璃材质的制作

玻璃材质的最大特性就是透明，其参数设置也比较简单，本章根据需要设置如图20所示。

第一步：设置漫反射的颜色为［R：242，G：255，B：247］ 的淡绿色，控制玻璃的颜色。

第二步：设置折射的颜色为［R：243，G：243，B：243］，再勾选Affect shadows（影响阴影）复选框，使光线能正常穿透玻璃材质。

设置完成，得到的玻璃材质球效果如图21所示。

（3）木纹材质的制作

木纹材质的表面一般比较光滑，高光比较小，反射相对比较强，有一定的纹缕凹凸感。根据木纹材质的基本特性，设置墙身木纹材质的基本参数如图22所示。（可看大图）

第一步：在漫反射通道里放置一张木纹贴图，把Blur（模糊）值改为0.01。

第二步：在反射通道中给一个Falloff（衰减）命令，选择Fresnel（菲涅尔）衰减方式，并将第2衰减通道的颜色修改为［R：190，G：190，B：190］，降低材质的反射强度。

小贴士：在Fresnel衰减里有两个通道，第一个通道表示的是靠近相机的位置，第二个通道表示的是远离相机的位置。因为在真实的世界中，很多材质，在近处基本看不到反射现象，而远处则有一定的反射，所以第1通道中一般保持默认的黑色即可，第2通道中则可以根据反射的强度和颜色来进行适当的调整。如图23所示木地板就带有Fresnel反射现象。

第三步：将高光光泽度设置为0.89，光泽度设置为0.87。

第四步：展开Maps卷展栏，在Bump（凹凸）通道中放置一张经过Photoshop处理过的灰白木纹贴图，设置凹凸值为15，让木纹材质渲染出来有凹凸的纹理效果，再将Reflect值修改为75，同样控制木纹的反射强度。

最后的木纹材质球效果如图24所示。

木纹材质在场景中的渲染效果如图25所示。

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（4）墙身马赛克材质的制作

本案例中，门洞位置采用了马赛克材质，马赛克材质的制作和地砖材质的制作基本相同，在这里设置如图26所示。（可看大图）

第一步：设置漫反射的颜色为［R：194，G：180，B：161］。

第二步：在反射通道中给一个Falloff（衰减）命令，选择Fresnel（菲涅尔）衰减方式，再将第二衰减通道的颜色修改为［R：247，G：247，B：251］。

第三步：将高光光泽度和光泽度都设置为0.86，控制反射效果。

最后的马赛克材质球效果如图27所示。

马赛克材质在场景中的渲染效果如图28所示。

（5）地砖材质的制作

本案例要表现是一种表面比较粗糙、凹凸明显、反射相对教弱的地砖材质，参数设置如图29所示。（可看大图）

第一步：在漫反射通道里浏览一张地砖纹理的贴图，把Blur（模糊）值改为0.01，让渲染出来的贴图更清晰。

第二步：由于场景中所要表现的地砖不需要有太大的反射，我们把反射的颜色设置为灰度64，同时将高光光泽度设置为0.9，光泽度设置为0.86。

第三步：展开Maps卷展栏，在Bump（凹凸）通道中放置一个经过Photoshop处理过的灰白地砖纹理贴图，并设置凹凸值为30，让地砖材质渲染出来有凹凸的纹理效果。

