次世代场景《木屋》制作教程分享

Hello，大家好，今天给大家带来火星学员作品，次世代场景《木屋》制作教程分享，一起来看下同学们有哪些心得和体会吧！

一、成员介绍

大家好，我们是火星时代成都校区2202期游戏3D美术设计班的学生，这次为大家带来的是我们四个小矮人团队（组长：韩洁 成员：邓林，邱成桐，李才华）的合作场景，由于大家都是第一次尝试3D场景制作，难免又激动又紧张，所以在原画选择上面不少纠结，又要考虑最终的效果，还要考虑制作过程中的工作量以及制作难度，最终我们选了4套图，请陈昊老师帮我们做了最终的选择。

接下来给大家介绍一下我们的制作（秃头）过程/(ㄒoㄒ)/~~

最终展示效果：

二、制作流程

1、观察分析原画及资产分配

分析好原画至关重要，场景制作不同于道具制作，要擅于物体共用，节省资源，达到最合理的配置(偷懒是最香的)。在分析好设定，整理好不同的资产后，开始进行小组成员的分工。制作时，优先考虑大效果，前期不要过于扣细节，从整体到局部，最后才是一些各种小摆件。我们4人先进行了简单分配，整个场景大致分为：硬表面、房子、地面、酒架、梯子、桌子等一些小物件。

分配图：

2、粗模搭建

做粗模是为了确定整体的比例，方便后期制作。搭建粗模时忽略掉不起眼的小道具，以大效果为主。搭建完成后再检查一遍，确保不会有遗落的问题毕竟后期修改超麻烦!，所以每一步都要严谨！严谨！严谨！

(一定要尽快把场景比例确定下来，方便后续模型整合，过程中我们小组就出现了问题，房子没人高，“四个小矮人”的由来(╯▔皿▔)╯)

3、中模制作

中模的核心要点是在合理的面数下准确表现出模型的造型，布线匀称，方便后续雕刻高模。可以让队友在粗模的基础上继续加工细化，这样在后期整合模型时可以省很多事情，我们是粗模搭建完成后再次进行了整合，确定了比例没问题后，再在基础上进行细化（已经有前车之鉴了，所以大家一定注意比例问题！）

4、高模制作

我们的重心是各个高模雕刻之间的统一性，完成度都要保持高度一致。由于任务分配原因，制作时就需要组长经常检查组员们的制作进度，提前明确好最终需要达到的效果，因此组长也是花了不少工夫在三个组员身上，还要赶自己的进度，这里给组长点大大的赞！所以制作过程当中我们经常一起讨论制作情况，避免每个人在制作同一种模型的时候出现几种不同的效果，破坏场景整体的和谐度。

(最终高模效果)

5、低模制作

这个就是纯耐心的工作了，想要达到与雕刻的高模匹配度高，就得花时间在TopoGun里面慢慢磨了。（只要是废时间的东西，都是没难度的，肝！）

(最终低模效果)

6、材质制作

跟高模制作一样，我们的重点同样是整体材质的统一度，颜色与质感的高度统一，所以基础材质一定要提前明确好,所以组长最开始就已经做好了一个智能材质球，分配给我们每一个人，避免了不少麻烦，还有就是在制作材质时，不要一个人闷头做，要多去和其他队员的相比较，不然你会发现你做的东西和他们做的东西差很远，完全没有违和感。

7、整理文件渲染出图

首先文件整理是一个非常重要的步骤，乱糟糟的文件整理会让后期资源整合带来巨大的麻烦。每个人要把材质球与导出的贴图文件夹命名一致，方便在渲染软件中贴材质，以及后期如果想替换贴图也更方便，尤其是大场。我们在整合的时候就出了点问题。（这大概是组长最秃头的地方了，文件整理的重要性！！！）

（文件整理）

打光也是让我们头疼的地方，一开始我们并不会打光，把原画温馨的场面，打的非常亮，打出来体积感非常的弱，后来陈昊老师详细给我们讲了灯光的打法，比如灯光的主次关系，灯光颜色的冷暖变化，通过冷色调来凸显出内部的氛围，以及灯光强度的理解，不要出现曝光、死黑等等。当中需要很多的练习才能打出一个理想的效果。最后陈老师还是帮我们调试了灯光，才达到了最终效果。

(我们自己打的光)

(老师指导修改后)

三、总结

这次的经历真的很宝贵，让我们组员更加团结和了解了彼此，也互相学习到了更多的东西。很感谢队友这次的陪伴，让我感受到了团队的力量。也感谢陈昊老师全程的教导，以上就是我们团队制作流程的分享，完事儿的时候，我们看着作品，内心还是相当高兴的，经历了一个月的磨练，终于苦尽甘来了，一切的努力都是值得的！

感谢您花时间看完我们的逼逼叨叨，希望我们仅有的经验能给您带来一些帮助，如果发现有误的地方希望能告诉我们让我们改正，最后，让我们一起共同进步吧，谢谢！