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揭秘：隐藏在皮克斯动画背后的故事（上）
发布时间：2018-11-17 19:57:24
如果你是一位正在学习动画的学生，你一定思考过那些经典之作是如何制作出来的？动画制作中的细节是怎样的？制作中最大的困难又是什么？今天让我们与皮克斯工作室主创人员对话，了解世界上最优秀3D动画是如何制作出来的！
Pixar角色设计师：Jay Shuster
Jay Shuster从2002年开始就在皮克斯工作了，在动画电影《汽车总动员》中他担任角色和环境设计师，在《WALL-E》中担任角色设计师，并且在最新的动画电影《汽车总动员2》中担任角色艺术指导。
拖拉机是如何从奶牛的原型中设计而来的
Jay Shuster说：“我是一名工业设计师、模型设计师，并且还是一名原画草图设计师。我为导演创作概念设计图和概念原型，这些设计都是平面形式的，但是我要尽我可能想出尽可能多的想法，为导演提供更多的选择性。”
“就比如说《汽车总动员》中的拖拉机，它要有自己独特的感觉，因为John Lasseter（导演）要在屏幕上尽可能地把每个角色都展现的最好。当然，我要帮助他实现这个目标，在创作一开始的几周内，我一直在不停地画拖拉机。这些拖拉机都是非常传统的拖拉机，虽然样式和同颜色不同，但是没有考虑如何把搞笑元素融入其中。”
“后来我给John Lasseter看我画的拖拉机时，他不停地说，‘不、不、不，不要这样的，你应该去好好看看奶牛！听了他的建议后，我仔细观察奶牛的牛头，盯着它的眼睛看，又仔细分析鼻子部分以及肌肉走向。顿时，我发现奶牛头的正脸部分就完全可以是一辆拖拉机的框架，按照这个思路我继续创作，添加窗户等等。并且它看起来越来越像拖拉机了，就这样，一辆拖拉机形成了。”Jay说
很多学生在创作的时候都苦于没有灵感，或者是觉得自己的作品太普通。其实，就目前来看，学会融合是提升自己作品创意的最好武器。很多艺术家和专家都不止一次提到，跨学科、融合多种元素是当今创新的最必要条件之一。
Pixar数字画家：Tia Kratter
Tia Kratter1993年加入皮克斯工作室，是一名数字画家。在这里，她作为着色艺术总监参与了《虫虫特工队》、《怪兽公司》、《汽车总动员》和《勇敢传说》的制作。
如何为动画人物创作最完美皮肤的过程和方法
Tia Kratter说：“在动画电影《怪兽公司》中，我作为一名艺术总监，与那些只做模型绘画的人不同，我的工作是负责给那些绘画人员和技术团队提供素材和灵感，并且告诉他们把什么应该画在角色身上。”
“因此，在最初的时候，我们花费了近一年的时间只做角色研究工作。《怪兽公司》是一部非常棒的动画，Ricky Nierva做了很多角色研究和设计关于动画主角苏利。之后，我们又做了一个三维结构的真实模型，通过观察模型，我们可以很清楚地观察苏利的各个部分。”
“随后，又拍摄了很多模型苏利的照片，比如前后图等等。之后，我反复地在上面绘画上色，试图找到一个我们最想要的苏利。在这个创作过程中，由于没有限制，因此我可以设计出独一无二的苏利外观。我喜欢什么样的苏利，我就可以画出什么样的苏利。在创作《怪兽公司》的过程中，我将各种奇妙的东西和想法都融入到了我的设计之中。”Tia说
作为学生来讲，可以尝试着在创建自己的3D模型之前，先为主角上上色，这样可以更好地掌握角色的特点。并且在之后的渲染过程中，还可以有很好的参照物。从另一个角度来讲，将模型制作好后，用3D打印机打印出来，之后再上色，那将会是一个非常棒的个人实物作品了。
Pixar角色设计师：Ricky Nierva
Ricky Nierva1997年加入皮克斯并且作为视觉部门的一名艺术家。在动画《怪兽公司》中他是角色团队的领队，同时也是后来动画《海底总动员》的艺术总监。之后，他又参与了《飞屋环游记》的设计工作。
《怪兽公司》中坏脾气角色Roz的创作心得
Ricky Nierva说：“Roz是《怪兽公司》中的一员，我当时是角色设计团队的领队。我设计角色的流程是先拿到导演给我的流程脚本文件，之后我会根据脚本的要求设计角色，赋予角色生命和人格。”
“通常情况下，我会为同一角色设计非常多的概念草图，只要是我想到的，我觉得角色会是什么样子，我就会把他设计出来。之后团队会一起审阅这些设计草图，最后挑一个最符合人物需求的设计，随后把他做出来。”
“有时候导演会挑十个设计草图出来，那么我就需要回到工作室把这些人物都做进一步设计并且完善细节。但是，Roz是个很特别的例子，我就设计了一个版本的Roz，没想到大家一致认为就是它了，Roz就诞生了。”Ricky说
在角色设计的时候，很多人认为简单，其实这是一个误区。角色设计不能仅仅停留在外面和形式上面，需要更深层次地考虑角色的性格特点与灵魂，否则和抄袭没有什么区别。因此，在你设计角色的时候，可以把它当成人来看，他是一个什么样的人、有什么特点、会有哪些习惯、常做的动作、各种神态、小细节等等。
Pixar美工设计师：Bill Cone
Bill Cone早在1992年就加入了皮克斯工作室参与制作《玩具总动员》，作为美工设计师参与到了《汽车总动员》的制作。
色彩脚本的创作过程
Bill Cone说：“电影是一个非常棒的工作行业，这里有大量视觉的东西。色彩脚本将整个影片集中在一张纸上面，是一系列的图像，从影片开始到结束。就像是一张来自未来的明信片，因为通常情况下，你在影片上映的一年前，你就欣赏到整个影片了。色彩脚本表现并且管理了电影镜头和片段的不同色彩关系，比如高兴和悲伤等等动态的东西。”
通过Bill再次强调色彩脚本的作用我们可以看出，皮克斯很重视色彩脚本的应用。就像Bill Cone说的，浏览色彩脚本就像是在观看整部影片一样，由此可见它的重要性了。
3D动画Pixar介绍
Pixar可以说是当今最优秀的3D动画制作公司之一，于1986年正式成立，至今已经出品十一部动画长片和十九部动画短片。可以称为是一家继迪士尼公司之后，对动画电影历史影响最深远的公司。
位于美国加州Emeryville的Pixar，创造出了无数经典的3D动画。1995年的《玩具总动员》，2001年的《怪物电力公司》，2008的WALL.E，2009的《 飞屋环游记》，2013《怪物大学》还有今年的《头脑特工队》。每年出品的皮克斯视频都是奥斯卡奖的热门影片，至今已供有超过20部动画长片和19部动画短片。
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