《Game of life》设计及流程详解

导言：大家好，《Game of life》是我近期的一幅作品，做这幅作品的原因是对生活的一些感悟，活后我将会到哪里去，也许我们的生命，所谓最宝贵的一切，只不过是诸神的一场游戏，或说一场小小的赌注，生与活只是他们反复儿戏的一瞬间。所以人活着的时候，要更加珍惜身边的人和物，要让生活过得充实而有意义，不管未来要去何方，起码我们要开心地面对每一天。

设计思路

我的设计思路很简单，就是先构图，然后选择最终确定的构图进一步深入（图1）。这里需要注意以下三点。

图1（可看大图）

第一，加强角色的性格特征让天使和活神还有老人这三位的角色倾向性强，天使拿到一手烂牌在苦恼，活神一脸狡猾地表现出胜券在握，而病床上的老人随时都有可能会升天。

第二，注意设计的小亮点。

首先从扑克入手，在生活中我们能看到很多主题扑克，我就设想了一些去世的公共人物来做花牌，例如：杰克逊，李小龙，林肯，本•拉登等等，让世界头号通缉犯本•拉登作为活神最后的王牌，以表现活神黑暗的一面。

其次，为了表现活神的黑暗狡猾，添加了活神作弊的一面，活神在坐垫下放了几张小牌，这样活神阴暗的一面再一次得到了体现。但是仅仅是这样做，感觉味道还不够浓。我又做了一次更加深入的挖掘，让活神扮演一个嗜赌成性的性格，在他的镰刀上挂了一对筛子，可以说在他的生活中随时都在赌博。

最后，我还对生命垂危的老人做了一次风趣的调整，在老人枕头下加一本《PLAYBOY》，但很少有人发现这本书。

第三，让背景丰富起来。

设计一个重病房的背景，房屋器械偏破旧。加上心率仪器、医院规章制度、病历本、小贴纸和药瓶等等，尽量让画面丰富起来。

规划流程

开始制作之前，把制作流程和步骤都规划好，再大的角色场景做起来也会简单很多，而且作品的制作周期也比较好控制。本作品的制作流程规划如下：

根据之前的草稿设计，先用简单模型搭出大的场景感觉。不需要很细，主要是把握角色和道具在场景中的位置、大小、物体比例和人物的姿态等等。这些算是三维草稿，在真正做的时候还要根据需要继续调整。图2中大家可以看到，我并没有在场景中添加任何小细节。

图2（可看大图）

大的场景搭建好后，心里中就有数了。我再把作品的模型内容拆散成若干件，这样制作起来灵活性和效率都会高些。

制作前我大概估算了这张作品总共需要的模型部件有：3个角色头，五只手，两件长袍，一件病服，医院被子，枕头，病床，椅子，柜子，镰刀，扑克，医疗器械等等。

为了准确把握作品的重点，我打算从角色的头部开始入手，然后是角色的衣服，然后完成其他部件。

图3是整个头部的制作流程。

序号分别代表：01好的想法，02收集大量素材，03制作粗模，04拓扑，05分UV，06制作高模，07绘制贴图，08灯光材质，09毛发与合成

图3（可看大图）

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收集素材

根据画面内容和含义，开始找需要的素材参考。我大致分成人物面貌、人物表情、衣服布料、桌椅板凳、医疗器械和纸张表格等。把感觉不错的素材放在一起，挑出和画面氛围相同的那一件来制作。（图4）

图4（可看大图）

制作粗模

整个作品规划好了之后，我开始从老人模型开始制作，老人脸上结构比较明显，有很多皱纹，为得到高质量的布线模型也为了提高工作效率，需要一个粗模来制作拓扑，我个人比较喜欢在ZBrush里制作粗模。

