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故事板在中国电影中的作用
名辞要先厘清一下。
一、分镜表，就是分镜，也许画，也许不画（台湾导演的训练，主要是「文字分镜表」，我们有各种代号，还有机位图，来替代画的「分镜表」 ，用画的太麻烦，在低成本的影视作业环境，说实话，也不现实。）
举个例子，好莱坞从黑白分镜表（故事板），二十多年前进步到彩色板，到现在，已经有许多a级制作，早已夸张到，是用电脑动画制作了。理论上说起来，不画分镜表的导演，确实是有，而且满街都是。
但一个有尊严，有工作道德，有作品高度的自我追求压力的导演，不可能光手上场。近些年来，我自己的惨痛经验，至少开除过四个外聘导演，全是不作分镜的。到现场，再临时想方设法，解决拍摄机位和角度，只要碰到这种没品导演，二话不说，立马开除。
国内电影导演一般不太注重分镜头。早期的分镜头要求不仅有镜号、摄法、对白等文字性内容，还要把整个场景大致画出来，一般是导演和编剧及摄影师三者联合做这个。
第三位回答的原因可以归纳为，中国人情社会的‘变数’‘变通’导致的不能按部就班的中国特色，比较有意思。
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