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《复仇者联盟》的幕后制作一
发布时间：2018-11-17 19:57:24
曾监制了《钢铁侠2》的视觉特效的Janek Sirrs可谓是《复仇者联盟》特效总监的不二人选。在这部由Joss Whedon指导的科幻大片中，Janek Sirrs与制片人Susan Pickett共同负责多达2200个特效镜头，分别由若干特效公司包干，包括ILM、Weta Digital、Scanline VFX、Hydraulx、Fuel VFX、Evil Eye Pictures、Luma Pictures、Cantina Creative、Trixter、Modus FX、Whiskytree、Digital Domain、New Deal Studios、The Third Floor (前期和后期制作)，并由Method Design负责标题制作。
演职人员在拍摄现场
为了把Marvel（漫威影视）超级英雄电影中现有的元素进行整合，影片的制作团队可谓下足了工夫，Janek Sirrs在问及该片制作时说：“大部分研发工作在项目开始前都已经完成，我们可以根据Marvel的前几部电影来选择自己喜欢的部分。之前我就已经指导过《钢铁侠》，身边的其他同事也都只做过《雷神》、《美国队长》等，可以随时与他们一起探讨，主要问题就在于如何把握各角色的整体方向。鉴于绿巨人浩克和外星异形需要我们从头进行设计，非常棘手，所以我们在前期制作时就开始着手准备了。”
前期设计
这是Third Floor提供的雷神索尔与美国队长在森林里大战的前期制作图
这是Third Floor提供的绿巨人浩克在舱内变身的前期制作图
这是Third Floor提供的外星异形飞船轰炸纽约城的后期制作场景
特效的中坚力量——ILM（工业光魔）
钢铁侠在纽约穿梭
ILM是本片的主要制作公司，负责创建许多大型数码物体的设计，如“天空母舰”（Helicarrier）、纽约的街道和建筑、角色的数码替身，以及绿巨人和钢铁侠，而大部分数码设计也需与其他制作公司共享。下文将讲述ILM对绿巨人和纽约城的制作。
绿巨人的制作
新版绿巨人
虽然ILM为此片制作了很多虚拟替身、数码角色和外星异形，但最抢眼的当属Mark Ruffalo所扮演的新版绿巨人。这一方面是因为前几部《绿巨人》中的数码替身不足称道，对很多观众而言，李安2003年拍摄的首部《绿巨人》和Louis Leterrier的续集《无敌浩克》在表现浩克的超强力量、巨大体型、灵活的动作、狂野的愤怒和高超的表演等方面均非常失败，尤其是李安的作品，在角色可信度方面饱受评论界诟病。在所有电影版和电视剧版的《绿巨人》中，Mark Ruffalo是首位既扮演了变身的绿巨人又扮演了温文尔雅的Bruce Banner教授的演员。对此，他曾表示：“对我而言，为浩克做动作捕捉和扮演Bruce Banner教授都极为重要，如果只能选其一，我恐怕就不会接拍，作为一位演员，我对拥有这个机会感到非常振奋，让我突破自己，与众不同。”
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以上视频：ILM的视觉特效总监Jeff White谈论《复联》中绿巨人的制作
观众的反应也证实了这一点，ILM成功地展示了有史以来最成功的绿巨人，不但具有精彩绝伦的动作场景，还不乏幽默元素。为了达到这个效果，ILM采用了先进的动作捕捉和新型面部动画制作系统，根据Mark Ruffalo的面部实体模型制作了数码模型，然后在ZBrush中修缮并完成最终效果，所以仍然保留了演员的面部特征。
在ZBrush中修缮后依然保持了Mark Ruffalo的面部特征
在这个绿巨人海扁洛基的场景中，ILM制作了绿巨人，FUEL VFX制作了两人的打斗场景
鹰眼和绿巨人在纽约的街道上
“做成绿色实属不易”
ILM所面临的其中一个问题是，由于绿巨人必须与其他角色开展互动，特效小组不得不先把他的色彩饱和度降至灰色，让他不显得过于突兀，然后再重新做出绿色效果来增加可信度。如果不先降低饱和度的话，他就会显得非常突兀，非常失真。为了进一步增强皮肤的拟真效果，特效小组还扫描了Mark Ruffalo的皮肤来制模，对此，ILM的视觉特效总监Jeff White说道：“Mark Ruffalo非常配合我们的工作，耐心地‘忍受’了各种折腾，比如为了获取数据，我们还让他张开嘴扫描了他的牙龈和牙齿，此外还对他的头部进行了全方位Lightstage处理，获得了非常棒的几何体和纹理。” （译注：Lightstage是硬体设施与数位演员技术导入，装置上共装有若干个LED灯组，单个灯组上含有12盏LED灯泡，演员必须进入球体拍摄不同光线来源与亮度的照片，再运用电脑程式，打造逼真的人脸模型，进而做出电影中的虚拟角色。）
