3ds Max&VRay商业楼夜景表现

        本案例来自一个实际的项目，为了写此教程，专门采用全模型渲染技法来实现，通过本案例的学习，读者掌握的技术要点主要有场景材质、夜景室外灯光表现的方法与流程、日景布光的思路、VRay代理的方法、车流线的制作、广告牌的处理方法、场景摆放技巧等。

        教程思路：

        1. 分析场景

        2. 检查模型/ 确定场景位置构图

        3. 设定场景材质

        4. 创建场景灯光

        5. 模型摆放

        6. 添加其他配景

        7. 渲染光子图

        8. 后期处理

        制作步骤：

        分析场景

        观察场景可以发现场景中的建筑主体模型和构图都已经确定了，在这里我们将通过全模型渲染来表现模型。首先需要调整好场景中的现有材质和灯光，以确定最终的表现效果；之后就可以开始对场景添加一系列的配景，来实现最终的出图效果。
        在这里我们大致的操作步骤是，首先对场景材质进行粗调，然后设置场景灯光、调整渲染参数、摆放配景模型，再精细调整场景材质灯光、渲染光子贴图和AO通道图，最后进行最终的场景细调。

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        检查模型/ 确定场景位置构图

        在拿到模型之前，首先需要对场景进行检查。在检查时，需要了解模型的结构，以便更好地表达整个场景的关系，在此之前需要明确客户要求，对于一些见不到的地方，可以不检查。
观察模型，发现场景并没有错误，模型之间的结构关系和材质之间的搭配也很完美。

        接下来可以对场景进行制作。在此之前首先需要对场景中的摄影机进行创建，以确定场景的最终构图。
        通过创建摄影机为画面确定最终构图，在设计构图时，需要与客户进行沟通，了解客户的要求，最终确定的场景构图和取景位置，如图所示。

        确定构图后保存文件，接下来赋予场景材质和创建灯光。

        设定场景材质

        在调节材质之前，需要先将渲染器切换为VRay渲染器，这里场景初始材质已经设定好了，如图所示。

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        在这里，场景中的材质基本上都已经设置好了，接下来，只需要对场景的部分材质进行重新设置，使其能够在VRay渲染器下有一个好的渲染效果。

        1. 设定渲染器

        在调整材质之前，我们使用的是默认的扫描线渲染器进行渲染，所以需要对场景指定VRay渲染器。

        步骤1：按键盘上的F10键，打开Render Scene Dialog［渲染场景对话框］对话框，并转到Assign Renderer［指定渲染器］卷展栏，如图所示。

        步骤2：单击Production［产品级］后面的按钮，在弹出的Choose Renderer［选择渲染器］对话框中指定渲染器为V-Ray Adv 1.5 RC5，如图所示。

        步骤3：转到Renderer［渲染器］选项卡，打开Global switches［全局开关］卷展栏，取消勾选Default lights［默认灯光］选项；打开Image sampler（Antialiasing）［图像采样器（抗锯齿）］卷展栏，设置Image sampler［图像采样器］类型为Fixed［固定］，关闭Antialiasing filter［抗锯齿过滤器］，如图所示。

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        步骤4：打开Indirect illumination（GI）［间接照明（GI）］卷展栏，勾选On［启用］选项，开启GI。

        步骤5：打开Irradiance map［发光贴图］卷展栏，设置Current preset［当前预设］为Custom［自定义］，设置Min. rate［最小比率］为－5，Max. rate［最大比率］为－4，HSph.subdivs［半球细分］为20，如图所示。

        步骤6：打开System［系统］卷展栏，调整Max. tree depth［最大树形深度］值为100，并设置Region sequence［区域序列］为Top->Bottom［由上到下］类型，如图所示。

        至此，渲染器的测试渲染设置就完成了。通过一系列的设置，可以使场景的渲染速度加快，以提高工作效率。接下来开始对场景中的材质进行分析和设置，以达到出图效果。

        2. 玻璃材质

        玻璃材质最突出的特性是透明，并且还具有反射和折射特性，另外玻璃表面光滑，有较为明显的高光。玻璃大都具有上述特性，但是根据实际情况的不同，不同玻璃的实际效果也不完全相同，得到的材质效果如图所示。

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        3. 墙（白色涂料 光面）材质

        在调整任何一个材质的时候，首先需要对所想要表现的材质有一个充分的认识，然后才可以根据3ds Max软件中的材质属性来调节出较好的效果。

        墙面材质略带一点高光，但范围不是很大，可以为材质的Diffuse Color［漫反射］通道添加一张白色贴图，然后将材质的Diffuse Color［漫反射颜色］贴图以Instance［实例］的方式复制到Bump［凹凸］通道中，以实现墙面材质的效果，如图所示。