在ZBrush4R2更新了一个新工具Dynamesh（动态多边形）后，雕刻粗模显得更为方便。（图5）

图5（可看大图）

Dynamesh功能使用：在Tool-Geometry菜单下新增加Dynamesh按钮命令，点击后ZBrush会重新计算模型的布线，面都是以平均四边形分布。

在ZBrush中以基本模型开始，比如圆球、立方体等等，我选择球形当我的基本体，我喜欢从整体入手，逐渐将基本模型改成我想要的造型，雕刻可以大胆一些，在软件里这个造型不对了，可以很轻松的给它抹平，所以大家雕刻时不要给自己太多压力。就像玩泥巴想怎么捏就怎么捏。因为是粗模留给拓扑用的，只要模型大体正确，应有的结构调到就行，不需要雕刻的很精细。（图6）

图6（可看大图）

粗模完成以后在ZBrush里减面到出OBJ文件，进3ds Max里进行拓扑。

拓扑

讲拓扑之前首先要了解角色布线，一个好的布线决定你高模雕刻的精度。模型布线密度在不同领域有着各自不同的要求，大致分为：游戏类、过场动画类、电影级别类和插画静帧类。

拓扑的基本要求如下（图7）：

01：最好都是四边形，尽量少出现三边，绝对不要出现五边或以上的边。（做三维插画静帧除外）

02：肌肉运动幅度大的地方布线密些。

03：线的趋势沿肌肉走向布置。

04：出现三星或五星是尽量放到运动幅度小或看不到的地方。

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图7（可看大图）

清晰了布线后开始进入3ds Max里拓扑，这里我用Wrapit插件（图8）来完成拓扑，Wrapit插件提供了很多方便的选项。如果大家有兴趣可以到软件官网查看。

图8

效果如下（图9、图10、图11）

图9

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图10

图11

低模展UV

在UV方面，3ds Max做的不如UVlayout和Maya，我个人很喜欢UVLayout的便捷高效，所以这件作品的UV我是在UVlayout和Maya中进行的。先把需要的边切开然后展平，再到Maya里调整位置和细节，简单物体就在Maya完成。（图12）

图12（可看大图）

很多人问我UV的切缝该怎么切，切多少合适，还有怎么摆放。这个倒没有一定的标准，注意以下几点就OK了：

01：切缝尽量放在镜头看不到的地方，放在能看到的地方问题也不大，用ZBrush和Mudbox修接缝很方便，基本可以做到无缝。

02：根据UV的拉伸情况来切割，宁可多切线缝也要把UV展平。因为缝是可以修复的，但UV变形拉伸就没办法了。

03：UV摆放要注意细节多的区域所占的面积就大些，另外UV尽量不要重叠，尤其对不对称模型来说尤其要注意。

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具体如下图。（图13、图14）

图13（可看大图）

图14（可看大图）

高模

当角色模型都展好UV后，把需要雕刻的模型导入ZBrush中，进行高模的塑造和添加细节。整幅作品都是用最基本的笔刷制作，我常用的笔刷主要有：Standerd笔刷、ClayBuildup笔刷、Move笔刷、Flatten笔刷、Pinch笔刷和Inflat笔刷。用这些笔刷可以完成绝大部分的雕刻工作。这一步主要是靠笔刷之间的相互配合，通过反复调节笔刷大小和力度，基本可以完成全部结构和细节的雕刻。（图15）

图15（可看大图）

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我个人习惯的高模雕刻基本方法是：先整体入手，每次雕刻精度不够时再进行细分，模型雕刻到足够精度后，用Standerd笔刷配合Alpha做细小毛孔，让细节变得更丰富。（图16）

图16（可看大图）

整体看起来是图17的样子。

图17（可看大图）

贴图

为了让角色的贴图细节更加丰富，我用ZBrush投射加手绘进行处理。ZBrush投射之前是以插件的形式存在的，而现在的新版本已经把他们作为内置程序了。

投射前的准备如下：

01：在投射之前就是要找到需要投射的素材。

02：图片的精度越高越好。

03：每张图片的光影和色彩差别不能太大。

04：有高光的地方，需要手动修掉。

选好的素材具体如图18。

图18（可看大图）

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用ZBrush打开雕刻好的高模，这里所说的高模并没有太多细节，考虑用到投射，所以前面并没有过多雕刻，投射完后可以根据贴图的纹理继续塑造，这样折痕和纹理才能够完美匹配。这里需要提前给模型换一个白色材质，这样投射上去的纹理就比较方便观察。（图19）