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观看绿巨人回到“战友”身旁的视频片段
虚拟纽约城
钢铁侠在纽约空中穿梭
《复仇者联盟》中的大部分纽约镜头都是数码制作的，占到了四成。对此，Jeff White说道：“我刚制作完《变形金刚3》，里面的数码芝加哥效果非常好，因为我们可以让直升飞机在街道上空随意盘旋，但纽约就不同了，直升飞机不能低于建筑上空500英尺，我们只得对建筑进行重建来完成诸多绕建筑飞行的镜头。”
ILM的曼哈顿几何体——低模
ILM 提供的50 MEG PANO（全景图）– 16 bit 4K板单元TIFF格式文件。
这是个非常大的压缩文件，需要点时间进行下载。这是从钢铁侠家里（美国大都会人寿保险公司大厦，即曼哈顿MetLife大厦）拍摄的纽约图。版权由ILM & Marvel/Disney所有。
下图中的钢铁侠渲染技术取自于前两部《钢铁侠》电影，在其基础上进行润色加工。
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以上视频：ILM的视觉特效总监Jeff White谈论《复联》的制作——感谢fxguide媒体合作伙伴《每日电讯报》
天空母舰
天空母舰起航
S.H.I.E.L.D.（神盾）的天空母舰是影片的一个重要工具，也是视觉特效的一个重要载体，包括ILM（制作了其主要模型）在内的许多视觉特效公司都参与了其制作。关于它的制作问题，Janek Sirrs说道：“在制作如天空母舰这样的大型载体时，如果想要得到逼真的效果，就必须参照现实生活中的类似物体，当然前提是要现实中存在这样的物体。就设计而言，艺术部门参照了与其大小相似的美国尼米兹号航空母舰（Nimitz-class aircraft carriers），以此为据设计了它的飞行甲板。这样一来，观众很快就能找到两者的共同之处，继而使天空母舰比外观科幻的飞行工具更具可信度。”
发射天空母舰
天空母舰发射时激起的水流
Scanline VFX也在其视觉特效总监Bryan Grill和Stephan Trojansky的领导下完成了天空母舰的早期镜头——即黑寡妇与美国队长在甲板上向Bruce Banner进行自我介绍时至母舰起飞前。期间，ILM与Scanline VFX分享了部分设计，然后Scanline VFX依靠流体模拟软件Flowline完成了起飞时水流下落的镜头。
天空母舰俯瞰图
鹰眼的袭击
Weta Digital制作的天空母舰爆炸效果
鹰眼被洛基控制后飞到了母舰上，并炸毁了一侧旋翼，此后的系列镜头中，美国队长与钢铁侠合力对受损的引擎进行维修，这部分镜头由Weta Digital完成，ILM同样与其分享了自己的母舰设计。
后续镜头揭示了受损程度
Weta Digital创建了钢铁侠维修母舰的镜头
森林大战
钢铁侠与美国队长准备去森林里拿下洛基
在洛基走出博物馆，变身为身穿盔甲的形象，并与钢铁侠、美国队长、雷神等人过招的镜头之后，各角色开展了森林大战。对此，Weta Digital的Guy Williams说道：“我们制作了这部分的所有镜头，从复联的昆式喷射机（Quinjet）到雷神与洛基对战，再到森林中各种触电爆炸效果，直到钢铁侠、美国队长、雷神的台词‘我们该歇战了吧？’为止。”
Weta Digital创建的钢铁侠在森林大战中的触电效果
钢铁侠：绿森林中的一抹红——对灯光的真实性而言无疑是一大挑战
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观看钢铁侠和雷神的森林对决片段
期间，钢铁侠与雷神狭路相逢，打算在森林里一决胜负……这些镜头大部分都是数码制作的，拍摄于Albuquerque（美国新墨西哥州中部大城）郊外的一个森林保护区内。Guy Williams说道：“我们保证过不伤害保护区内的任何植被，所以所有的破坏场景不是数码制作的就是我们带进去破坏，再自行带出来的。我们没碰区内花草树木的一根毫毛，而是制作了一些大概三四十英尺高的道具树进行破坏，此外，保护区内也严禁点火，所以所有的闪电触电效果都是后期制作的。”
钢铁侠的HUD
本片中钢铁侠有两个HUD，分别在其Mark VI和Mark VII装备上，前者来自于《钢铁侠2》。对此，界面设计师兼动画师Jayse Hansen道：“新装备Mark VII配备了许多华丽的新装饰，虽然更为复杂精细，但效果必须与前一个HUD类似。”
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观看《复联》中钢铁侠HUD的幕后制作
确定标线设计
标线截图
确定标线
天空母舰镜头
确定标线
所有图像和短片的版权均为Marvel Studios所有。
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