        4. 马路材质

        在这里，可以用VRayMtl材质来表现出路面材质效果，如图所示。

        至此，马路材质设置完成了，观察材质效果，可以看见材质具有了路面的这种特性。
        场景中其他材质的设置与上面介绍的方法差不多，都是通过添加贴图来实现的，且都已经在前期建模的时候设置好了，这里就不做详细的阐述。

        创建场景灯光

        在为场景设置灯光的时候，我们可以遵循一个规律，那就是首先设置场景的环境光，然后创建主墙面效果光、室内灯光、最后对场景添加补光，这样能够保证场景中的大关系比较正确，下面根据这一顺序设置场景的环境光。

        1. 创建环境光

        步骤1：选择菜单Rendering［渲染］| Environment［环境］命令，打开Environment and Effects［环境和效果］对话框，单击Environment Map［环境贴图］下的按钮，在弹出的Material/Map Browser［材质/贴图浏览器］中双击Bitmp［位图］，添加ML-001.jpg文件，如图所示。

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        步骤2：将Environment［环境］中的天空贴图以Instance［实例］的方式复制到Material Editor［材质编辑器］中，如图所示。

        步骤3：对场景进行渲染，效果如图所示。

        2. 创建褪晕光

        在创建环境的褪晕光时，可以选用自由平行光来模拟这种墙体的褪晕效果，效果如图所示。

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        3. 创建室内楼板灯

        观察场景，可以看出要把楼面效果表现出来，还需要将楼板顶面的灯光打亮。这里可以利用自由平行光来创建楼板的灯光效果，如图所示。

        4. 创建室内补光

        在这里，我们可以直接用泛光灯来制作补光，在制作的时候可以设计一个由下到上的褪晕光效果，使室内灯光的气氛更加浓烈，如图所示。

        模型摆放

        在对场景摆放模型的时候，需要注意摆放的顺序，还要对在导入模型时使用了代理模型的物体进行重新载入，使其正确显示出来。根据这个原则，开始对场景中的室内专卖店模型进行摆放和设置。

        1. 室内模型的摆放

        这里我们导入专卖店模型，在导入专卖店模型时，可能会出现比较暗的情况，此时可以对当前场景进行补光，以照亮场景中的物体，还要注意检查模型有没有使用到代理物体，如果使用到了，则要对其进行重新载入。
        导入专卖店模型的时候，可以参考一下商业建筑夜景的专卖店图片，如图所示。通过观察可以发现，在专卖店里面，有展板、衣架和衣服等模型，在设置的时候可以选用这些模型来进行摆放。

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        按F9键对场景进行渲染，效果如图所示。

        这时观察效果可以发现，场景中一楼部分已经亮起来了，效果也十分不错，接下来开始添加场景中的其他配景。

        2. 配景车的摆放

        在添加配景车的时候，需要注意的是马路上汽车摆放的随意性和方向性，在这里可以使用多种车辆来进行摆放。

        步骤1：选择菜单File［文件］| Merge［合并］命令，导入01.max文件，如图所示。

        在导入汽车模型的时候，可能会出现汽车的代理物体丢失的情况，此时就需要对代理模型重新进行载入。
        这里就介绍一下如何摆放这些汽车模型，使商业街的商业气氛更加浓烈。这种汽车模型比较不错，接下来我们将其复制一个，然后再将其移动位置。
        步骤2：选择当前模型，然后按住键盘上的Shift键，将其复制一个至马路另外一个位置，并打开角度捕捉按钮，最终位置如图所示。

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        这样，这种汽车模型就摆放完了，接下来按照这种方法，将其他汽车模型文件全部载入到场景中，此时可能会出现代理模型丢失的问题，就需要重新载入代理物体，最终导入的汽车模型如图所示。

        我们知道，商业街一般都有一些绿化和其他配景，如路灯、人物、绿篱、灌木、行道树等，接下来添加这些配景。

        3. 添加其他配景

        在添加这些配景的时候需要找到它们之间的规律，既要有随意性，也要有一定的条理，就是在保持不破坏主体效果的情况下，尽可能多地为场景添加配景，如图所示。

        渲染光子图

        在前面已经完成了材质、灯光和配景的综合调节，接下来进行最终渲染的输出设置。

        在设置渲染输出的过程中，并不是简单地设置输出尺寸，一般都要渲染高级别的光子图，利用光子图进行最终渲染，以便更快地完成成品图渲染。

        1. 输出高品质光子图

        步骤1：打开Render Scene［渲染场景］对话框，在Common［公用］选项卡中，设置Output Size［输出尺寸］选项组中的Width［宽度］和Height［高度］分别为1 051和1 200，如图所示。

