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梦工厂动画家分享故事板
发布时间：2018-11-17 19:57:24
尽管不是完全必须的，但是故事板却能把你天马行空的想象力轻而易举地转为现实。今天，梦工厂动画家Ben Caldwell带给大家一些建议。对于那些想要把自己的视觉预览和镜头变得更加生动和富有美感的同学，你们的福音来了。
故事板对于拍电影有很多好处，不过对于我们来说，应该是出于以下两个理由才用的。首先，觉得自己应该在电影开拍之前提前“看到”电影，这对于提高斗志很有好处。第二，也是最重要的一点，故事板能让我们清楚地看到我的镜头构图是否是好看的，剪辑是否是生动的，它还能提醒我们有没有漏掉了什么东西。但是今天要说的是，如果对于故事板出现了什么操作上的问题了，你该怎么办，又或者，你要怎么去避免这个问题的出现呢？
Caldwell分享了几年前他为梦工厂做分镜表测试时的资料，上面还有许多有用的细节笔记。如果你觉得自己做的故事板板太过扁平化，或者缺乏生动性和变化，又或者没有把你脑中所设想的表现出来，那么下面的小贴士就是为你写的。
除非是必要的，否则务必避免扁平化的场景设计
梦工厂建议避免画出那种“绷直的”地面，而要尽量“以三维的视角思考”。这是为何？很简单，就是因为这样画出来会更生动，因为每个图像都是有3个消失点的。这么做的话，你的故事板的纵深感增强了，你镜头画面的纵深感也随之增强了。
用网格来为角色和场景定位
因为我自己画画并不太好，所以经常只有我自己能够看懂我故事板上的东西。每一格都有角色都被我画得像是飘在空中。画了网格之后，我们能更好地辨认角色是在哪个位置。这样不仅帮了你，还帮了分镜师，你们会更有序，把你所画的掌握在手中。去看Caldwell的分镜，他就是这么做的。
用前景，中景，背景，远景的组合来体现纵深感
这条在拍片的时候倒是比较容易记住，但是在故事板上就不一定了。把标题的那些元素组合好，画面里的纵深感、质感、方位感，就呼之欲出了。
在处理多个角色的时候，有逻辑地把他们分类
这条在剪辑的时候就会帮上你大忙，因为如果你对于自己的角色也分不清楚，将他们剪过来剪回去的，不仅你和你的剪辑师，观众们也会一头雾水。比较简便的方法是给他们贴上标签。下面Caldwell就有标着A到D。
几年前我去给梦工厂做测试的时候，他们发给了我以下这些超有用的说明。有一些其实具体是用于动画的，但是总体来说对于故事板来说都是很有用的。
*除非必要，否则务必避免扁平的舞台设计；尽量用三维的视角来思考。
*用网格来定位你的角色和场景。
*画出前景、中景、背景和远景的东西，来体现空间。尽量在画分镜的时候就把这点熟记于心。
*在剪辑的时候，留心画面的空白和摄影机的位置，越轴之前要想清楚。
*在处理很多角色的时候，尽量有逻辑地区分他们，这样等到待会切回他们的时候，会比较顺手。
*当画面里的东西都和画框平行的时候，你就得当心他们的组合了。
*对于构图中人物的位置要谨慎点。不要为了迎合镜头就把他们挤到一起，要把空间拉开。
*角色间的亲密程度和联系
*过肩镜头和反应镜头有助于对话的展现。
*人物转过来，看着我们的左耳或是右耳。
*如果你想重新构建你的镜头，可以换个角度，利用角色的身高。
*尽量避免右边小图那种绷直式的地板画法，应该用左图这样的视角，即使你在低处，也能创造出空间感和纵深感。
*这个角色在看某东西。
*画面外传来声音，也许是一头牛，我们意识到这边可能会剪一下。
*换了个视点，我们看到一头牛。
*接下来是一个过肩镜头。
*这边是广角镜头，我们让观众得以看清楚整个场地和方位的情况。
*我们切回中景，看到了小男孩的反应。
*反打镜头，切到牛的面前，看到他凶神恶煞的脸。
尽管我们不是这个领域的专家，但还是希望对故事板有兴趣（不管是漫画动画还是电影）的朋友们，动手去做吧！
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