日光下的建筑表现

导言：

最近收藏了一个国外建筑表现教程，首先感谢作者制作这个教程，个人感觉这个教程非常棒，讲解的非常详细，今天拿出来和大家分享，相信会帮助到正在学习建筑表现的朋友们。

下面教程开始

在这个练习里我将讲解我如何进行建模、材质、照明、渲染以及作品的后期处理。

图01

图02

建模：

总的来说，我一直保持基础的建模。为了使模型简单，类似花瓣或者小凳子这些东西，我都没有使用任何的参考资料，不过对于一些复杂的事情，比如钟座或者花车，我总是会尝试获取一些不错的参考图片来进行制作。尽管如此我通常不会照参考资料，而是通过提示来看看我自己会得到什么。对我来说，这是非常有趣的部分，通过表达我自己的想法到整个画面上，这才是我要做的事情。我用Box透过Edit Poly修改器建模了所有的道具。我对在道具上的所有边线进行了倒角，让物体据有一种平滑的感觉。（图03）

图03

对于植物和树木，我使用了Xfrog模型以及一些在网络上的自由下载模型，并且仅仅修改了它们的纹理，好让它们成为我自己的道具。

花车（图04）

图04

藤蔓植物（图05）

图05

这里我创建钟座参考了图片。（图06）

图06

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对于栅栏我使用了Lines，在Initial Type(卷展)打开了Smooth。 这个栅栏的形状仅来自于我的脑海，没有使用参考资料，尽管它可能会有些用处，但是设计的并不是很雅致。（图07）

图07

对于水果我使用了简单的物体，比如球形以及圆柱，然后用Edit Poly修改器编辑了它们。我缩放了水果中的两个或者三个，然后以Instanced形式复制到箱子里让它们具有更多的变化。（图08）

图08

纹理：
 

对于纹理我主要使用了比如CgTextures网站等处得到的纹理，然后使用了3ds Max内部的混合功能让纹理获得更多的变化。

这是我用于钟座的纹理。（图09）

图09

我在当前的Blend着色器里进一步的添加了另外一个Blend，然后我又为混合效果添加了一张黑白的污垢遮罩图。（图10）

图10

这是我用于钟座上的绿色油漆纹理（图11）

在这里我首先混合了两种色彩贴图。

图11

这是我为混合而使用的污垢遮罩。（图12）

图12

然后在它们上面我为混合效果又添加了另一张纹理与污垢遮罩图。（图13）

图13

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色彩贴图（图14）

图14

污垢遮罩（图15）

图15

这里的混合过程看上去像这样。（图16、图17）

图16

图17

照明/渲染：

我保持光照也同样的简单。为了表现阳光我使用一个平行光源，然后我用打开了全局光照的VRay来进行渲染。

我使用了VRay Shadows并且让光源呈现轻微的黄色。（图18）

图18

同样，我确保灯光，椎体包括了场景中的所有几何体。（图19）

图19

然后打开了体积阴影。（图20）

图20

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我应用了大部分的渲染设置的默认值。我将标注我调整过的设置。

我关闭了Default lights（缺省照明）然后在Indirect Illumination（间接照明）标签下打开 On按钮以允许GI。

反射选项：确保Indirect Illumination标签里的GI caustics勾选了Reflective选项。并且为Reflection/refraction environment override（反射/折射环境覆盖）选项添加了颜色，隐藏所有物体的反射特性将会显现出来。

染色贴图：我趋向于为室外场景使用Linear color mapping（线性色彩贴图），然后用Exponential（指数）或者HSV Exponential（HSV 指数）色彩贴图来作为我的室内场景选择。

我会把Adaptive Subdivision（Antialiasing标签下）设置为Min：-1、Max：+2，为在基本参数下的Irradiance Map设置：Minrate为-3然后Max rate为-3。HSph. SubDivisions为: 30并且Interp.Samples：20。

最终渲染：为了更好的质量按照不同的渲染尺寸我调整了Irradiance map设置。举例来说，640×480的渲染：在基础参数下我修改了Min rate -3并且Max rate -1。对于两倍的尺寸，我把参数下降了一个数值。因此对于1280×960的渲染来说Min与Max rate各自为-4和-2，再次的双倍尺寸，2560×1920，我同样把参数下降了一个数值Min与Max rate为(-5, -3)，以此类推在所有时候我都为我的渲染进行两倍尺寸的设置。为了最终的渲染我把Adaptive Subdivision Antialiasing的Min与Max rate分别设置为0和2。HSph. SubDivisions我将设置在60左右并且把Interp. Samples设置在50左右。（图21）

图21

后期处理：

这里的图像在VRay里渲染完成之后，在我看来它显的有点暗并且平淡，因此我将把它放到Photoshop里然后进行少许的调整。（图22）

图22

第一件事情我调整了Levels（级别）。对于每幅图片来说这里都会有些不同，因为它依赖于渲染时会有多暗淡。对于这幅图像来说我调整了右边的级别（译者：即图像的白场），由255到180。（图23）

图23

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然后我通过调整Brightness/Contrast的值来为图像添加更多的对比。对于这幅图像我增加了对比度到7。（图24）

图24

然后为了使图片具有一种温暖的感觉，我通过利用Color Balance工具调整黄色中间调到-8。（图25）

图25

最后我使用了Neil Blevins的高光润饰的方法来为照明添加了更加戏剧性的效果。

为图像添加一个极端数值的对比度同时降低亮度。对于这幅图像我提高对比度到90然后把亮度降低到了-100左右。对于每幅图像来说这里会稍有不同。基本上来说当你看到高光处出现了辉光效果就可以了。当你的对比度和亮度值已经少许过度的时候场景将产生辉光。在一 些情况下这里可能什么也不会看到，因为它可以冲抵掉整幅图像。

复制背景图层。（图26）

图26

调整亮度对比度到极端状态。（图27）

图27

下一步是对图层进行去饱和，图层将获得辉光效果。然后为图层添加一个高斯模糊滤镜。我通常调整设置到15个像素左右。

图层去饱和。（图28）

图28

然后添加高斯模糊效果。（图29）

图29

然后调整图层模式为Linear Dodge。光线现在应该强烈的出现了，然后我们将需要降低它的透明度，我通常设置在10-15%左右。（图30）

图30

效果图，就是这样了！（图31）

图31

翻译：freeyy

转载自：http://school.3dmax8.com/3dmax/2010/0201/3253.html