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概念师必看！漫画分镜与影视分镜的区别
发布时间：2018-11-17 19:57:24
很多朋友也许不知道漫画分镜和影视分镜究竟有什么区别，下面我们请来两位专业人士为您答疑解惑。
回答一（于霆）
漫画分镜和影视分镜这两个专业问题，都有专门的专业书籍进行介绍，并含有专门的教学设计辅助教材，这里我只能凭自己的一知半解，稍微说说个人看法。
分镜说白了，就是对剧本的切割，按照剧本的进程，采取合理的视角设计整个场景分镜，影视方面可能主要在一些关键镜头概念设计方面需要进行特殊对待，比如尽可能地详尽，视角如何选择、画面如何切割等；漫画分镜的难度与影视分镜难度相当，不同在于观者的视角如何与角色的视角协调起来，且漫画中不需要大量出现成比例的全景视角，多出现人物特写，那么漫画分镜如何安排就非常难了。
影视分镜毕竟受镜头比例限制，要多考虑在一个固定的比例画面中如何布局更美观，选择怎样的视角更能吸引观众的注意，引导观众的思维方向和情绪，与下一个画面／镜头达到完美连接；漫画分镜则主要跟随角色的视角，以及读者以局外人身份去观看时的视角来分割画面，而且漫画与影视最大的不同在于同一个页面要出现多个不同镜头，这些镜头如何转换、角度如何变化、哪些元素作为特写等都决定了整幅画面是否吸引人。
用Disney最新动画剧集『TRON:Uprising』来做个例子：
街头俯视角度，主角跑过，转入小巷，镜头进入巷子，主角出现，利用身份碟开始组装，进行变身，镜头从背部身份碟开始慢速旋转，摇向正面胸部、腰部、四肢，展示变身时主角的形象变化，镜头再摇至胸前，出现角色身份符号变化的特写，最后至主角头部，从主角坚定的面部表情特写到变身后头部形象特写，主角头部低下并抬起，有意突出角色此时的毅然决心。
这是一个很复杂分镜过程，也是很典型的一种分镜设计。
分镜设计作者：Heiko Drengegberg；Sean Song
这是Image的漫画『 The Darkness 』节选：
第一页主角离开，以俯视角度观察主角背影，主角目送与其达成协议的另一角色乘车离去（这在前一幅画面中），展示街道景色；镜头转向以孤儿院为背景，正面观察主角和孤儿院内场面，主角有简单台词；孤儿院内意外发生爆炸，转以大场面，分镜展现整个爆炸场面，主角被震开，画面制造一种很强的冲击力。
下一页转为主角奔跑向孤儿院的背影，表现爆炸后的惨状与主角心态变化；主角观看燃烧场面镜头做细致分镜处理，辅以简单台词，着意表现主角惊恐的表情和身体缓慢下滑的动作，以凸显其痛苦心态；以火光背景下孤独的红气球作为该页结束画面，表现孤儿院内人们的无辜，从侧面表现罪恶的可怕及恶徒的残暴。
第三页直接用受袭的恶徒作为起始画面，开篇叙述复仇场面，下一分格为带有强烈视觉效果的动作画面，主角持枪攻入恶徒聚集场所实行报复计划。
绘制作者：Jeremy Haun
从以上例子可以看出，影视分镜与漫画分镜，在本质上几乎完全一致，都是为了吸引观众的注意力，表达剧本的故事以及角色的情感变化，分镜视角也没有什么不同，只要能合适的表达故事叙述的经过和场面气氛的营造，怎样的分镜设计都可以运用。
但影视分镜因为画面比例、整体场景的限制，为了吸引观众，要顾及的因素也就更多，实际操作的复杂性可想而知，而漫画因其分格的自由，灵活性更大，比如上面的大场面小人物的恶徒赌场，和突出主角动作而充满画面的大人物特写，为突出故事性，必须舍弃一些分镜设计，这时需要考虑的取舍、过渡等问题也必须非常细致。两者都有相当大的难度。
好的作品在视角方面的选取更多样化，俯视、仰视、特写或大场面，这也给了分镜更多的选择空间。
分镜的好坏，也是考验一个创作者，无论是影视工作者和还是漫画家其镜头画面设计水平的标准。
好的分镜使一个故事的故事性得到最大的发挥，而差的分镜会毁掉一个好故事。
* 必须声明，我也只是影视爱好者，对真正影视、动画的相关拍摄知识，我知之甚少，以上观点定有很多错漏，还望专业分镜师们批评指正。
回答二（陈嘉傑）动画分镜师：
谢谢邀请，没想过会被邀请回答问题，就很浅的说说我的看法。漫画分镜跟影视分镜有很相似的地方，他们都是用画面讲故事的一种方式。单单的把他们放在一起看可能差别不是很大，只是一个画框可以自由编排、一个画框固定而已。但从作用和功能性上的区别就比较大了。而考虑的东西也很不一样。漫画分镜到成品都是同一个载体，而影视分镜最终成品是在银幕上运动的画面。
影视分镜考虑的是影片最终呈现的效果，里面除了对单个画面的构图研究，还包含对时间，摄像机移动，跟镜头中人物动作的指示。有时分镜还有对声音标出指示。是视听语言的控制。而漫画除了用画面讲故事，还要讲究排版，按读者的阅读习惯，编排对话框的位置格子的大小。令读者视线移动得舒服等等。希望你能看出之间的不一样。
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