金字塔建筑方案表现方法详解

导言：大家好，我是王沫，受到火星网的邀请，在此与大伙分享一下建筑方案表现的方法。可能有人会觉得建筑方案表现就是建筑效果图，其实不然，现在多数的设计工作室或设计公司都会有专职的绘图员，他们会把设计师的方案做成效果图，但效果图只能作为总体方案的一个组成部分，其中还会有建筑结构分析图，表皮材料示意图等等一系列资料，因为每个客户和设计工作室的要求不同，所提供的材料也不同。在这里我就简单做3个分析图和大伙分享下建筑方案的表达。

建筑方案表达的主要方式

我看过的建筑方案表达的方式大致有以下几种：第一种就是现在被大多数设计工作者冷落的手绘，以前在计算机绘图还没有现在这么成熟的时候，那些设计大师通过一张张图纸把方案表现出来，而现在，受到CG设计的冲击，手绘这种方案的表现形式受到了冷落，但我觉得手绘这种表现形式一直是设计领域里最给力的，它有快速、便捷和直观的优势，使手绘永远占有无可替代的位置。第二种表现方法就用SKETCHUP（简称SU）建模，直接在SU中出图，再用PS做后期。第三种是3ds Max建模，VRay渲染，再用PS做后期。我一般多用第二种和第三种的结合，先用SU进行建模，然后导入3D中对模型付材质和布置灯光和摄像机，再用Vray进行渲染，最后用PS进行处理。其实每个人的作图方式不同，依照自己最顺手的方法就好。

好的，题外话就说这些，现在就和大伙分享一下我个人的建筑方案表现的大体流程。

先来看下成品图。

注：本教程部分效果图及参数图可看大图。#p#e#

SU建模

首先需要一个建筑的SU模型，下面的模型是我自己设计的，灵感就来源于埃及金字塔（如图1、图2）。

有点野兽派，哈哈。因为主要与大伙分享的是后期的建筑表现效果，在这里我对模型的制作就不讲解了，如果大伙对SU的建模操作感兴趣的话，可以上火星网看看教学视频或者阅读有关其操作的书籍。

好的，建筑设计完成后，把它作为模型导入到3D中：选择文件——导出——3D模型，出现下面的对话框。（图3）

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选择一个保存的位置，然后点击导出，有时点击导出后会出现这个对话框。（图4）

没事，接着点击确定。OK，此时导出完毕，出现下面这个对话框，点击确定就行。（图5）

到这里，我们完成了第一个软件的操作。

将模型导入3ds Max

接下来，我们要用到第二个软件3ds Max，主要的操作就是对模型进行附材质和布置灯光和摄像机。导出的做完的模型后，桌面上会出现对应的 3DS文件。打开3ds Max，选择文件→导入→选择桌面上的3DS文件→打开，此时出现的对话框我们都选择确定就可以。就这样我们在SU中设计的建筑模型就显示在3ds Max中了。（图6）

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有人问我为什么不直接在3ds Max中建模，因为在SU中创作时，界面更加直观，更能按照我的想法进行设计，而且SU的模型导入到3ds Max中后你会发现，非常省面，可以节省大量资源。但软件之间的衔接需要一些技巧，要不然模型会变得很零碎，我将为大伙讲解一下有关用模型整理的技巧。

导入到3ds Max中后，我们先把模型全选。（图7）

然后把它转换为可编辑多变形，这时，模型中的单独个体都变为可编辑多边形了，我们选择其中一个可编辑多边形，用它来附加全部可编辑多边形。（图8）

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点击附加时出现下面这个对话框，点击确定。这时，开始时的多个可编辑多边形就变为了一个了。（图9、图10）

为什么要将开始时多个可编辑多边形变为一个呢，其实如上图显示的整体模型上被赋予的材质就是一个多维子材质，如下图。（图11）

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每个材质都有自己的ID号，根据每个结构材质的不同，我们把具有相同材质的结构作为一个单独的可编辑多边形分离出来。首先在可编辑多边形面级别选择一个面，如下图。（图12）我们看到它的材质ID号是1（图13），点击选择ID按钮（多点几次，要不然容易选不全），将具有相同材质的结构都选择出来，如图14。

