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插画绘制实例之编发少女（一）启形
对头像的把控有了一个简单的认知后，相信你我都不会满足于此，我们需要将自己的技法之路铺垫得更为宽敞，才可适应现实的挑战。于是我找了一张半身像，如图所示。
且此参考图片的模特头部微微低下，这是我们不愿意面对的，但也是绘画艺术永远逃不开的难题，是否能掌握好透视，是形体把握准确与否的关键所在。“悄怆幽邃”一词出自唐代著名的文学家柳宗元的《小石潭记》，形容幽静深远，有忧愁伤感之意。
我找到这张参考图片后决定起这么一个被人看似很装的名字，不过自己感觉挺适合的。这幅画也分4个步骤来完成: 1. 目测画面比例、启形; 2.让规律有据可循;3.修整;4.细化、完工。
1.目测画面比例、启形:我习惯用不规则的笔刷来启形，如果不是用线条的方法来起稿子，我都会用一些“狂放”的笔刷来开启画面，这种感觉更接近自己画油画时所采用的手法。所谓收放自如，虽然感觉自己还没达到这种境界，但是我感觉绘画的手法与每个人的性格还是息息相关的。
在这里我采用了常用的“流星笔”与“中空笔2”来开启画面，如图所示。可千万别以为我-开始就能启这么准的形,这是通过深思熟虑才得出的结果，需要的是时间的沉淀。人物以外的负形也是笔刷刷了几遍才得出来的，在此我不追求丰富的调子，一切都围绕形体转。
可能你会问:形体如何把控得如此准确呢?答案是两个字“丈量”。首先，该女子左边头发边缘将画面分割为两个部分，而这条中线穿越了衣襟与头发的交接处，同时到达外露的手臂边缘;接着我又把右边的一半再分 为两个部分，这一分界线正好是右边头部、肩膀以及手这3个个体形象的边缘，两只手以及脸部都在左边的四分之一里;最后我透过衣襟的斜线把握了左手的位置。
后面的某些细节也是通过这些心中的辅助线，从而得到了对形体的全面把控。这些辅助线就是你我心中虛拟的“丢勒装置”，如图所示。
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