最后的地砖材质球效果如图30所示。

地砖材质在场景中的渲染效果如图31所示。

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2、其它材质的设定

同样，为了方便讲解，我们将要讲解的其它材质进行编号，如图32所示。序号分别代表：1沙发材质、2柜门材质、3吊灯材质、4不锈钢材质。（可看大图）

（1）布纹沙发材质的制作

布的表面是比较粗糙的，有凹凸效果，基本没有反射现象，高光比较大。根据这些特性来设置布纹沙发材质的参数如图33所示。（可看大图）

第一步：设置漫反射的颜色为［R：250，G：227，B：191］，

第二步：设置反射的颜色为［R：45，G：45，B：45］，然后将高光光泽度设置为0.4，再打开选项卷展栏，去掉跟踪反射复选框的勾选。

第三步：展开Maps卷展栏，在Bump（凹凸）通道中放置一个经过Photoshop处理过的灰白布纹贴图，设置凹凸值为10。

最后的布纹沙发材质球效果如图34所示。

（2）柜门灰镜材质的制作

灰镜材质的制作类似于镜子材质的制作，在这里设置如图35所示。

第一步：设置漫反射的设置为［R：10，G：10，B：10］，控制材质表面的基本颜色。

第二步：设置反射的颜色为［R：32，G：32，B：32］，控制材质的反射强度，然后设置高光光泽度为0.86，设置光泽度为0.95，控制反射的一个基本效果。

最后的灰镜材质球效果如图36所示。

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（3）大吊灯金属材质的制作

在本章案例中，吊灯材质采用了黑色的金属材质，其材质参数如图37所示。

第一步：将漫反射的颜色设置为［R：32，G：32，B：32］来模拟材质表面的颜色。

第二步：将反射的颜色设置为［R：100，G：100，B：100］，由于金属材质表面比较光滑，将光泽度设置为0.9。

最后的吊灯材质球效果如图38所示。

（4）小吊灯不锈钢材质的制作

不锈钢材质在现实生活中见的比较多，这里就不再具体介绍其基本特性，本章设置不锈钢材质的参数如图39所示。

第一步：将漫反射的颜色设置为［R：25，G：25，B：25］。

第一步：将反射的颜色设置为［R：210，G：210，B：210］，然后设置高光光泽度的值为0.6，光泽度为0.95，用来模拟不锈钢的反射效果。

最后的不锈钢材质球效果如图40所示。

到此为止，本场景的材质基本就设置好了，接下来开始进入场景的灯光设定。

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三、灯光的设定

这是一个休闲的接待空间，天花吊顶设计独特，由于场景有一个很大的落地窗和几个天窗，所以考虑采用白天来表现场景，体现整个空间的阳光气息。

1、主光的设定

（1）在Top（顶）视图中创建一个VRaySun（VRay阳光），在创建时系统会自动弹出VRaySun对话框，提示您是否给场景添加一张环境贴图，我们选择“是”，如图41所示。

（2）下面设置阳光的intensity multiplier（强度倍增器）值为0.04，这个值是调节阳光的强度，值越大阳光越强烈，sizemultiplier（大小倍增器）是调节阴影边缘的模糊值，值越大阴影边缘越模糊，这里我们设置为1.5，再将photon emit radius（光子发射半径）设置为15000，具体参数如图42所示。

小贴士：灯光的参数一般不是第一次就能设定好的，而是经过多次测试以后确定的一个比较合适的参数，在测试时，主要是确定intensity multiplier（强度倍增器）的大小，这里就不再对灯光的参数进行测试了。

（3）下面我们将VRaySun太阳光与VRaySky天空环境光进行关联，让阳光与天光形成相互影响的关系。

执行菜单>Rendering（渲染）>Environment（环境），打开环境对话框，然后再打开材质编辑器，接下来用鼠标将环境贴图拖曳到一个空白材质球上，在弹出的对话框中选择Instance（实例）进行关联复制，如图43所示。（可看大图）

（4）在VRaySky Parameters（VRay天空光参数）面板中，勾选manual sun node（手动阳光节点）复选框，激活其它参数，如图44所示。

（5）单击sun node（阳光节点）后面的None按钮，然后用鼠标在视图中点选太阳光光源作为太阳节点，得到如图45所示。

（6）接下来设置sun intensity multiplier（阳光强度倍增器）值为0.035，该参数用来控制太阳光的强度，如图46所示。

小贴士：使用VRaySky来模拟天光，它的阴影质量比较弱，但渲染速度比较快。所以为了弥补VRaySky阴影质量比较弱的问题，在后面又为场景布置了一些辅助光来增强天光效果。

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（6）接下来如图47所示调整VRaySun在场景中的位置。（可看大图）