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然后我们就将进行下一步操作，将具有相同材质的结构进行分离。分离前，我们先为其选择一个颜色，如图15。

然后点击分离，在出现的对话框中点击确定（图16、图17），这个被具有相同材质的结构就被分离出来了。（图18）

同理，我们将每个具有相同材质结构分离出来。得下图。（图19）

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材质和灯光

模型这时就处理的差不多了，接下来我们要做的是附材质，在这里我就不对过程做详细讲解，火星网上有很全的材质教程。这里我连环境一共用了七种材质，如图20。

材质付完后，我们要给场景布置个摄像机，如图21、图22。

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在这里我就布置了一个透视角度摄像机作为例子，摄像机布置完后我们开始布置灯光，我参考过很多设计工作室做的效果图模型，每个工作室所采用的光都不同，有用泛光灯的，有目标平行光的，有VRay片光的，还有直接布置个VRay太阳光的。无论布置哪种光，只要得到的效果好就行。在这里我使用的是目标平行光，这个光比较好操作，基本的技巧就是：主光与摄像机成90度角，参数如下。（图23、图24）

其实就调节画红框的几个参数，这里要注意的是，把聚光区的参数调到能把整个场景罩上。如下图。（图25）然后我们还需要布置一个补光，与主光成90度角，参数调节就是把倍增值调节到0.2，比主光小些，还有不要开阴影。

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模型渲染

好的，到这我们的模型就可以进行渲染了。

渲染的参数不多做讲解，但有几点要注意的，第一个就是一般做外景时客户要求的出图尺寸都比较大，所以一般我们都先跑一遍光子图，这样再正式渲染时直接引用跑完的光子，这样会节省很多时间，通常渲染正式图的大小不会超过光子图的4倍。再一个就是外景渲染不同于室内渲染那种特强烈的真实性，渲染的参数不用给的特别猛，要不然会占用很多时间，而且效果也不是太明显。最后一个要特别注意的就是，外景渲染后一定要再渲染个通道，这是做后期时必须要用到的。

好的，以上三点是我要特殊强调的，希望大伙在渲染时注意下。接下来，我们开始渲染。经过几分钟的等待，我们的正式图渲染出炉了（图26）。这里还有它的通道图（图27）。

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后期处理

好的，到这我们又完成了一步操作，接下来进行最后一项：后期处理，用到的软件就是PS。

打开PS软件，将渲染完的建筑出图和通道都拽到PS中打开，先将建筑出图CTRL+J复制一份，按住shift将通道拖拽到建筑出图的图层下面，这里的通道是为提取建筑出图中的具有相同材质的结构时使用的，比如现在要把建筑出图地面提亮，我们就选择通道中的地面，如下图（图28）。

然后回到建筑出图的图层（图29），这时我们就可以通过调节色阶和曲线，把地面调亮。使用对比度和色彩平衡，使图的色调和整体的色调相吻合。

同理，我将建筑出图的每个结构调节了下，并为建筑添加了光晕效果，使建筑物与环境的关系衔接的更好，得到下图。（图30）

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然后我们需要找些人物和远景的素材添加到环境中，使整体视觉更充实和丰富，我找了一些素材如下（图31、图32）。

接下来，我们就将这些素材添加到整体环境中去，并且根据背景环境的光感为素材中的人物和植物添加影子，得到下图（图33）。

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现在建筑方案的效果图基本完成，最后我把项目的名称和设计师贴上去，得到最终成图（图34）。

这里我还简单做了个建筑材质示意图和建筑视角示意图，如下图。（图35、图36）

OK，建筑方案的表现就和大伙分享到这里，如果大伙有什么宝贵意见，欢迎提出，本人期待与大伙在设计灵感和绘图技巧上多多交流。

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