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《一九四二》特效镜头制作详解
编者按：写实类特效是《一九四二》给观众最直观的感受，正是因为写实，这也成为了本次特效制作的难点，除了客观展现观众看到的飞机、炸弹、建筑外，还要在此基础上进行艺术加工，呈现出最具震撼力、最触动人心的写实镜头。担任本片特效制作的是北京天工映画影视有限公司，从分镜设计、动态预演到片中特效镜头的制作，团队客服了种种困难，最终完了影片，那么片中那些真实的特效镜头是如何制作的？团队都运用了哪些技术手段？本期将带您走进《一九四二》的制作幕后，探寻奇妙的特效世界。
《一九四二》特效总监简介：
常松，1980年生人，从事电影制作工作近十年，先后负责《风声》、《非诚勿扰》等多部中国一线影片的全片剪辑／预告片／特效等制作工作，并担任《转山》、《星空》、《太极》《画皮2》、《温故1942》特效总监。2006年，成立北京南北兄弟文化传媒有限公司，09年正式更名为北京天工映画影视有限公司，担任运营总监至今，拥有对中国电影市场的深入了解以及丰富的项目制作经验。
真实的震撼力 《一九四二》制作挑战
《一九四二》项目一共制作了近600个特效镜头，前后共计140多位特效人员参与，绝大多数的镜头是在国内公司制作完成，但为了在紧张的制作周期内完成镜头，我们也和韩国公司合作完成了一场戏的镜头。本片冯小刚导演的要求就是真实，要展现镜头的真实震撼力。这也是我们在制作中一直贯彻的要求。
团队接到的每个案子的特效制作，都有不同的特点，《一九四二》的特效属于写实类的特效风格，难度在于所有的人都知道真实的标准，比如飞机、炸弹是什么样子，然后在写实的基础上还要有艺术表现力，这是这个项目最大的挑战。
写实类镜头，归根到底就是要做到真实，每一位工作人员都要统一真实的标准，真实的效果应该如何呈现，这个问题，要不断问自己。在真实的基础上，再去把握好艺术表现力，把握住这两点就能完美地完成作品。这次《一九四二》的制作时间充足，制作团队配合高效，当然电影是艺术品，没有最好，只有更好，只要时间允许，可以无止境的提高。
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《一九四二》重点特效镜头制作逐帧看
收集资料 前期动态预演
跟所有的影片一样，《一九四二》这个项目也制作了大量的效果图、分镜设计、动态预演，特别是重要场次，收集和参考了当年大量的历史材料，如飞机型号、材质、炸弹型号、建筑风格等，同时也参考了很多纪录影片，像飞机的飞行动态、炸弹的爆炸形态、烟雾的弥漫形态等。
制作难度大：全景纯CG镜头
这个项目难度最大的就是这些全景纯CG制作的镜头，本次电影里涉及到七八个这样的镜头。这些镜头需要复杂的工艺流程，比如重庆轰炸前后的全景镜头，从数字绘景、三维建模、骨骼绑定、跟踪、材质贴图、灯光匹配、动画效果、特殊力学效果到最终合成、调色等。像这种样难度的镜头的制作，对于全世界的特效公司来说，都不会轻松。所以本片我们从拍摄阶段就开始制作这样的重点镜头，每个镜头都付出了相当多的时间和人力成本，影片的最终效果，相信观众能看到我们的诚意。
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爆炸、枪战镜头制作难点
作为战争戏，片中有很多爆炸、枪战等镜头，爆炸镜头主要的难点是考验坍塌、刚体力学、烟雾流体力学效果。而烟雾制作，也是战争戏的必要工作。因为前期拍摄的复杂性，很多影片里的连贯镜头是在不同的时间段里，分开拍摄的，所有后期制作时，需要匹配整场戏的烟雾效果、匹配环境雪景等。而弹道的制作，在片中日军的护航飞机这场戏中，有机枪扫射的中景镜头，也有特写的呈现和展示。
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集群动画镜头制作
大量的人群镜头是《一九四二》中经常出现的，我们制作了不少这样的集群动画镜头，不过与以往军队的作战戏不同，在本片中，灾民的服装、马车、手推车、包袱卷是各式各样的，而以往军队的服装样式是统一的，单从这点出发，制作上就更为复杂。
从前期拍摄阶段我们就大量收集灾民各式材质样式参考，拍摄三视图，后期经过建模、绑定、贴材质、跟踪、集群动画、效果合成等流程工艺制作完成。
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绿屏拍摄镜头制作
这部戏因为现场拍摄调度的复杂性，只有一个镜头是由绿背拍摄的，就是开场的灾民吃大户，在老东家的宅院中打架，期间有人从楼上掉落的场景，用了绿背分层拍摄完成，这样的方案是特效制作的基础手法，主要是把握好现场拍摄的机器参数、跟踪点布置、抠像的边缘细节，合成的匹配。
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重庆陪都镜头制作
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血的制作
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地面制作
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灯火制作
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背景修改
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战斗机镜头制作
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