图19（可看大图）

导入准备好的素材图片后，选择图片，点击下面的[Add to Spotlight]按钮，效果如图20、图21。

图20

图21

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这时图片已经载入视图，现在模型是不可操作状态。在视图里，我们可以看到一个转轮，转轮上放置了很多工具，工具可以对图片移动、缩放、旋转和透明度等操作，主要是方便投射。下面的步骤就是围绕这个转盘来展开的。（图22）

图22（可看大图）

简单讲一下转盘的应用，如图23中，从左到右6个按钮的功能依次如下：

图23

中间的圆环：控制圆环和图片的位置，当鼠标放置圆环上可以移动圆环，放置圆环以外可以动作图片位置。

旋转：控制图片的角度。

缩放：控制图片的大小。

透明度：控制图片的透明程度。

拖拽：有些像Photoshop里的液化工具，可以编辑图片。

左右箭头：可实现左右翻转图片。以下还有很多工具（图24）就不一一介绍了，多尝试一下就能明白是做什么用的。

图24

下面看怎么投射，先关闭Zadd，打开Rab，就可以进行投射了。按键上的Z键可以切换控制模型。先把模型放到一个合适的位置，尽量填满视窗，这样投射出的像素会更清晰。再按一下Z键，控制贴图素材和模型基本对齐。主要是对齐你要投射的那一部分。对齐完成后，按Z键在模型上绘制即可，这时素材图会投在模型上。（图25、图26、图27）

图25（可看大图）

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图26（可看大图）

图27（可看大图）

重复以上步骤，完成模型贴图投射。到这还不算结束，投射完的图没有我们想象中那么完美，会出现区域接缝。剩下的工作就是修接缝。（图28）

图28（可看大图）

继续在ZBsrsh修接缝，这时需要用到ZApplink，这是之前ZBrush3.1版本中出的插件，后来整合到ZBrush内部，使用它可以将ZBrush连接到Photoshop，在Photoshop中绘制ZBrush模型的贴图，再将贴图导回直接贴在ZBrush的模型上。ZAppLink实际上连接ZBrush和其它图象编辑的桥梁，省去很多操作上的烦琐。网上有很多这方面的教程，我就不详细说明了。最终修复如下图。（图29）

图29（可看大图）

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投射的贴图失去了很多像素和颜色变化，要让贴图更接近肤色、细节更丰富就需要继续加工。这时我用Mudbox来完成颜色的冷暖变化，再加些筋脉、斑和血管等等。（图30）

图30（可看大图）

颜色贴图完成后，在Mudbox里继续完成Bump贴图和高光贴图。（图31、图32）

图31（可看大图）

图32（可看大图）

灯光和材质渲染

全部贴图都制作完成后，是准备材质及灯光的测试工作，另外贴图的色调也将在整个测试过程中反复调整，这些调整都在不断继续。（图33）

图33（可看大图）

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渲染器使用的是VRay渲染器，首先我先测试一下灯光，尝试了一些灯光效果，最终确定使用3个VRay面光。（图34）

图34（可看大图）

效果如图35

图35（可看大图）

材质选用如图36

图36（可看大图）

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毛发

毛发用的是Hairtrix，它是将hairfx和Ornatrix整合在一起，除毛发农场外，它的工作效率和质量是我用过的毛发软件中最好的。（图37）

图37（可看大图）

合成

最终渲染图完成后，再渲染RGB层、Z通道和3 SSS层等。（图38、图39、图40）

图38（可看大图）

图39（可看大图）

图40（可看大图）

以下是最终完成图。（图41）

图41（可看大图）

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局部细节图：

局部细节01（可看大图）

局部细节02（可看大图）

局部细节03

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局部细节04（可看大图）

局部细节05（可看大图）

局部细节06（可看大图）