（7）接下来将设置一个简单的测试参数来确定阳光在场景中的照射位置，首先展开V-Ray：Global switches卷展栏，去掉全局替换材质复选框的勾选，如图48所示。

（8）展开V-Ray::Indirect illnmination（GI）卷展栏，关闭GI，再展开V-Ray::Color mapping卷展栏，设置Gamma值为1.0，如图49所示。

（9）进行渲染，渲染效果如图50所示，观察阳光的照射范围。

（10）通过测试渲染，我们对阳光的位置基本满意，接下来我开启GI选项，如图51所示。

（11）保持检查模型时的灯光缓存与发光贴图参数，进行渲染，效果如图52所示。

观察渲染图像，主光的基本效果已经可以了，接下来就需要按照真实的情况来设定场景的其它的灯光。

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2、辅光的设定

（1）接下来我们用VRay平面光来布置两边墙角的暗藏灯，位置如图53所示。（可看大图）

（2）调整好位置和角度后，设置暗藏灯的基本参数，如图54所示。

（3）下面进行渲染，观察暗藏灯的渲染效果，如图55所示。

（4）接下来在场景的窗户位置放置一个较大的平面光来模拟天光，位置如图56所示。（可看大图）

（5）将平面光的颜色设置为［R：175，G：215，B：255］的蓝色，用来模拟天光的颜色，然后设置灯光的倍增值为3，如图57所示。

（6）布置好平面光的位置和参数后，进行测试渲染，渲染效果如图58所示。

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（7）观察此时的渲染效果，发现整个空间的亮度还不够。下面展开V-Ray::Color mapping卷展栏，把Gamma（伽玛）值改为1.5，将场景整体加亮，如图59所示。

（8）调整伽玛值后进行渲染，效果如图60所示。

（9）观察图60，我们发现场景的亮度已经基本合适，但是天窗的进光口光感还不够，下面在天窗口放置一个VRay片光来模拟天光，在关联复制后放置到其余天窗位置，如图61所示。（可看大图）

（10）设置天窗平面光的参数，如图62所示。

（11）进行测试渲染，渲染效果如图63所示。

（12）仔细观察图63，可以发现天窗进光口处的光影效果有了明显的变化，画面也丰富了许多。接下来创建几个关联的平面光将场景左侧的走道照亮，位置如图64所示。（可看大图）

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（13）设置走道平面光的参数如图65所示。

（14）继续进行测试渲染，渲染效果如图66所示。

（15）到此，场景的灯光基本布置完成，观察图66，我们发现场景的环境（外景）比较活板，进入创建面板，建立一个ARC（圆弧）并挤出一个合适高度，然后放置在如图67所示的位置。（可看大图）

（16）选择圆弧，指定一个VRayLightMtl（VRay灯光材质），参数如图68所示。这里为了使场景保持强烈的阳光气氛，没有在通道中指定任何贴图。

（17）进行最后的测试渲染，效果如图69所示。

到此灯光的布置就完成了，接下来我们进行最后的渲染参数设置。

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四、最终渲染参数设置

1、灯光细分

（1）选择VRaySun光源，将细分值修改为20，如图70所示。

（2）设置暗藏灯光的细分值为12，如图71所示。

（3）设置窗口和天窗位置的平面光细分值为15。

（4）设置走道片光细分为12。

2、设置最终渲染参数

（1）打开渲染面板，设置最终渲染图像大小为1600×1000，如图72所示。

（2）展开V-Ray::Image sampler（图像采样器）卷展栏，选择抗锯齿的类型为Adaptive DMC，抗锯齿过滤器为Mitchell-Netravali类型，保持Min subdivs和Max subdivs的值为默认的1和4，如图73所示。

（3）展开V-Ray::Color mapping卷展栏，保持曝光模式为Linear multiply（线性），Gamma（伽玛）值为1.5，如图74所示。

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（4）展开V-Ray::Irradiance map（发光贴图）卷展栏，选择中等品质的预设模式：Medium。其它参数保持默认不变，如图75所示。

