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三维角色模型《印第安人小黑》制作分享
发布时间：2018-11-17 19:57:24
导言：大家好，我是梁永继，我的火星ID是两蚊，很荣幸有机会参与火星网的特约教程。在这里，我分享一下于09年制作的一个三维角色作品——《印第安人小黑》。以下是我当时的制作过程和现在我的一些制作心得，希望大家喜欢，同时也希望能为大家在三维角色制作方面带来一些帮助！
首先来看看最终效果图：
前期准备
在制作与绘画当中，自己想表达什么和想要做什么这个是最重要的。以我的作品《印第安人小黑》为例，其实我想表达的是一个正视前方，眼睛似乎看到了什么，脸带微笑的小孩。接下来是收集资料，主要是对印第安人的外貌特征，肤色，服饰等进行了解和筛选。
模型制作
首先，我是在3ds Max里制作出模型基本的大型，然后导到ZBrush里面刻画调整。就我个人而言，在ZBrush里使用的笔刷是移动，标准，光滑，粘土，这个因个人喜好而异，如果是初学者，我建议多用移动笔刷。对于脸部细节，可以使用Inflat笔刷结合发散类型的笔刷制作。剩下的衣服和饰物我都用3ds Max来制作。
UV处理
在UV处理方面，我用的是3ds Max自带的Unwrap UVW。如果模型较为复杂可以使用UVLayout、UnFOLD3D插件或者用ZBrush的UVMaster，但还是要注意UV的摆放，合理利用空间。
贴图绘制
接着，是贴图的绘制环节，我们首先要分清是画游戏贴图还是影视贴图，游戏贴图一般要把灯光、阴影、环境反射，和高光绘制出来，难度相对于影视贴图大些。影视贴图一般不需要绘制高光与阴影，只要把固有色与纹理绘制出来就可以了，因为高光与反射，折射等都通过材质与灯光来表现。如果使用mental ray的3SSS材质的话，我们首先要绘制好一张完整的固有色贴图（Diffuse），因为3S材质上的Epidermal(表面) Subdermal (真皮)都是通过固有色色阶与色相的调整得到的。一般影视贴图可以拿真实图片投射方法制作，不要出现高光还有注意色块的融合就可以了，这里我用了bodypaint3D制作和处理接缝，如下图：
Diffuse贴图完成之后，在ZBrush选择Bump材质，打开TextureMap点击new from uv Overlapping Check，生成一张灰色图，然后通过着色和发散类型笔刷制作Bump贴图。
灯光设置
在灯光方面，需要调整的参数不多，如灯光类型、位置、强度与阴影，冷暖对比等。一般情况下，我先设定灯光再去调整材质。我选择了光度学灯光，阴影类型选择为光线跟踪，虽然光度学灯光效果较好，但渲染速度很慢，灯光的位置摆放如下：
材质渲染
材质渲染主要分为皮肤、服饰和眼睛三部分。服饰的材质选用了BLinn材质，眼睛方面选用了ARCH&Design材质。下面是皮肤材质的基本设置，开始把系统位置成CM，再把头部的宽度控制在18cm到25cm左右，3S材质默认参数的效果已经很接近人和动物的散射效果，所以单位设置很重要。一般3S是由Diffuse、Epidermal、Subdermal 、Back surface这四层控制，Scale Conversion factor值一般用来控制整个物体的通透程度，Overall Diffuse Cloration会使整体饱和度增高，但因情况而异，或者可以调整下面的Diffuse Epidermal Subdermal Back surface层的色相和权重。
经过多次的反复测试，接近理想效果的时候，就把渲染的参数调高，让质量提高，当时用的是AMD双核渲染，时间6小时。参数如下：
后期制作
在最后的后期处理阶段，我使用的处理手法比较简单，把高光，反射，Diffuse和AO导入到PS里通过叠加和滤色，进行校色和调整并得到最终的效果。
结语：
经过这几年在三维角色制作方面的学习与研究，我体会最大的是：就我个人而言，想要做好一个角色模型，想法和收集资料虽然重要，但表现能力和不断巩固基础也很重要，这个“基础”或许很多人会认为是绘画基础，但我所理解的“基础”不仅仅是绘画基础，也包括在生活上对于一事一物的观察与思考，探索与了解，这是一种生活的累积，看似平凡普通却能使我在制作的过程中少了一些犹豫不定，多了一些想法和乐趣。下面是我近期的一些小制作，希望大家多多指教！
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