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        步骤2：转到Renderer［渲染器］选项卡，打开Irradiance map［发光贴图］卷展栏，设置Built-in presets［内建预设模式］为High［高］，HSph.subdivs［半球细分］值为50；勾选Auto save［自动保存］选项，将其存储在指定的文件夹中，如下图（上）所示。打开Global switches［全局开关］卷展栏，勾选Don't render final image［不渲染最终图像］选项，如下图（下）所示。

        设置完成后，单击Render［渲染］按钮，通过一段时间的渲染后，即可得到渲染出来的光子图。

        2. 渲染成品图

        步骤1：打开Render Scene［渲染场景］对话框，在Common［公用］选项卡中设置Output Size［输出尺寸］为4 029×4 600；勾选Save File［保存文件］选项，并设置保存文件为32位Pre-Multiplied Alpha［预乘Alpha］的tga格式图片，如图所示。

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        步骤2：转到Renderer［渲染器］选项卡，打开Global switches［全局开关］卷展栏，勾选Reflection/refraction［反射/折射］选项，关闭Don't render final image［不渲染最终图像］选项；转到Image sampler（Antialiasing）［图像采样器（抗锯齿）］卷展栏，设置图像采样器为Adaptive subdivision［自适应细分］，抗锯齿过滤器类型为Catmull-Rom，如图所示。

        步骤3：进入Irradiance map［发光贴图］卷展栏，将Mode［模式］切换为From file［从文件］，载入渲染好的光子图，如图所示。

        步骤4：单击Render［渲染］按钮，渲染成品图，渲染完成的成品图将自动保存在指定路径下，最终图像效果如图所示。

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        为了更好地控制选区，这里我们渲染了两幅通道图，最终的渲染效果如图所示。

        后期处理

        本案例是夜景建筑表现，大部分配景都是通过模型制作来完成的，在后期处理中就不需要添加太多的配景，重点是通过灯光的光照效果和模型的渲染将夜景表现出来。后期处理的思路是由整体到局部，再回到整体来调整效果图。
        首先要完成效果图天空的替换，并整体调节效果图的明暗使场景更加协调；然后深入局部对场景的一些细节进行修改，如添加配景；最后再回到整体，对整体的色调、明暗和冷暖效果进行重新调节，得到最终效果。在处理效果图时，注意处理的顺序，找到场景的透视关系，按照由远及近的顺序一层层处理，这样才能明确效果图的重点表达对象，不至于混淆主次、虚实和透视关系。

        启用Photoshop软件，打开渲染好的图片，将彩色通道图置于成品图图层下方。

        1. 替换天空贴图

        首先从大关系入手来调节最远处的天空。在调节天空时，需要去掉渲染出的图像中的天空部分，然后重新调配天空贴图，效果如图所示。

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        2. 广告牌的处理方法

        在商业室外表现中，需要着重将广告牌这种配景表现出来。在前面的分析中，我们知道室外广告牌有一定的发光效果，在添加的时候需要将这种特性表现出来。
需要调整好它们之间的位置、亮度和对比关系，这些可以通过调整图片的亮度、曲线和颜色来使广告牌效果尽可能地表现出来，这里不做详细的讲解，具体的操作过程请参考配套光盘中的教学视频和最终psd文件，处理之后的效果如图所示。

        3. 添加车灯线

        在添加车灯线的时候，需要注意一些主体关系的调整，可能会出现一些前后关系不协调的情况，在设置这些车灯线的时候，需要将它们单独复制出来，并移动到上层，添加完成之后的效果如图所示。

        至此，场景中的所有后期处理完成了，观察场景，整体效果还不错，接下来可以对场景的整体关系进行再次调整。

        4. 最终关系调整

        此时，场景的细节部分已经处理完成，接下来需要再返回到整体进行调整，使效果图主次分明、色调统一，最终达到客户的要求，有以下几个问题需要解决。
        ①  整体色调偏冷，需要调整色彩平衡。
        ②  整体颜色偏暗，需要通过曲线命令解决。
        ③  场景中没有视觉中心点，需要重新调整。
        具体调整过程请观看教学视频，将图片处理完后进行保存备份。
        至此，通过前期的场景布置和后期处理过程，完成了夜景效果的制作，最终效果如图所示，这种全模渲染效果，最终将会成为一种渲染的趋势。

        本教程完。