（5）展开V-Ray::Light cache（灯光缓存）卷展栏，将灯光缓存的细分设置为1200，其它参数保持默认即可，如图76所示。

（6）再展开V-Ray::DMC Sampler（DMC 采样器）卷展栏，设置Adaptive amount（自适用数量）为0.8，Noise threshold（噪波阈值）为0.003，Min samples（最小采样值）为16，如图77所示。

参数设置好以后，接下来进行渲染，经过几个小时的渲染，最后的效果如图78所示。（可看大图）

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五、Photoshop后期处理

渲染完毕后，我们在Photoshop里打开渲染图，对图像进行最后的处理，如图79所示。仔细观察图像，发现画面有点偏灰，明暗对比不够强烈，接下来需要通过调整图像的亮度和对比度来解决该问题。

（1）先按组合键Ctrl+J复制背景图层，然后按默认的组合键Ctrl+L，打开色阶对话框，调整图像的色阶，具体参数如图80所示。（可看大图）

（2）按组合键Ctrl+M打开曲线对话框，调整渲染图像的整体亮度，具体参数如图81所示。（可看大图）

（3）接下来按住Alt键不放，然后依次按I、A、C键，打开亮度／对比度调整面板，调整对比度为12，如图82所示。（可看大图）

（4）此时发现图像的窗口位置有点爆光，选择背景图层，按组合键Alt+Ctrl+~选择图像的亮部，然后按组合键Ctrl+J复制选区，再将复制的亮部图层移到图层的最顶层，如图83所示。（可看大图）

（5）选择刚复制的亮部图层，然后按组合键Ctrl+M打开曲线对话框，调整参数如图84所示。（可看大图）

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（6）接下来按组合键Ctrl+E向下合并图层，合并“图层2”和“图层1”。再按组合键Ctrl+L，打开色阶对话框，然后对图像的色阶进行调整，具体参数如图85所示。（可看大图）

（7）再次打开曲线对话框，调整图像的亮度，设置输入值为125，输出值为140，如图86所示。（可看大图）

（8）观察和分析画面，发现对比还不够强烈，再次打开亮度/对比度调整对话框，调整图像对比度值为5，如图87所示。（可看大图）

（9）下面，按组合键Ctrl+M，打开曲线对话框，调整曲线的参数如图88所示，将图像调亮，使阳光气氛更加强烈。（可看大图）

（10）但此时发现，地面比较亮，画面缺少了重心，我们用选择工具先勾选出地面区域，如图89所示。（可看大图）

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（11）按组合键Ctrl+J复制选区为新图层，再按组合键Ctrl+L调节地面明暗度，具体参数如图90所示。（可看大图）

（12）然后合并图层，再选择背景图层，按组合键Alt+Ctrl+~选择图像的亮部，进行复制得到新的图层，并将图层移至最顶层，如图91所示。（可看大图）

（13）按组合键Ctrl+M，打开曲线对话框，调整刚复制的亮部图层亮度，如图92所示，调整好后，按组合键Ctrl+E向下合并图层。（可看大图）

（14）按组合键Ctrl+J复制一层，将图层的类型修改为“柔光”，不透明度设置为15%，然后合并图层，如图93所示。（可看大图）

（15）接下来为图像指定一个图片过滤器命令，具体参数如图94所示。（可看大图）

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（16）合并图层，选择部分地面区域，按组合键Ctrl+Alt+D打开羽化选区对话框，设置羽化半径为80像素，如图95所示。（可看大图）

（17）保持选区的选择，按组合键Ctrl+J将选区复制到新的图层，然后调整图像的色阶，如图96所示。（可看大图）

（18）在使用橡皮擦工具，擦除多余的暗部，如图97所示。（可看大图）

（19）最后合并所有图层，执行菜单>滤镜>锐化>USM锐化，打开USM锐化对话框，参数设置如图98所示。（可看大图）

到此为止，图像的Photoshop处理就结束了，场景的最终效果如图99所示。（可看大图）