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CG大神告诉你：大片中的奇幻生物是如何诞生的？
发布时间：2018-11-17 19:57:24
概念设计艺术家Daren Horley的作品多用于影视，且擅长设计恐龙，奇幻生物等。2D绘画和3D建模都十分在行，在2D绘画中，更擅于用光影制造质感，曾参与制作很多大投资的电影，例如《哈利波特与密室》、《地心引力》、《超人归来》、《黄金罗盘》、《黑暗骑士》等等。可以说是一位顶级CG大师，下面是大师讲述制作电影角色项目的经验与心得。
Daren Horley讲述过程：
这个角色是Daren为电影《四十七狼人》创作的一个森林生物角色，《四十七浪人》是2013年卡尔·里辛执导的一部奇幻武士片，由环球影业出品。基努·里维斯、真田广之、浅野忠信、柴崎幸、菊地凛子主演，根据日本真实的历史事件改编而成。环球影业委托视效公司Framestore负责制作其特效部分。他们还要求设计很多电影元素，其中包括两个生物角色：一条龙还有一只林间生存的麒麟。Daren Horley是Framestore艺术部团队中的一员，在这个项目中他负责集思广益设计麒麟的样子。
构思
麒麟的概念是从宫崎骏式的神话传说中提取出来的角兽，是很多种动物的合体，其中鹿和爬行动物的元素相对较多。设计的方案是从雄鹿演变过来的，它是一个矮壮的、半下蹲行走的动物，但又有点像犀牛。按照这个描述，我们采用了狮子的头部（后来摒弃了这个方案）还有鳄鱼的皮肤。经过反复设计协商后，进入了资产的开发阶段，但头部仍在进行细化。我根据麒麟的概念设计方案开始建模，绘制皮肤贴图，从新调整头部等等，接下来我会细致的描述其创作过程。
1、实验
首先，我开始用各种各样的动物身体形状做测试，无论是史前的还是现今的动物，比如史前哺乳动物，野猪，犀牛，雄鹿，狗还有大猫等等。
在Photoshop中，我用黑白色勾勒各种草图，使用自定义的笔刷和Smudge工具简单的勾勒。在最后的图中我放了一个人和一匹马，以此来作为参照比例。这个阶段关键是把大量的想法用一两个小时去好好的揣摩酝酿，从中提取有价值的灵感，而不要陷入不必要的细节中。
2、颜色设定
这里的野猪只是一个模板，包括颜色和森林组合设定。照片是由客户在当地拍摄并提供给我们的，到目前有两种探索的方式：雄鹿和野猪。Framestore的艺术开发部建立了一个简单的模型，我是以此为基础进行的绘制。它要有多个眼睛，并且眼睛周围带有溅起的斑斓色彩。
这张图结合了3D建模渲染以及PS绘制的方法，主要想展示一下它在电影中到底是什么样子的，于是我就绘制了一些周围的环境，同时也有助于向客户很好的推荐。
3、依旧草图
这时候我想用雄鹿来构成看看是什么样子。创作了各式各样的剖析图，我们一起讨论用每一个元素如何更好的应用，这里我专注于头部。在这个节点上色彩不是问题，所以我选择创建一个铅笔素描稿。在Photoshop中，我用炭笔刷在仿羊皮纸背景上开始画，相对于纯白色的背景，这种背景的效果要好很多。
麒麟是一种森林生物，客户想在设计中也能体现出来。它不是被动的食草动物，它有着尖锐而锋利的牙齿还有多节木质构成的角。电影制作人想让它看起来很凶险、有野性，而且狂躁。在剧本描述中，麒麟是一种穿梭在森林中，用坚硬的角砍掉阻挡它前行树木的一种生物。思考这些想法时，我一直停留在草图阶段，这样可以有足够的讨论时间，每幅图像且不用花费太长的时间。
4、添加细节
这个阶段，麒麟离开艺术设计开始进入特效制作环节。但是头部的设计依然没有确定下来，所以我继续揣摩想法，用Photoshop绘制2D图，渲染未完成的半成品模型。
眼睛，角，鬓毛还有一些小东西（类似鲶鱼的肉质胡须）基本都确定了，但是其他的元素一直在改动中。我以超写实的方式绘制的非常精细，这样可以更直观的帮助客户了解它在镜头中是什么效果。
5、最后批准
这是最后经过客户同意的麒麟头部设计方案，它提供了一个可供延展的模板素材。之后，所有特效开发人员都会参考这个形象作为指导。随后毛发的位置、面部的剖析、着色、纹理以及咆哮的状态都得到进一步的认可。这些绘制素材使麒麟进入准备阶段，再经过一些微微的调整，如着色的强度，但是也仅此而已。
6、幻想出来的写实角色
这是一个2D的剖析图和六个眼的着色样子，还有一个要求就是在其关键部位的皮肤是彩虹色的。我尽量把它画的很写实，不留任何猜想的空间。
这个特写，我使用了一个软焦距的景深效果来展现它在紧张时的状态。如图我们看到的样子它很愤怒，有着野性的眼神，带有亚洲龙的元素，肉质的触须，还有鳄鱼的眼角特征。他鼻子和嘴唇上的那些粉色斑点，是我从奶牛那得到的灵感。在设计这种奇幻类生物时，参考现实世界中的动物是很重要的，可以有助于锚固我们的现实即视感，增加鲜明的特征，加强可信度。
7、绘制纹理贴图
绘制纹理时我用的是Mari和Photoshop，大概用了258000的贴图材质补丁。我用爬行动物的照片作为参考的起始点，对细节逐层的绘制。
贴图的类型包括颜色、高光、凹凸、子表面分布和各种各样的ID遮罩，毛皮是从一个皮肤上展UV后绘制的，最后使用Arnold渲染出图。项目没完成前，我被调走了，所以后来由Michael Borhi接手了纹理的工作，他是按照客户的要求进行了最后的微调。
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