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3D角色模型教程：《赛车总动员》板牙模型制作
3D艺术家Daniele Martinello分享了他如何使用3ds Max向心爱的皮克斯角色致敬，一起看下今天的这篇3D角色模型教程，《赛车总动员》板牙的模型制作。
通过思考如何将有机建模与汽车设计相结合，我想到了这个项目的想法。我想使用已经存在的参考，所以我选择做Pixar的Tow Mater。他是一个尘土飞扬，生锈而有趣的角色，非常适合我的项目。
我将与您分享我是如何从最初的草图到成品的。
让我们开始吧！
准备参考和开始模型
在3ds Max中，我开始雕刻身体的前部，更具体地说是前灯，我使用了Symmetry修改器来监视比例。我尽量保持多晶硅的数量尽可能低; 我使用TurboSmooth和“show end result”切换为ON，这在移动点时非常有用，通过简单的挤出和插入连接来塑造我的角色。
粗略的草图来计算出比例
开始塑造身体的前部
为了有效地获得清晰且受控的边缘，必须保持多边形的边缘有序地进行; 具有连续的面部流简化了选择以添加或移除边循环
塑造和完善模型
此时，我停下来看看模型是如何看的; 看起来不错，但是，有些东西需要完成：例如，驾驶室内部似乎没有足够的空间，而且眼睛的曲率（挡风玻璃）对我来说也不尽如人意。
花点时间检查你的模型
为了解决整个问题，我发现使用Lattice修饰符非常有用; 通过选择相关点来解决任何问题，只需定义影响范围。
比较之前和之后
完整的模型和装备
虽然，我没有计划做过任何动画，但我仍然发现在后期使用相机时让角色更有自由度。我制作了一个钻机和电缆连接到一个分层车轮整体控制。我还为微笑创造了一个变形，包括牙齿和舌头。显然这是一个非常简单的装备。
装配模型
打开包裹和纹理
随着模型的完成，现在是时候生成一个UV贴图，所以我可以添加纹理，为此我使用了3ds Max的Unwrap修改器。经过艰苦的努力，我得到了我的map并将其用作Photoshop中的模板来绘制纹理，颜色，镜面和凹凸。我在底座上使用了生锈的金属质感，并涂上了它，以增加污垢，磨损和撕裂。一个小小的油漆可以添加到一个角色真是太神奇了。
纹理贴图
着色器
为了获得一个好的着色器，以及将纹理应用到每个通道并混合纹理效果灰尘和污垢，我使用了3ds Max的复合贴图。为了控制灰尘和污垢图，我发现使用3ds Max Render Surface贴图生成纹理非常有用; 用它我创建了尘埃和遮挡map。灰尘控制的尘土飞扬的map，或者它可以沉积的地方，对于污垢的遮挡。
不同的纹理贴图
环境
我不只是想创建模型，而是给他一个住的家，所以我为他创建了一个场景。Tow Mater生活在一个破旧，混乱和年久失修的工作室里。我模仿了围栏，磨损的轮胎，罐子等，每件物品都有灰尘和污垢纹理，给它额外的东西。作为一种特殊的触摸，我发现了一个HDR图像，用于环境准备渲染以获得阴影和反射等。我选择了一个沙漠环境，背景中有岩石，灌木和一些树木。
设置场景
相机和灯
场景的构图非常重要，因为良好的构图可以适当强调角色。我使用了一个简单的太阳照明以及一个Mental Ray天窗，我通过控制虚拟摄像机的曝光来连接HDR图像环境得到了很好的平衡。
为了更好地控制渲染，我创建了几个级别，第一个只有背景和树，第二个是车间，第三个是模型。我还使用了一个蓝色的灯光照亮了角色的轮廓，使它更加突出。
作为角色的点睛之笔，我还包括一个薄的弯曲
后期制作
Photoshop中的后期制作是重要的一步。在Photoshop的第一层我放置了背景图像，我添加了一些轻微的阴霾来给出深度的概念。在其他层面，我做了一些色彩校正 - 试图获得更温暖的色调。我在所有图层的顶部使用了蓝光屏幕模式。然而，最重要的是应用“黄金比例”，将螺旋的原点放在嘴的中心，然后沿着螺旋线到达矩形的边缘，这给了我最终图像的完美尺寸。
黄金比例
最终的形象
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2101期学员李思庭作品
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2104期学员林雪茹作品
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2107期学员赵凌作品
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2107期学员赵燃作品
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2106期学员徐正浩作品
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2106期学员弓莉作品
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2105期学员白羽新作品
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2107期学员王佳蕊作品
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